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2015年04月30日
0044. これですべてのコードに使用可能なテンションノートがわかる！そんな一覧表だよ
おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回はテンションの一覧表の資料のせます
この先に習うものも含めて表記しているので
めちゃ便利ですよ
ﾜ━ヽ(*´Д｀*)ﾉ━ｨ!!!!
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■トライアド
９
９
９
＃11
各CTのmaj9th上の音が使える。
tensionの表記は音名で→ Bdim add G
11（CT）
９
表記略）chord tone → CT
■セブンスコード
maj7
９
＃11
maj7（CT）
９
11
maj7（CT）
９
13
＃11
maj7（CT）
９
11
13
11
９
13
ドリアンモードの時はキャラクタートーンのため使用可
11
♭13
９
９
♯11
13
♭９
♯９
♭５
♭13
９
11（CT）
13
♭９
♯９
♭13
９
♯11
各CTのmaj9上の音が使える
tensionの表記は音名
→ Bdim7 add E
表記略）chord tone → CT
ただし、使ってみて良ければ
available tensionでなくても自由に使用できる
補足）
セブンスコードの表において
chord toneの7thの音もtensionとして
考えているのは
7thの音は今では
chord toneの一部として
耳慣れたサウンドになっているが
もともとは
トライアドの響きを
コードの基本形と考えるのがスタートで
7thの音も
トライアドの響きに緊張感を与えるための
テンション的な役割で使われていたから。
その音楽の流れを考えて、
7thもtensionの一部として掲載してある
なお、現代では9thもずいぶん
耳慣れたサウンドになってきているので
使用に際して、
それほど注意を払わなくても大丈夫な
使いやすい響きになってきている
ってニュアンスをとらえて
テンションを見ておくと
使用の際に使いやすくなるから
よかったら参考にしてみてください
それではまた次回+.゜ヾ(・ω・*)ノ
♪♪今回はテンションの一覧表の資料のせます
この先に習うものも含めて表記しているので
めちゃ便利ですよ
ﾜ━ヽ(*´Д｀*)ﾉ━ｨ!!!!
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■トライアド
chord名
いつでも
使用可能
使用可能
keyのDiatonic scaleの音なら可能
例外
maj
９
min
９
aug
９
＃11
dim
各CTのmaj9th上の音が使える。
tensionの表記は音名で→ Bdim add G
sus4
11（CT）
９
表記略）chord tone → CT
■セブンスコード
chord名
いつでも
使用可能
使用可能
keyの
Diatonic scaleの
音なら可能
Diatonic scaleの
音なら可能
例 外
maj６
maj7
９
＃11
min６
maj7（CT）
９
11
maj7
maj7（CT）
９
13
＃11
min(△7)
maj7（CT）
９
11
13
min7
11
９
13
ドリアンモードの時はキャラクタートーンのため使用可
min7(♭5)
11
♭13
９
dom7
９
♯11
13
♭９
♯９
♭５
♭13
dom7
(sus4)
(sus4)
９
11（CT）
13
♭９
♯９
♭13
aug7
９
♯11
dim7
各CTのmaj9上の音が使える
tensionの表記は音名
→ Bdim7 add E
表記略）chord tone → CT
ただし、使ってみて良ければ
available tensionでなくても自由に使用できる
補足）
セブンスコードの表において
chord toneの7thの音もtensionとして
考えているのは
7thの音は今では
chord toneの一部として
耳慣れたサウンドになっているが
もともとは
トライアドの響きを
コードの基本形と考えるのがスタートで
7thの音も
トライアドの響きに緊張感を与えるための
テンション的な役割で使われていたから。
その音楽の流れを考えて、
7thもtensionの一部として掲載してある
なお、現代では9thもずいぶん
耳慣れたサウンドになってきているので
使用に際して、
それほど注意を払わなくても大丈夫な
使いやすい響きになってきている
ってニュアンスをとらえて
テンションを見ておくと
使用の際に使いやすくなるから
よかったら参考にしてみてください
それではまた次回+.゜ヾ(・ω・*)ノ
2015年04月29日
0043. ダイアトニックコード（セブンス）に使用可能なテンションもこれでわかります
おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回もavailable tensionのつづきです
Diatonic chordの各セブンスコードについて
使用可能なavailable tensionをまとめます
注意）
ここでいう使用可能というのは、
どんな曲に置いても、この音なら
曲を壊さず安全に使えるという意味のもので
それ以外が使えないわけではない。
→耳で聞いてよければ
available tensionでなくても使用可能です
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そして今回も
■C major scaleでのDiatonic chordで考えます
条件）ナチュラルテンション
?@トライアド部分のmaj9th上の音
?AそのKeyのDiatonic scale上の音
Point!!）
トライアドのときは、
トライアドがもつはっきりとした響きを
テンションによって壊さないよう
注意して使ったが
セブンスコードはもともと7thの音により、
響きは複雑になっているので、
トライアドのときに避けていた音も
available tensionとして扱うものが増えます
その違いをしっかりおぼえましょう
(●´∀｀)ノ+゜*
●C△７ コード
?T△７ コードは
avaliale tensionが 9th、13thです
→ C△７（9,13） と書く
テンションの度数は上下に積んでもよい
使用するテンションは、
次の組み合わせで、自由に選んで使います
→C△7(9) 、C△7(13) 、C△7(9,13)
注意）
トライアドでは13thはC6の可能性もあり
避けたが、セブンスコードでは13thと考え
available tensionとして扱う
●D−７ コード
?U−７ コードは
avaliale tensionが 9th、11th です
→ D−７（9,11） と書く
注意）
マイナーセブンスコードでは 11thは
available tension になります
13thについては、3rdの音と
トライトーンになるため使用は注意する。
●E−７ コード
?V−７ コードは
available tensionは 11th だけです
→ E−７（11） と書く
注意）
マイナーセブンスコードでは 11thは
available tension になります
●F△７ コード
?W△７ コードは
available tensionは 9th、＃11th、13th
→ F△７ と書く
注意）
セブンスコードでは11thが使用可能
メジャーのコードでは＃11thになる
（ただしRootとはトライトーン）
●G７ コード
?X７ コード（およびV７sus４）は
available tensionは 9th、13th および
altered tension ♭9、＃9、(♭5)、♭13
♭5は＃11と同じ音だがaltered 扱い
特殊なテンション(special tension)
書き方）
テンションは横に書いて示してもよい
→ G7（9,13,♭9,＃9,♭5,♭13）
→ G7（9,13,♭9,＃9,♭13）
（sus4の良さを残すため♭5は避けた）
ただし、
注意）
使用するテンションは、
自由に組み合わせて使うが次の点は注意する
♭9 と ♯9 の同時使用は可能
→ ○ G7(♭9,＃9)
9と♭9（もしくは＃9）の同時使用はダメ
→ × G7(9,♭9)
× G7(9,＃9)
半音でぶつかると、濁りすぎて
ナチュラルテンションの良さがなくなるので
その他のテンションの組み合わせは自由
●A−７ コード
?U−７ コードは
avaliale tensionが 9th、11th です
→ A−７（9,11） と書く
注意）
マイナーセブンスコードでは 11thは
available tension になります
●B−７(♭５) コード
?Z−７(♭５) コードは
avaliale tensionが 11th、♭13th です
→ B−７(♭５)（11,♭13） と書く
(♭5)とは別に、（ ）を設けて記入する。
注意）
?Z−７(♭５)の ♭13は
オルタードの♭13ではなく、
ナチュラルテンションの♭13
ややこしい話なので説明します
ヾ(*・ω・)ノ゜
ナチュラルテンションは
トライアド部分のmaj9th上の音です
通常13thは
P5から数えて→13th ですが
?Z−7(♭5)の5thは
♭5で、半音低いので、
13thも半音下がります
なので、
♭５から数えると→♭13
つまり、この♭13は
あくまでも♭5のmaj9th上の音。
つまりナチュラルテンション
はい。ここまでが分からなくても
次のことだけはおぼえるヾ(*・ω・)ノ゜
→ ナチュラルテンションの♭13thとなります
→ オルタードテンションの♭13じゃない
これで大丈夫。
まとめ）
セブンスコードになっても
トライアド部分のテンションは共通です
なので ９th は
おぼえなくても大丈夫
11th、13thは
セブンスコードになると
available tensionとして
よく使われるテンションになります
余談ですが、
ひろく解釈すると
テンションの音は
7thの響きがある前提で加えられています
なので
たとえば
「 C９ 」 コードのように
7thの表記がなく書かれている場合もありますが
このコードは
× C add９ のことではなく
○ C７（９）の省略形です
「add」はそのままそのコードに
tensionを加えたぜええって意味の記号ですね
(●´艸｀)フ゛ハッ
セブンスもトライアドのときと同様に
available tensionの意図は
曲の調性などを壊す可能性のない安全な音。
なので、
耳で聞いてよければ、他の音も使用可能です
テンションは大事なはなしなので
次回は、available tension まとめ。
使用のためのコード別一覧表みたいなの
つくりますね
こころが折れないことを祈っておいてね
｡･ﾟ･(ﾉД`)ヽ(ﾟωﾟ=)ﾓﾆｭﾆｭ
ではああああああああああああああ
♪♪今回もavailable tensionのつづきです
Diatonic chordの各セブンスコードについて
使用可能なavailable tensionをまとめます
注意）
ここでいう使用可能というのは、
どんな曲に置いても、この音なら
曲を壊さず安全に使えるという意味のもので
それ以外が使えないわけではない。
→耳で聞いてよければ
available tensionでなくても使用可能です
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そして今回も
■C major scaleでのDiatonic chordで考えます
条件）ナチュラルテンション
?@トライアド部分のmaj9th上の音
?AそのKeyのDiatonic scale上の音
Point!!）
トライアドのときは、
トライアドがもつはっきりとした響きを
テンションによって壊さないよう
注意して使ったが
セブンスコードはもともと7thの音により、
響きは複雑になっているので、
トライアドのときに避けていた音も
available tensionとして扱うものが増えます
その違いをしっかりおぼえましょう
(●´∀｀)ノ+゜*
●C△７ コード
?T△７ コードは
avaliale tensionが 9th、13thです
→ C△７（9,13） と書く
テンションの度数は上下に積んでもよい
使用するテンションは、
次の組み合わせで、自由に選んで使います
→C△7(9) 、C△7(13) 、C△7(9,13)
注意）
トライアドでは13thはC6の可能性もあり
避けたが、セブンスコードでは13thと考え
available tensionとして扱う
●D−７ コード
?U−７ コードは
avaliale tensionが 9th、11th です
→ D−７（9,11） と書く
注意）
マイナーセブンスコードでは 11thは
available tension になります
13thについては、3rdの音と
トライトーンになるため使用は注意する。
●E−７ コード
?V−７ コードは
available tensionは 11th だけです
→ E−７（11） と書く
注意）
マイナーセブンスコードでは 11thは
available tension になります
●F△７ コード
?W△７ コードは
available tensionは 9th、＃11th、13th
→ F△７ と書く
注意）
セブンスコードでは11thが使用可能
メジャーのコードでは＃11thになる
（ただしRootとはトライトーン）
●G７ コード
?X７ コード（およびV７sus４）は
available tensionは 9th、13th および
altered tension ♭9、＃9、(♭5)、♭13
♭5は＃11と同じ音だがaltered 扱い
特殊なテンション(special tension)
書き方）
テンションは横に書いて示してもよい
→ G7（9,13,♭9,＃9,♭5,♭13）
→ G7（9,13,♭9,＃9,♭13）
（sus4の良さを残すため♭5は避けた）
ただし、
注意）
使用するテンションは、
自由に組み合わせて使うが次の点は注意する
♭9 と ♯9 の同時使用は可能
→ ○ G7(♭9,＃9)
9と♭9（もしくは＃9）の同時使用はダメ
→ × G7(9,♭9)
× G7(9,＃9)
半音でぶつかると、濁りすぎて
ナチュラルテンションの良さがなくなるので
その他のテンションの組み合わせは自由
●A−７ コード
?U−７ コードは
avaliale tensionが 9th、11th です
→ A−７（9,11） と書く
注意）
マイナーセブンスコードでは 11thは
available tension になります
●B−７(♭５) コード
?Z−７(♭５) コードは
avaliale tensionが 11th、♭13th です
→ B−７(♭５)（11,♭13） と書く
(♭5)とは別に、（ ）を設けて記入する。
注意）
?Z−７(♭５)の ♭13は
オルタードの♭13ではなく、
ナチュラルテンションの♭13
ややこしい話なので説明します
ヾ(*・ω・)ノ゜
ナチュラルテンションは
トライアド部分のmaj9th上の音です
通常13thは
P5から数えて→13th ですが
?Z−7(♭5)の5thは
♭5で、半音低いので、
13thも半音下がります
なので、
♭５から数えると→♭13
つまり、この♭13は
あくまでも♭5のmaj9th上の音。
つまりナチュラルテンション
はい。ここまでが分からなくても
次のことだけはおぼえるヾ(*・ω・)ノ゜
→ ナチュラルテンションの♭13thとなります
→ オルタードテンションの♭13じゃない
これで大丈夫。
まとめ）
セブンスコードになっても
トライアド部分のテンションは共通です
なので ９th は
おぼえなくても大丈夫
11th、13thは
セブンスコードになると
available tensionとして
よく使われるテンションになります
余談ですが、
ひろく解釈すると
テンションの音は
7thの響きがある前提で加えられています
なので
たとえば
「 C９ 」 コードのように
7thの表記がなく書かれている場合もありますが
このコードは
× C add９ のことではなく
○ C７（９）の省略形です
「add」はそのままそのコードに
tensionを加えたぜええって意味の記号ですね
(●´艸｀)フ゛ハッ
セブンスもトライアドのときと同様に
available tensionの意図は
曲の調性などを壊す可能性のない安全な音。
なので、
耳で聞いてよければ、他の音も使用可能です
テンションは大事なはなしなので
次回は、available tension まとめ。
使用のためのコード別一覧表みたいなの
つくりますね
こころが折れないことを祈っておいてね
｡･ﾟ･(ﾉД`)ヽ(ﾟωﾟ=)ﾓﾆｭﾆｭ
ではああああああああああああああ
0042. ダイアトニックコード（トライアド）に使用可能なテンションをわかりやすく説明しました
おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回はAvailable tensionについてふれます
available tensionとは
かんたんにいうと
使用可能なテンションって意味になります。
各Diatonic chordにおいて
使用可能なavailable tensionをまとめます
注意）
ここでいう使用可能というのは、
どんな曲に置いても、この音なら
曲を壊さず安全に使えるという意味のもので
それ以外が使えないわけではない。
→耳で聞いてよければ
available tensionでなくても使用可能。
■C major scaleでのDiatonic chordで考える
条件）ナチュラルテンション
?@トライアド部分のmaj9th上の音
?AそのKeyのDiatonic scale上の音
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●C コード
トライアド ?T コードは
available tensionは 9thのみ
→ C add ９ と書く
トライアドコードは□add９のように
「add」を書いて記入する
注意）
13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。
●D− コード
トライアド ?U− コードは
available tensionは 9thのみ
→ D−add９ と書く
注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。
13thの音はmaj6と区別した。
また、min3とトライトーンの関係になるので
使用には注意する。
●E− コード
トライアド ?V− コードには
available tensionがない。
→ E− と書く
注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。
●Ｆ コード
トライアド ?W コードは
available tensionは 9thのみ
→ F add９ と書く
注意）
＃11thはRootと
トライトーンになるため避ける
13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。
●G コード
トライアド ?X コードは
available tensionは 9thのみ
→ G add９ と書く
注意）
13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。
●A− コード
トライアド ?Y− コードは
available tensionは 9thのみ
→ A− add９ と書く
注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。
●B dim コード
トライアド ?Z dim コードの
available tensionは度数ではなく
そのまま音名で書く
→ A− add E,G と書く
注意）
トライアド ?Z dim コードは
各chord toneのmaj９th上の音が
すべてtensionとして使用可能
ただし
C＃はDiatonic scale外のため避けた
まとめ）
ほとんどのトライアドコードで、
available tensionなのは9thだけですね
?V−と?Z dim に注意しましょう
(●´∀｀)ノ+゜*。
またavailable tension以外のテンションも
耳で聞いてよければ、使用可能なので
ナチュラルテンションの条件に
はまってる他の音も
おぼえておいたほうがいいです
?T ■9 ＋ □13
?U− ■9 ＋ □11 □13（Tritone）
?V− ■無 ＋ □11
?W ■9 ＋ □＃11（Tritone）□13
?X ■9 ＋ □13
?Y− ■9 ＋ □11
?Zdim ■?V■?X
■available tension
□それ以外のnatural tension で表記
これ。
かんたんなおぼえかた
ありますヾ(*・ω・)ノ゜+
key=Cで、
各トライアドの構成音を言えれば
よゆうです
C→ ドミソ
Point!!）
この構成音の、それぞれ全音上を考えた時
黒鍵の音になるテンションは消す。
これだけ知っとけば大丈夫
例）
C → ド○ ミ× ソ○
なので 9th × 13th となります
トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので
■９ □13 ってなります
例）
D−→ レ○ ﾌｧ○ ラ○
なので 9th 11th 13th
トライアドは
基本9thはavailable tensionなので
■9 □11 □13 ってなる
例）
E−→ ミ× ソ○ シ×
なので × 11th ×
9thがないので、
available tensionは無しです
□11
例）
F → ﾌｧ○ ラ○ ド○
なので 9th ♯11th 13th
トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので
■９ □＃11 □13 ってなります
（メジャーコードの11thは＃11）
例）
G → ソ○ シ× レ○
なので 9th × 13th
トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので
■９ □13 ってなります
例）
A−→ ラ○ ド○ ミ×
なので 9th 11th ×
トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので
■９ □11 ってなります
例）
Bdim→ シ× レ○ ﾌｧ○
なので × E G
dimはすべてavailable tensionでよい
ただし全音上の音を音名で書くことに注意
■E ■G
以上です。
つまり
構成音に「ミ」と「シ」があったら
全音上で黒鍵にくるので×になります
Point）
スケールの３番目（ミ）と７番目（シ）を
コードにもつトライアドは注意
逆にいうと
3番目、7番目を持たないコードって
?U−と?Wだけなんで、
この2つ以外は注意です
あ、こうやっておぼえるほうが
理解しやすいね(●´艸｀)フ゛ハッ
あと、
ここで表記されているavailable tensionは
曲の調性などを壊す可能性のない安全な音。
なので、使用の際は気にせず使えます
→コードの雰囲気を変える際に自由に使える
→アドリブなどでも音の選択がしやすくなる
など、いろいろ便利です
上記のそれ以外のnatural tensionとあわせて
がんばっておぼえてみてね
(●´艸｀)フ゛ハッ
次回はセブンスコードの
available tensionについてせつめいします
おたのしみにぃぃぃ
♪♪今回はAvailable tensionについてふれます
available tensionとは
かんたんにいうと
使用可能なテンションって意味になります。
各Diatonic chordにおいて
使用可能なavailable tensionをまとめます
注意）
ここでいう使用可能というのは、
どんな曲に置いても、この音なら
曲を壊さず安全に使えるという意味のもので
それ以外が使えないわけではない。
→耳で聞いてよければ
available tensionでなくても使用可能。
■C major scaleでのDiatonic chordで考える
条件）ナチュラルテンション
?@トライアド部分のmaj9th上の音
?AそのKeyのDiatonic scale上の音
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●C コード
トライアド ?T コードは
available tensionは 9thのみ
→ C add ９ と書く
トライアドコードは□add９のように
「add」を書いて記入する
注意）
13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。
●D− コード
トライアド ?U− コードは
available tensionは 9thのみ
→ D−add９ と書く
注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。
13thの音はmaj6と区別した。
また、min3とトライトーンの関係になるので
使用には注意する。
●E− コード
トライアド ?V− コードには
available tensionがない。
→ E− と書く
注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。
●Ｆ コード
トライアド ?W コードは
available tensionは 9thのみ
→ F add９ と書く
注意）
＃11thはRootと
トライトーンになるため避ける
13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。
●G コード
トライアド ?X コードは
available tensionは 9thのみ
→ G add９ と書く
注意）
13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。
●A− コード
トライアド ?Y− コードは
available tensionは 9thのみ
→ A− add９ と書く
注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。
●B dim コード
トライアド ?Z dim コードの
available tensionは度数ではなく
そのまま音名で書く
→ A− add E,G と書く
注意）
トライアド ?Z dim コードは
各chord toneのmaj９th上の音が
すべてtensionとして使用可能
ただし
C＃はDiatonic scale外のため避けた
まとめ）
ほとんどのトライアドコードで、
available tensionなのは9thだけですね
?V−と?Z dim に注意しましょう
(●´∀｀)ノ+゜*。
またavailable tension以外のテンションも
耳で聞いてよければ、使用可能なので
ナチュラルテンションの条件に
はまってる他の音も
おぼえておいたほうがいいです
?T ■9 ＋ □13
?U− ■9 ＋ □11 □13（Tritone）
?V− ■無 ＋ □11
?W ■9 ＋ □＃11（Tritone）□13
?X ■9 ＋ □13
?Y− ■9 ＋ □11
?Zdim ■?V■?X
■available tension
□それ以外のnatural tension で表記
これ。
かんたんなおぼえかた
ありますヾ(*・ω・)ノ゜+
key=Cで、
各トライアドの構成音を言えれば
よゆうです
C→ ドミソ
Point!!）
この構成音の、それぞれ全音上を考えた時
黒鍵の音になるテンションは消す。
これだけ知っとけば大丈夫
例）
C → ド○ ミ× ソ○
なので 9th × 13th となります
トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので
■９ □13 ってなります
例）
D−→ レ○ ﾌｧ○ ラ○
なので 9th 11th 13th
トライアドは
基本9thはavailable tensionなので
■9 □11 □13 ってなる
例）
E−→ ミ× ソ○ シ×
なので × 11th ×
9thがないので、
available tensionは無しです
□11
例）
F → ﾌｧ○ ラ○ ド○
なので 9th ♯11th 13th
トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので
■９ □＃11 □13 ってなります
（メジャーコードの11thは＃11）
例）
G → ソ○ シ× レ○
なので 9th × 13th
トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので
■９ □13 ってなります
例）
A−→ ラ○ ド○ ミ×
なので 9th 11th ×
トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので
■９ □11 ってなります
例）
Bdim→ シ× レ○ ﾌｧ○
なので × E G
dimはすべてavailable tensionでよい
ただし全音上の音を音名で書くことに注意
■E ■G
以上です。
つまり
構成音に「ミ」と「シ」があったら
全音上で黒鍵にくるので×になります
Point）
スケールの３番目（ミ）と７番目（シ）を
コードにもつトライアドは注意
逆にいうと
3番目、7番目を持たないコードって
?U−と?Wだけなんで、
この2つ以外は注意です
あ、こうやっておぼえるほうが
理解しやすいね(●´艸｀)フ゛ハッ
あと、
ここで表記されているavailable tensionは
曲の調性などを壊す可能性のない安全な音。
なので、使用の際は気にせず使えます
→コードの雰囲気を変える際に自由に使える
→アドリブなどでも音の選択がしやすくなる
など、いろいろ便利です
上記のそれ以外のnatural tensionとあわせて
がんばっておぼえてみてね
(●´艸｀)フ゛ハッ
次回はセブンスコードの
available tensionについてせつめいします
おたのしみにぃぃぃ
2015年04月28日
0041. オルタード・テンションという音
おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
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♪♪今回はオルタードテンションについて
ナチュラルテンションが
トライアド部分のmaj9th上の音であったのに対して
オルタードテンションは、その逆になります
●オルタードテンションの条件
オルタードテンションは
トライアド部分の
→ maj9th上「以外」の音でつくるテンション
V７コードおよびV７sus４コードのときだけ
使用できる
ただし、?X７sus４コードは、
オルタードテンションによって
sus４が持つ独特な響きを損なわせるので
使用することは稀。
●オルタードテンションのしくみ
オルタードテンションは
→maj9th上「以外」の音なので
それぞれのナチュラルテンションの音の
半音前後の音に注目する
（ナチュラルテンションがmaj9th上なので。）
C major scaleの場合
ドミナントコード『G７』に
テンションをつけると
・ナチュラルテンション9thから
→♭9th（フラットナインス）
→#9th（シャープナインス）
・ナチュラルテンション13thから
→♭13th（フラット・サーティーンス）
・特殊なテンション
→♭５（フラット・ファイブ）
Point!!）
♭５は、ナチュラルテンション#11thと同じ音。
ナチュラルテンションとしては
そのkeyのDiatonic scale外の音は避けるが
♭５は、special tensionと考えて
オルタードテンションに含める
さらにいうと、この♭５の音は
Rootとトライトーンとなっているので
→不協な響きをもつ。
その意味からも、オルタードとしても扱われている
逆に言うと、ナチュラルテンションとして
#11thが使える場合でも、
その使い方は気をつけないと音が濁ってしまう。
こういうところに気づけるかどうかが
理論を学ぶことのメリットかなって思う
(●´艸｀)フ゛ハッ
ちなみにG7(sus4)のときのオルタード
♭５だけ省きます
♭５は、sus４らしさを出すためのP4と
半音でぶつかるので、あえて省いてます
→sus4として用いる意味が無くなるから
ただ、耳で聞いて問題なければ
使ってもいいと思う
それではまた次回。
【スポンサーリンク】
♪♪今回はオルタードテンションについて
ナチュラルテンションが
トライアド部分のmaj9th上の音であったのに対して
オルタードテンションは、その逆になります
●オルタードテンションの条件
オルタードテンションは
トライアド部分の
→ maj9th上「以外」の音でつくるテンション
V７コードおよびV７sus４コードのときだけ
使用できる
ただし、?X７sus４コードは、
オルタードテンションによって
sus４が持つ独特な響きを損なわせるので
使用することは稀。
●オルタードテンションのしくみ
オルタードテンションは
→maj9th上「以外」の音なので
それぞれのナチュラルテンションの音の
半音前後の音に注目する
（ナチュラルテンションがmaj9th上なので。）
C major scaleの場合
ドミナントコード『G７』に
テンションをつけると
・ナチュラルテンション9thから
→♭9th（フラットナインス）
→#9th（シャープナインス）
・ナチュラルテンション13thから
→♭13th（フラット・サーティーンス）
・特殊なテンション
→♭５（フラット・ファイブ）
Point!!）
♭５は、ナチュラルテンション#11thと同じ音。
ナチュラルテンションとしては
そのkeyのDiatonic scale外の音は避けるが
♭５は、special tensionと考えて
オルタードテンションに含める
さらにいうと、この♭５の音は
Rootとトライトーンとなっているので
→不協な響きをもつ。
その意味からも、オルタードとしても扱われている
逆に言うと、ナチュラルテンションとして
#11thが使える場合でも、
その使い方は気をつけないと音が濁ってしまう。
こういうところに気づけるかどうかが
理論を学ぶことのメリットかなって思う
(●´艸｀)フ゛ハッ
ちなみにG7(sus4)のときのオルタード
♭５だけ省きます
♭５は、sus４らしさを出すためのP4と
半音でぶつかるので、あえて省いてます
→sus4として用いる意味が無くなるから
ただ、耳で聞いて問題なければ
使ってもいいと思う
それではまた次回。
2015年04月27日
0040. ナチュラル・テンションという音
おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回はテンションについてです
テンションとは
コードトーン（トライアド・7th部分）に
加えられた音のことで
コードに緊張感を与え
深みのある響きをつくります
テンションには2種類あります
?@ナチュラルテンション
?Aオルタードテンション
【スポンサーリンク】
まずはナチュラルテンションのほうを
説明していきます
■ナチュラルテンション
●ナチュラルテンションの条件
コードトーン（トライアド部分）の
→ maj9th上の音のこと
ただしそのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味では使用を避ける
●ナチュラルテンションのしくみ
major 9th上とは、
→「1オクターブ＋全音」上のこと
Point!!）
Root、3rd、5thの
それぞれmaj9上の音が
それぞれナチュラルテンションとなる
・Root のmaj9th上
→ 9th（ナインス）
・3rdのmaj9上の音が
→ 11th（イレブンス）もしくは
→#11th（シャープイレブンス）
・5thのmaj9th上の音が
→ 13th（サーティーンス）
C major scaleの場合
コード『C△７』に
テンションをつけると
ただし、そのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味から使用を避けるので、
この場合、#１１は「ﾌｧ♯」で
Diatonic scale外の音となるため
ナチュラルテンションには含めない。
なので
key=Cの時、
C△７のナチュラルテンションは
→ 9thと13thの２つになる。
どちらか一方、もしくは両方が使用可能
書き方注意）
ナチュラルテンション9th、13thを
コードC△７に加えた状態を表記すると
C△７（9,13） となる
●11thに注意
11thは、
11thのままのときと
#11thのときがあるので、注意すること
説明）
テンションの番号は
Rootから数えた度数なので
3rdの音がメジャーの時
→#11th
3rdの音がマイナーの時
→11thになる
maj3とmin3は
Rootからみて半音分、ずれているから
11thも半音分ずれてくる。
おぼえかた）
よくわからない時はこうおぼえる
トライアドがメジャー系コード
→#11th
トライアドがマイナー系コード
→11th
これだけおぼえとけば
かんぺき(●´艸｀)フ゛ハッ
さいごに鍵盤でも確認
次回はオルタードテンションについてです
ではああああああああああああ
♪♪今回はテンションについてです
テンションとは
コードトーン（トライアド・7th部分）に
加えられた音のことで
コードに緊張感を与え
深みのある響きをつくります
テンションには2種類あります
?@ナチュラルテンション
?Aオルタードテンション
【スポンサーリンク】
まずはナチュラルテンションのほうを
説明していきます
■ナチュラルテンション
●ナチュラルテンションの条件
コードトーン（トライアド部分）の
→ maj9th上の音のこと
ただしそのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味では使用を避ける
●ナチュラルテンションのしくみ
major 9th上とは、
→「1オクターブ＋全音」上のこと
Point!!）
Root、3rd、5thの
それぞれmaj9上の音が
それぞれナチュラルテンションとなる
・Root のmaj9th上
→ 9th（ナインス）
・3rdのmaj9上の音が
→ 11th（イレブンス）もしくは
→#11th（シャープイレブンス）
・5thのmaj9th上の音が
→ 13th（サーティーンス）
C major scaleの場合
コード『C△７』に
テンションをつけると
ただし、そのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味から使用を避けるので、
この場合、#１１は「ﾌｧ♯」で
Diatonic scale外の音となるため
ナチュラルテンションには含めない。
なので
key=Cの時、
C△７のナチュラルテンションは
→ 9thと13thの２つになる。
どちらか一方、もしくは両方が使用可能
書き方注意）
ナチュラルテンション9th、13thを
コードC△７に加えた状態を表記すると
C△７（9,13） となる
●11thに注意
11thは、
11thのままのときと
#11thのときがあるので、注意すること
説明）
テンションの番号は
Rootから数えた度数なので
3rdの音がメジャーの時
→#11th
3rdの音がマイナーの時
→11thになる
maj3とmin3は
Rootからみて半音分、ずれているから
11thも半音分ずれてくる。
おぼえかた）
よくわからない時はこうおぼえる
トライアドがメジャー系コード
→#11th
トライアドがマイナー系コード
→11th
これだけおぼえとけば
かんぺき(●´艸｀)フ゛ハッ
さいごに鍵盤でも確認
次回はオルタードテンションについてです
ではああああああああああああ
2015年04月26日
0039. どんなセブンスコードでもつくれるようになるかんたんな方法
こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回はC以外のコードのつくりかたのつづき
セブンス編です
やりかた考え方は
トライアドのときと同じです
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●セブンスコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
?@ C△７
?A D−７
?B E−７
?C Ｆ△７
?D Ｇ７
?E Ａ−７
?F Ｂ−７(♭５) です
同じコードの変換方法は同じなので
まとめると、
●major7th系 →C△7、F△7
●dominant7th系 →G7
●mainor7th系 →D−７、E−7、A−7
●minor7(♭5) →B−7(♭5)
以上4パターンです
変化のパターンも増えてるので
たいへんですががんばりましょう
ヾ(*・ω・)ノ゜+.
暗記）C △7、F△7からの変換
C△7で説明します
（F△7でもつける#♭の数は同じです）
#も♭もついてない状態で
→C△7 です
?@7thに♭をつけると→ C7
?A3rdに#、7thに♭で→ C7(sus4)
?B3rd、7thに♭つけるて→ C−7
?C3rd、5th、7thに♭で→ C−7(♭5)
?D3rd、5thに♭、7thに♭♭→ C dim7
?E5thに♯をつけると→ C△7+5
?F5thに#、7thに♭で→ C7+5
?G3rdに♭をつけると→ C−7(△7)
?H7thに♭♭をつける→ C6
?I3rdに♭、7thに♭♭→ C−6
ポイントは、#、♭をどこにつけたら
どんなコードに変換されるかになれること
(●´∀｀)ノ+゜
暗記）G７からの変換
#も♭もついてない状態で
→G7 です
?@7thに#をつけると→ G△7
?A3rdに#をつけると→ G7(sus4)
?B3rdに♭をつけると→ G−7
?C3rd、5thに♭で→ G−7(♭5)
?D3rd、5th、7thに♭で→ G dim7
?E5th、7thに#をつけて→ G△7+5
?F5thに♯をつけると→ G7+5
?G3rdに♭、7thに#で→ G−7(△7)
?H7thに♭をつけると→ G6
?I3rd、7thに♭をつけて→ G−6
暗記）D−7、E−7、A−7からの変換
E−7で説明します
（D−7、A−7でも変換方法は同じです）
#も♭もついてない状態で
→E−7
?@3rd、7thにシャープで→ E△7
?A3rdに♯をつけると→ E7
?B3rdにダブルシャープで→ E7(sus4)
?C5thに♭をつけると→ E−7(♭5)
?D5th、7thに♭をつけて→ E dim7
?E3rd、5th、7thに#で→ E△7+5
?F3rd、5thに#をつけて→ E7+5
?G7thに♯をつけて→ E−7(△7)
?H3rdに#、7thに♭で→ E6
?I7thに♭をつけると→ E−6
暗記）B−7(♭5)からの変換
#も♭もついてない状態で
→E−7 です
?@3rd、5th、7thに#で→ B△7
?A3rd、5thに#をつけて→ B7
?B3rdにダブル#、5thに#→ B7(sus4)
?C5thに#をつけると→ B−7
?D7thに♭をつけると→ B dim7
?E3rd、7thに#、5thにダブル#→ B△7+5
?F3rdに#、5thにダブル#で→ B7+5
?G5th、7thに#をつけると→ B−7(△7)
?H3rd、5thに#、7thに♭で→ B6
?I5thに#、7thに♭で→ B−6
以上でセブンスも変換終了です
■Rootに#、♭がついてるコードの変換は
トライアドの時に説明したやり方でいけます
→ コードの変換トライアド
これでどんなコードもつくれますね
(●´艸｀)フ゛ハッ
次回からは、このコードに
テンションノートを加えていきます
いままで以上にいろんなニュアンス
コードで出せるようになりますよ
おたのしみにいいいい
♪♪今回はC以外のコードのつくりかたのつづき
セブンス編です
やりかた考え方は
トライアドのときと同じです
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■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●セブンスコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
?@ C△７
?A D−７
?B E−７
?C Ｆ△７
?D Ｇ７
?E Ａ−７
?F Ｂ−７(♭５) です
同じコードの変換方法は同じなので
まとめると、
●major7th系 →C△7、F△7
●dominant7th系 →G7
●mainor7th系 →D−７、E−7、A−7
●minor7(♭5) →B−7(♭5)
以上4パターンです
変化のパターンも増えてるので
たいへんですががんばりましょう
ヾ(*・ω・)ノ゜+.
暗記）C △7、F△7からの変換
C△7で説明します
（F△7でもつける#♭の数は同じです）
#も♭もついてない状態で
→C△7 です
?@7thに♭をつけると→ C7
?A3rdに#、7thに♭で→ C7(sus4)
?B3rd、7thに♭つけるて→ C−7
?C3rd、5th、7thに♭で→ C−7(♭5)
?D3rd、5thに♭、7thに♭♭→ C dim7
?E5thに♯をつけると→ C△7+5
?F5thに#、7thに♭で→ C7+5
?G3rdに♭をつけると→ C−7(△7)
?H7thに♭♭をつける→ C6
?I3rdに♭、7thに♭♭→ C−6
ポイントは、#、♭をどこにつけたら
どんなコードに変換されるかになれること
(●´∀｀)ノ+゜
暗記）G７からの変換
#も♭もついてない状態で
→G7 です
?@7thに#をつけると→ G△7
?A3rdに#をつけると→ G7(sus4)
?B3rdに♭をつけると→ G−7
?C3rd、5thに♭で→ G−7(♭5)
?D3rd、5th、7thに♭で→ G dim7
?E5th、7thに#をつけて→ G△7+5
?F5thに♯をつけると→ G7+5
?G3rdに♭、7thに#で→ G−7(△7)
?H7thに♭をつけると→ G6
?I3rd、7thに♭をつけて→ G−6
暗記）D−7、E−7、A−7からの変換
E−7で説明します
（D−7、A−7でも変換方法は同じです）
#も♭もついてない状態で
→E−7
?@3rd、7thにシャープで→ E△7
?A3rdに♯をつけると→ E7
?B3rdにダブルシャープで→ E7(sus4)
?C5thに♭をつけると→ E−7(♭5)
?D5th、7thに♭をつけて→ E dim7
?E3rd、5th、7thに#で→ E△7+5
?F3rd、5thに#をつけて→ E7+5
?G7thに♯をつけて→ E−7(△7)
?H3rdに#、7thに♭で→ E6
?I7thに♭をつけると→ E−6
暗記）B−7(♭5)からの変換
#も♭もついてない状態で
→E−7 です
?@3rd、5th、7thに#で→ B△7
?A3rd、5thに#をつけて→ B7
?B3rdにダブル#、5thに#→ B7(sus4)
?C5thに#をつけると→ B−7
?D7thに♭をつけると→ B dim7
?E3rd、7thに#、5thにダブル#→ B△7+5
?F3rdに#、5thにダブル#で→ B7+5
?G5th、7thに#をつけると→ B−7(△7)
?H3rd、5thに#、7thに♭で→ B6
?I5thに#、7thに♭で→ B−6
以上でセブンスも変換終了です
■Rootに#、♭がついてるコードの変換は
トライアドの時に説明したやり方でいけます
→ コードの変換トライアド
これでどんなコードもつくれますね
(●´艸｀)フ゛ハッ
次回からは、このコードに
テンションノートを加えていきます
いままで以上にいろんなニュアンス
コードで出せるようになりますよ
おたのしみにいいいい
2015年04月25日
0038. どんなトライアドコードでもつくれるようになるかんたんな方法
こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回はRootがC以外のコードのつくり方です
以前にRoot音をCに限定した
かんたんなコードのつくり方を紹介しました
Diatonic chordの説明も終わったので
ここで全12keyのDiatonic chordや
Diatonic chord以外にも対応できるように
どんなコードでもつくれるようになる
かんたんな方法を紹介しておきます
(●´艸｀)フ゛ハッ
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●トライアドコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
?@ C
?A D−
?B E−
?C Ｆ
?D Ｇ
?E Ａ−
?F Ｂdim です
復習）Cコードからの変換
Cは#も♭もついていない状態で
メジャーコードです。
?@3rdに♭をつけると→ C−
?A5thに♯をつけると→ C＋
?B3rd、5thに♭をつけると→ C dim
?C3rdに♯をつけると→ C sus４
このようにどこに♯、♭をつけると
どのコードになるかをおぼえれたら
変換が可能です
●ここからが大事です
この変換は、
コードトーンのインターバルを、
♯や♭をつけて操作するものなので、
Point!!）
同じコードのものであれば
つける#や♭の数も同じになります
つまり
Ｃ のDiatonic chordでは
?Tの「 C 」以外にメジャーコードが
?Wの「 F 」コード、
?Xの「 G 」コードの２つあります
これらは番号の違いにより
keyに対する役割はそれぞれ違いますが、
コードを構成するコードトーンの
インターバルは共通しているので
→変換方法は同じです
ってことは
Diatonic chordのコードは
大きく分けて
・major chord
・minor chord
・diminish chordの3種類しかないので
のこり２つの変換もおぼえたら
トライアドコードの暗記完了です
暗記）D −コードからの変換
#も♭もついていない状態で
D minor コードです。
?@3rdに♯をつけると→ D
?A3rd、5thに♯をつけると→ D＋
?B5thに♭をつけると→ D dim
?C3rdにダブルシャープ→ D sus４
この変換のパターンをおぼえると
?U−のD−
?V−のE−
?Y−のA−の3種類の暗記終了です
ヾ(*・ω・)ノ゜+
トライアド最後
暗記）B dim コードらの変換
#も♭もついていない状態で
B diminished コードです。
?@3rdと5thに♯をつけると→ B
?A3rdに♯、5thにダブルシャープ→ B＋
?B5thに#をつけると→ B −
?C3rdにダブルシャープ、5thに#→B sus４
ディミニッシュは
ちょっとややこしいけど
#も♭もついてない状態を
しっかりおぼえればかんたんになります
ダブルシャープの位置に気を付けてね
(●´艸｀)フ゛ハッ
以上がトライアドでした。
おぼえなきゃって思うと
これが何に使えるんだって疑問が
わんさ湧いてくるところだけど
コードネームだけじゃなくて
その中身の構造まで
しっかりインターバルの
仕組みで把握できているのは
こっからの音楽理論の
吸収力にかかわるところだから
がんばってみてね
(ノД`)・゜・。
さいごに
■Root音に#や♭がついてるコードの変換
たとえば
●C# dim をつくる場合
コード内のインターバルは
すべてのコードトーンに、#をつけるなら
後でつけても
それぞれのインターバルは変わらないので
Point!!）
まずは、Rootに#のついていない状態で
コードをつくりましょう
?@Root音に#のついてない状態で
コードを完成させる
?Aすべての音に#をつけて
変化記号（#や♭）を修正する
?B完せい
めちゃかんたん (●´艸｀)フ゛ハッ
これは
♭がついてるタイプのコードも同じです
これでトライアドコードは
もうどんなコードでも作ることも
あとコードの構成音とか
中身を把握できるようにもなりました
次回はセブンスコードも
つくれるようになってきます
がんばりましょおおおおお
♪♪今回はRootがC以外のコードのつくり方です
以前にRoot音をCに限定した
かんたんなコードのつくり方を紹介しました
Diatonic chordの説明も終わったので
ここで全12keyのDiatonic chordや
Diatonic chord以外にも対応できるように
どんなコードでもつくれるようになる
かんたんな方法を紹介しておきます
(●´艸｀)フ゛ハッ
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●トライアドコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
?@ C
?A D−
?B E−
?C Ｆ
?D Ｇ
?E Ａ−
?F Ｂdim です
復習）Cコードからの変換
Cは#も♭もついていない状態で
メジャーコードです。
?@3rdに♭をつけると→ C−
?A5thに♯をつけると→ C＋
?B3rd、5thに♭をつけると→ C dim
?C3rdに♯をつけると→ C sus４
このようにどこに♯、♭をつけると
どのコードになるかをおぼえれたら
変換が可能です
●ここからが大事です
この変換は、
コードトーンのインターバルを、
♯や♭をつけて操作するものなので、
Point!!）
同じコードのものであれば
つける#や♭の数も同じになります
つまり
Ｃ のDiatonic chordでは
?Tの「 C 」以外にメジャーコードが
?Wの「 F 」コード、
?Xの「 G 」コードの２つあります
これらは番号の違いにより
keyに対する役割はそれぞれ違いますが、
コードを構成するコードトーンの
インターバルは共通しているので
→変換方法は同じです
ってことは
Diatonic chordのコードは
大きく分けて
・major chord
・minor chord
・diminish chordの3種類しかないので
のこり２つの変換もおぼえたら
トライアドコードの暗記完了です
暗記）D −コードからの変換
#も♭もついていない状態で
D minor コードです。
?@3rdに♯をつけると→ D
?A3rd、5thに♯をつけると→ D＋
?B5thに♭をつけると→ D dim
?C3rdにダブルシャープ→ D sus４
この変換のパターンをおぼえると
?U−のD−
?V−のE−
?Y−のA−の3種類の暗記終了です
ヾ(*・ω・)ノ゜+
トライアド最後
暗記）B dim コードらの変換
#も♭もついていない状態で
B diminished コードです。
?@3rdと5thに♯をつけると→ B
?A3rdに♯、5thにダブルシャープ→ B＋
?B5thに#をつけると→ B −
?C3rdにダブルシャープ、5thに#→B sus４
ディミニッシュは
ちょっとややこしいけど
#も♭もついてない状態を
しっかりおぼえればかんたんになります
ダブルシャープの位置に気を付けてね
(●´艸｀)フ゛ハッ
以上がトライアドでした。
おぼえなきゃって思うと
これが何に使えるんだって疑問が
わんさ湧いてくるところだけど
コードネームだけじゃなくて
その中身の構造まで
しっかりインターバルの
仕組みで把握できているのは
こっからの音楽理論の
吸収力にかかわるところだから
がんばってみてね
(ノД`)・゜・。
さいごに
■Root音に#や♭がついてるコードの変換
たとえば
●C# dim をつくる場合
コード内のインターバルは
すべてのコードトーンに、#をつけるなら
後でつけても
それぞれのインターバルは変わらないので
Point!!）
まずは、Rootに#のついていない状態で
コードをつくりましょう
?@Root音に#のついてない状態で
コードを完成させる
?Aすべての音に#をつけて
変化記号（#や♭）を修正する
?B完せい
めちゃかんたん (●´艸｀)フ゛ハッ
これは
♭がついてるタイプのコードも同じです
これでトライアドコードは
もうどんなコードでも作ることも
あとコードの構成音とか
中身を把握できるようにもなりました
次回はセブンスコードも
つくれるようになってきます
がんばりましょおおおおお
0037. アナライズ（ダイアトニックコード（12key）一覧表つき）
おはようございます。おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回もアナライズのつづきです
アナライズはコードの役割ごとに表します。
そのため、keyがかわっても
アナライズによるコードの表記は同じです
→つまりkeyに左右されず、
曲の構成を分析していくためには
とても便利な方法です
今回は逆に、そのアナライズを利用して
12keyそれぞれのDiatonic chordの
コードネームを導く方法を考えます
やりかた）
?@まず各スケールでの構成音をしらべる
?Aアナライズを利用してコードを書く
これでいけます( *´艸｀)ｸｽｯ♪
【スポンサーリンク】
練習）
次のmajor scaleの
Diatonic chordを書いてみましょう
●C major scale
?@【各スケールでの構成音をしらべる】
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７
→ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ
?A【アナライズを利用してコードを書く】
→analyze
▲トライアド ■セブンス
▲?T ■?Tmaj７
▲?U− ■?U−７
▲?V− ■?V−７
▲?W ■?Wmaj７
▲?X ■?X７
▲?Y− ■?Y−７
▲?Zdim ■?Z−７(♭５)
Diatonic chordの?T~?Z部分を
スケールの各構成音に書き換えます
例）
１番目はC→ ?Tmaj７→ Cmaj７
２番目はD→ ?U − → D −
って感じで
それぞれスケール順に
Root音を書くだけ
その結果、
上記アナライズはこうなります
▲トライアド ■セブンス
▲Ｃ ■Ｃmaj７
▲Ｄ− ■Ｄ−７
▲Ｅ− ■Ｅ−７
▲Ｆ ■Ｆmaj７
▲Ｇ ■Ｇ７
▲Ａ− ■Ａ−７
▲Ｂdim ■Ｂ−７(♭５)
これを
全12keyを表でまとめてみました
よく使うkeyは
丸暗記したほうがいいと思うけど
慣れないkeyは見れば対応できるので
けっこう便利な表なんじゃないかな
ヾ(・ω・*)ノ
■♯方向
■♭方向
今回は以上です
(●´∀｀)ノ+゜*。
♪♪今回もアナライズのつづきです
アナライズはコードの役割ごとに表します。
そのため、keyがかわっても
アナライズによるコードの表記は同じです
→つまりkeyに左右されず、
曲の構成を分析していくためには
とても便利な方法です
今回は逆に、そのアナライズを利用して
12keyそれぞれのDiatonic chordの
コードネームを導く方法を考えます
やりかた）
?@まず各スケールでの構成音をしらべる
?Aアナライズを利用してコードを書く
これでいけます( *´艸｀)ｸｽｯ♪
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練習）
次のmajor scaleの
Diatonic chordを書いてみましょう
●C major scale
?@【各スケールでの構成音をしらべる】
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７
→ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ
?A【アナライズを利用してコードを書く】
→analyze
▲トライアド ■セブンス
▲?T ■?Tmaj７
▲?U− ■?U−７
▲?V− ■?V−７
▲?W ■?Wmaj７
▲?X ■?X７
▲?Y− ■?Y−７
▲?Zdim ■?Z−７(♭５)
Diatonic chordの?T~?Z部分を
スケールの各構成音に書き換えます
例）
１番目はC→ ?Tmaj７→ Cmaj７
２番目はD→ ?U − → D −
って感じで
それぞれスケール順に
Root音を書くだけ
その結果、
上記アナライズはこうなります
▲トライアド ■セブンス
▲Ｃ ■Ｃmaj７
▲Ｄ− ■Ｄ−７
▲Ｅ− ■Ｅ−７
▲Ｆ ■Ｆmaj７
▲Ｇ ■Ｇ７
▲Ａ− ■Ａ−７
▲Ｂdim ■Ｂ−７(♭５)
これを
全12keyを表でまとめてみました
よく使うkeyは
丸暗記したほうがいいと思うけど
慣れないkeyは見れば対応できるので
けっこう便利な表なんじゃないかな
ヾ(・ω・*)ノ
■♯方向
■♭方向
今回は以上です
(●´∀｀)ノ+゜*。
2015年04月24日
0036. ダイアトニックコードのアナライズについて
こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
♪♪今回はアナライズについて。
アナライズとは曲を分析すること
曲がどのように組み立てられているかを
調べることは、
作曲はもちろんアレンジをしていくうえで
とても参考になります
→アレンジができることが大事。
実際の演奏をバンドの形態などにあわせて
演奏方法やスタイルを決めること。
プロの曲がどんな音をどのパートが、
また各パートがどのような演奏をしているかを
見ていくといろいろな発見があります
【スポンサーリンク】
■ダイアトニックコードのアナライズの場合
Diatonic chordはDiatonic scaleからできています
そしてスケールは、
同じ種類のスケールであれば、
Keyが違ってもインターバルは同じです
→インターバルが同じ
→作られるコードの種類も同じ
つまり
keyが違っても
Diatonic chordは同じものができます
（各コードのRoot音がかわるだけ）
ところで、
上の図をみてください
key=C に C maj７ コードありますね
Key=G にもC maj７ コードありますよね？
この２つって
同じコードだと思います？？ヾ(*・ω・)ノ゜
正解は(●´∀｀)ノ+゜*。゜喜+゜。*゜+
まず
コードの構成音は同じです
→なのでコード単体の響きは同じです
でも、曲のkeyに対して
コードが持っている役割は違います
key=C の C maj７は
→ ?Tmaj７ の1番目のコード
Key=G の C maj７は
→ ?W maj７ の4番目のコード
この番号は、
単純にはスケール上の何番目の音を
Rootにしたコードかってことですが
Keyを意識して考えると
1番目の「トニック」に対して
どんな役割をするコードかってことを
番号で分けています。
んー わかりやすく言うと
野球少年Cmaj７ちゃんは
チーム「C」のときは
1番でショート守ってるけど
チーム「G」のときは
4番でファースト守ってるよね
でもどっちも同じCmaj７ちゃんやし
どっちのチームにいても
チームのために頑張ってるよね
ってかんじです。
いや逆にわかりづらいか ←
ﾌｩ(o´Å｀)=з
まとめ）
同じコードでも
Keyが変わると仕事がかわる
それどころか、
音楽は、同じ曲中でも他のkeyから
コードを借りてきたりもするし
部分的に転調していることもある。
同じ曲だからって
コードネームだけで判断していると
？？？え？？( ﾟдﾟ )ってなるので
その不思議を
すっきりさせるには
アナライズなんです (●´艸｀)フ゛ハッ
Point!!
アナライズはコードの役割に番号つけて
整理するので
keyとかに関係なく
曲の構造を把握しやすくなります
まずは、
アナライズがすぐにつけれるように
Diatonic scaleに対する
各Diatonic chordをおぼえていきましょう
以下、各コードのアナライズです
（譜面上はkey=cで書いてます）
●トライアドコード
●セブンスコード
●その他のDiatonic chord
今回はこのへんで。
♪♪今回はアナライズについて。
アナライズとは曲を分析すること
曲がどのように組み立てられているかを
調べることは、
作曲はもちろんアレンジをしていくうえで
とても参考になります
→アレンジができることが大事。
実際の演奏をバンドの形態などにあわせて
演奏方法やスタイルを決めること。
プロの曲がどんな音をどのパートが、
また各パートがどのような演奏をしているかを
見ていくといろいろな発見があります
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■ダイアトニックコードのアナライズの場合
Diatonic chordはDiatonic scaleからできています
そしてスケールは、
同じ種類のスケールであれば、
Keyが違ってもインターバルは同じです
→インターバルが同じ
→作られるコードの種類も同じ
つまり
keyが違っても
Diatonic chordは同じものができます
（各コードのRoot音がかわるだけ）
ところで、
上の図をみてください
key=C に C maj７ コードありますね
Key=G にもC maj７ コードありますよね？
この２つって
同じコードだと思います？？ヾ(*・ω・)ノ゜
正解は(●´∀｀)ノ+゜*。゜喜+゜。*゜+
まず
コードの構成音は同じです
→なのでコード単体の響きは同じです
でも、曲のkeyに対して
コードが持っている役割は違います
key=C の C maj７は
→ ?Tmaj７ の1番目のコード
Key=G の C maj７は
→ ?W maj７ の4番目のコード
この番号は、
単純にはスケール上の何番目の音を
Rootにしたコードかってことですが
Keyを意識して考えると
1番目の「トニック」に対して
どんな役割をするコードかってことを
番号で分けています。
んー わかりやすく言うと
野球少年Cmaj７ちゃんは
チーム「C」のときは
1番でショート守ってるけど
チーム「G」のときは
4番でファースト守ってるよね
でもどっちも同じCmaj７ちゃんやし
どっちのチームにいても
チームのために頑張ってるよね
ってかんじです。
いや逆にわかりづらいか ←
ﾌｩ(o´Å｀)=з
まとめ）
同じコードでも
Keyが変わると仕事がかわる
それどころか、
音楽は、同じ曲中でも他のkeyから
コードを借りてきたりもするし
部分的に転調していることもある。
同じ曲だからって
コードネームだけで判断していると
？？？え？？( ﾟдﾟ )ってなるので
その不思議を
すっきりさせるには
アナライズなんです (●´艸｀)フ゛ハッ
Point!!
アナライズはコードの役割に番号つけて
整理するので
keyとかに関係なく
曲の構造を把握しやすくなります
まずは、
アナライズがすぐにつけれるように
Diatonic scaleに対する
各Diatonic chordをおぼえていきましょう
以下、各コードのアナライズです
（譜面上はkey=cで書いてます）
●トライアドコード
●セブンスコード
●その他のDiatonic chord
今回はこのへんで。
2015年04月23日
0035. 実例 メロディにコードをつけるパターン?@童謡「かたつむり」
こんにちわ。おんがくりろんでごはんたべたい(??ω??)です
コードのつけかた。
わかりづらいわあああああ(怒｀・ω・´)ﾑｷｯ
って怒られました
雑すぎる、と。
なので、
実際に曲にコードつけていくのを
ここでしていきます
それ用の
著作権切れの童謡さがしてこないかんな
゜*。(*´Д`)。*°
ありました。
→ 童謡、唱歌の世界
ここで著作権切れの作品調べられました。
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では
■じっさいにコードつけてみます
コードづけの手順はこれです
?@聞こえ方の耳に感じるリズムで手拍子
?Aその拍の音程を確認する
?B３コードから使うコードを選ぶ
これで
かんせいヾ(*・ω・)ノ゜+めちゃかんたん。
●まずはこの曲からいきます
歌詞は抜いてます
４分の２拍子で、
符点の跳ねと８分でまとめられた
軽快なフレーズすてきです
ま、そこはさておき、
?@各小節のどの拍で手拍子を打つか決めます
→今回は各小節の１拍目だけにします
コツ）
この手拍子の場所は、
テンポとかフレーズの切れ目の違いで
曲によって変わってきます
?Aその拍の旋律の音階を確認します
１２小節それぞれをみると
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
となります。
じっさいにはもっとたくさんのリズムや
音程が曲中にはありますが、
耳で感じやすいリズムで
手拍子を打った結果
この場所だけが選ばれたので
言い方を変えると
Point!!
→ここ以外の音程やリズムは
あんまり印象が強くないので無視していいんです
でんでんむっしむしです
ﾜｰｲε=ヾ(*・∀・)/
?B３コード選びます
Key=C の ３コード
C （ ド ミ ソ ）
F （ ﾌｧ ラ ド ）
G （ ソ シ レ ）
なので選択肢は
各小節、、、
C or G C or F C G
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
C C or G G C
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
C or G C C or F C or F
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
あとは選ぶだけです。
耳でいいの選べばいいよ
コード感的にはよくても
コード進行感的に変な場合もあるので
選択肢はあまり多くないよね
よくある選択?@
C C C G
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
C C G C
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
C C C C
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
Cばっかで面白くないなら
ちょっと動きをだす選択?A
C F C G
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
C C G C
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
C C C C
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
こんな感じでえらぶと
すぐにコードが決まりますね
最後もりあがらなさすぎ
ってなったら、
コード進行感から選択?Bもあります
C F C G
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
C C G C
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
C C 【G】 C
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
この【G】は
コード感から選んだものじゃなくて
コード進行感から選んだものです
今回のルールから外れちゃうけどね
進行感で選んでいいなら
さいご
C C【A】【D‐ G】C
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
とかもスムーズじゃないですか？
もう完全に今回のルール
３コードでって。無視してるけど
笑(o_ _）ノ彡☆ばんばん
こんな感じで
コード進行感から選ぶことを
選択肢にいれるとそのパータンが
自由に増えていきます
で
ここで
今日のポイント。
こうした選択肢がどんどん増えていくのって
楽しいと思いません？
ﾜ━ヽ(*´Д｀*)ﾉ━ｨ!!!!
コードをつけていくっていうのは
最初は何か
問題を解くかのように
その正解を探す作業になってしまいがちだけど
それはしくみを知らないから
おこってしまうことなん。
じっさいは、
自分のセンスで
好きなものを組み合わせて
楽しむものなんです
しくみさえ分かれば
選択肢も増えてくるから
→理論はおもしろいよ
ってことを言いたい(●´艸｀)フ゛ハッ
それではこの辺で。
