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posted by fanblog
2015年05月16日
0059. 実例 セカンダリードミナントを使ったいろんなパターンのコードづけ ?E童謡「かたつむり」 少しだけもっと先で触れる内容のコードやフレージングのアレンジとかいろいろおまけつけてます。よかったら参考にしてね
おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
【スポンサーリンク】
今回はセカンダリーの使い方の実例です
まだテンションのつけ方に
ふれてないので
コードづけはやや制限きつめ
縛りプレイになりますよ
d(○´Д｀○)b
→ セカンダリーについてはまずここから
こんかいもこの曲
同じ曲なので
違いがわかりやすいとおもう
Key=Cです
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
?B｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
今日は一段目?@だけに注目して
いろんなパターンを試してみますね
ちなみに以下説明中の
ドミナントモーションは
コード進行に対して「→」をつけて表記します
■パターン１）
冒頭?@は3コードでコードをつけました
あと終点?Aの1小節目を「C」にして
Primary ?X7でつないであります。
【原案】
C F G7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
（Primary）
C
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
ここにセカンダリーをつけてみます
?@段目の4小節目が?X7「G7」なので
?X7/?Xの「D7」をつけて
ドミナントモーションさせます
【完成】
C F D7 → G7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(secondary) (Prim.）
→C
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
解説）
コード進行としては、D→G→Cと
P5度downで進行しているので
終点「C」までスムーズに流れます
進行感的には
C F D−7 G7
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
D-7→G7 の ?U-?X進行と同じ流れです
聞き比べてみてください
セカンダリーを使うと
Outした感じがでますね
かっこいいです(●´艸｀)フ゛ハッ
注意）ちなみに
この曲では?@段目の3小節目は、
不安感が弱い小節なので、
D7からG7への解決感は、
テンポや演奏の印象のつけ方によっては
弱くなるかもしれません。
→詳しくはHarmonic rhythmで（後日説明）
セカンダリーをつけた時は
chord toneとメロディーのぶつかりも
確認しましょう
今回は、セカンダリーD7のChord tone内に
メロディーの音価にあたる音がないので、
多少、独立してしまう感じはありますが
これ自体は問題ないです
→歌いにくいなどの場合は、tensionなどで修正
セカンダリーのテンションのつけ方は
後日説明します
■コードとメロディのぶつかりで気にする部分
diatonic chord ＆
secondary dominantのとき
?@メロディの音価の強い部分に対し
コードトーンにその音がない場合、
歌ものは歌いづらいことがあるので、
その音を加えるなど修正します。
?Aただし、音価の強いメロディの音が
必ずしもコードトーンにないと
いけないわけではない。
Point！
?Bコードトーンの3rdの音に対して、
半音上の音価の強いメロディは避ける
→コードの明暗や機能を壊してしまう
→メロディも汚く響いてしまう
たとえば）
key=Cのとき
「C」のコード（ドミソ）に対する
「F」音を長く伸ばすメロディは×
ただしトニックの音は例外
「G」コード（ソシレ）のとき
「C」音を長く伸ばすメロディは
「C」がトニックの音なので○
とくにセカンダリーは
音が汚く響いても
keyのdiatonic音を選んで
フレージングすることも多いので
音のぶつかり方には注意する
ただし耳で聞いて問題がなければ可能。
ではでは他のパターンも。
■パターン２）
?@段目3小節目に小さい終点として
トニックの仲間「?V-」置きました。
あとひと区切りの終点を
?A段目の1小節目とし「?Y-」にして
暗い解決を目指します。
【原案】
E-
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
では、ここにコードづけをしていきます
セカンダリーは「E-」「A-」コードの
どちらにもつけれます。
ドミナントモーションには
deceptive resolutionが可能なので、
暗い解決で「A-」にはdominant motion
「E-」へはdeceptiveをしかけてみました
【完成】
D-7(11) G7 E- E7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(Prim.） (Sec.)
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
解説）
D-7は音価に対してtensionで修正。
?@段目1,2小節目は?U-?X進行になっている。
G7はトニックの仲間「?V-」へのdeceptive
→deceptive感は弱め。
（G7は本来「C」へ解決するPrimary）
→ドミナントモーションはしていない。
セカンダリーE7からA-の進行で
暗さがいっきに引き立てられた。
ちなみに
■パターン３）
「E-」に対してセカンダリーB7をつける場合
【原案】
B7 → E- E7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(Sec.） (Sec.)
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
セカンダリーB7のchord toneに対して、
?@段目2小節目のメロディ「C」音は
♭９のオルタードテンションの響きとなり
かなり暗い雰囲気をつくります
なのであえて、
より暗さが強まる進行にしてみます
【完成】
C△7 B7 ⇒ B-7(♭5) E7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(Sec.） (Sec.)
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
いっけんすると
セカンダリーB7はdeceptiveしてそうですが
じつはこれもドミナントモーションしてて
interpolatedして解決してます
あと、
マイナー?U−?Xという進行を利用して
セカンダリー「E7」から「A-」の
暗さを引き立ててます
これらはまだ触れてない内容なので
ここでは説明は飛ばしますが、
しくみはこんなかんじ。
かなりテクニカルしょ？
(●´艸｀)フ゛ハッ
せっかくなんで
最後におまけでもう１つ変わったやつ
今度はメロディをコードにあわせて
ちょっと変えて、雰囲気をだしてみる
■パターン４）
【原案】
E-7 A7 F△7 E7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(Sec.） (Sec.)
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
ねらい?@
各コード基本7thの音を強調するように
コードづけをしてみる
E-7 は 「レ」音
F△7 は 「ド」音
E7 は 「レ」音
ねらい?A
A7 はとくに、コードの3rd「ド♯」と
メロディ「ド」が(半音「下」だけど)
ぶつかるので
そこをあえて活かすために
メロディをいじります
ねらい?B
コード進行感とあわせて
メロディの順次的な流れが生きるように修正
その他つめこんで以下。
あんまやりすぎると
何の曲か分からなくなるから
先にでんでんむしって分かってる前提で
崩してます
アレンジ的要素やね
今回はいろいろ
まだやってない内容とかも
入れてしまったけど、
この先いろんなことが出来るようになってくるので
それを先取りする意味で
それぞれのパターンを味わってみてください
それではまた次回
(●´∀｀)ノ+
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まだテンションのつけ方に
ふれてないので
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同じ曲なので
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■パターン１）
冒頭?@は3コードでコードをつけました
あと終点?Aの1小節目を「C」にして
Primary ?X7でつないであります。
【原案】
C F G7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
（Primary）
C
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
ここにセカンダリーをつけてみます
?@段目の4小節目が?X7「G7」なので
?X7/?Xの「D7」をつけて
ドミナントモーションさせます
【完成】
C F D7 → G7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(secondary) (Prim.）
→C
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
解説）
コード進行としては、D→G→Cと
P5度downで進行しているので
終点「C」までスムーズに流れます
進行感的には
C F D−7 G7
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
D-7→G7 の ?U-?X進行と同じ流れです
聞き比べてみてください
セカンダリーを使うと
Outした感じがでますね
かっこいいです(●´艸｀)フ゛ハッ
注意）ちなみに
この曲では?@段目の3小節目は、
不安感が弱い小節なので、
D7からG7への解決感は、
テンポや演奏の印象のつけ方によっては
弱くなるかもしれません。
→詳しくはHarmonic rhythmで（後日説明）
セカンダリーをつけた時は
chord toneとメロディーのぶつかりも
確認しましょう
今回は、セカンダリーD7のChord tone内に
メロディーの音価にあたる音がないので、
多少、独立してしまう感じはありますが
これ自体は問題ないです
→歌いにくいなどの場合は、tensionなどで修正
セカンダリーのテンションのつけ方は
後日説明します
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diatonic chord ＆
secondary dominantのとき
?@メロディの音価の強い部分に対し
コードトーンにその音がない場合、
歌ものは歌いづらいことがあるので、
その音を加えるなど修正します。
?Aただし、音価の強いメロディの音が
必ずしもコードトーンにないと
いけないわけではない。
Point！
?Bコードトーンの3rdの音に対して、
半音上の音価の強いメロディは避ける
→コードの明暗や機能を壊してしまう
→メロディも汚く響いてしまう
たとえば）
key=Cのとき
「C」のコード（ドミソ）に対する
「F」音を長く伸ばすメロディは×
ただしトニックの音は例外
「G」コード（ソシレ）のとき
「C」音を長く伸ばすメロディは
「C」がトニックの音なので○
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暗い解決を目指します。
【原案】
E-
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
では、ここにコードづけをしていきます
セカンダリーは「E-」「A-」コードの
どちらにもつけれます。
ドミナントモーションには
deceptive resolutionが可能なので、
暗い解決で「A-」にはdominant motion
「E-」へはdeceptiveをしかけてみました
【完成】
D-7(11) G7 E- E7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(Prim.） (Sec.)
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（終点）
解説）
D-7は音価に対してtensionで修正。
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ちなみに
■パターン３）
「E-」に対してセカンダリーB7をつける場合
【原案】
B7 → E- E7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(Sec.） (Sec.)
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
セカンダリーB7のchord toneに対して、
?@段目2小節目のメロディ「C」音は
♭９のオルタードテンションの響きとなり
かなり暗い雰囲気をつくります
なのであえて、
より暗さが強まる進行にしてみます
【完成】
C△7 B7 ⇒ B-7(♭5) E7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(Sec.） (Sec.)
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
いっけんすると
セカンダリーB7はdeceptiveしてそうですが
じつはこれもドミナントモーションしてて
interpolatedして解決してます
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暗さを引き立ててます
これらはまだ触れてない内容なので
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せっかくなんで
最後におまけでもう１つ変わったやつ
今度はメロディをコードにあわせて
ちょっと変えて、雰囲気をだしてみる
■パターン４）
【原案】
E-7 A7 F△7 E7 →
?@｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
(Sec.） (Sec.)
A-
?A｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
（終点）
ねらい?@
各コード基本7thの音を強調するように
コードづけをしてみる
E-7 は 「レ」音
F△7 は 「ド」音
E7 は 「レ」音
ねらい?A
A7 はとくに、コードの3rd「ド♯」と
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それぞれのパターンを味わってみてください
それではまた次回
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