間抜けの構造

　あのテロップが、テレビから“間”を奪っている。（82ページ）

ではどうしたら、うまく間を取れるか――。
たけしさんによれば、「これはそもそも教えてもらったりするものではない」（53 ページ）という。「間合いというのは、車の運転みたいなもの。道が混雑しているか、空いているかぐらいは誰でも把握できるだろう。でも、その流れに乗れるかどうかは実際に運転してみないとわからない。漫才でも同じ。ある程度やっていれば、どこでブレーキを、どのくらいの強さで踏むのかというのは自然とわかってくる」（79 ページ）というのだ。
また、実戦をやらないやつは一切ダメ。これは芸でもスポーツでもなんでも共通することだけどね」（84 ページ）ともいう。

「TV タックル」での司会の経験から、討論の時に話に入っていくのが「上手い人は、相手が呼吸するタイミングで入ってくるよね。その呼吸の間合いを読むのが上手い」（89 ページ）という。また、議論を自分の持っていきたい方向に持っていくには、「岩を置いて堰き止めるんじゃなくて、板みたいなのをすっと差し入れて流れを変えないといけない」（91 ページ）とも。これは、ディスカッションするときに役に立ちそうだ。

スポーツや芸術、映画でも“間”が大切だという。たけしさんは映画監督をやっている経験から、映画の“間”の大切さを詳しく説明する。3D 映画については、「奥行きという“間”を埋めちゃうことになる。（142 ページ）」とコメントした上で、「なんか人間というのは、技術の進歩とともにその“間”を埋めようとするよね」と指摘する。

漫才ブームの火付け役とも言えるたけしさんが、「自分の生まれた時代があって、過ごした環境があって、その流れに乗っちゃったというか、持っていかれた、としか思えない」（183 ページ）と書いているのは意外である。「その人の“間”がいいか悪いかというのは、どの時代に生まれたかに尽きるんじゃないか」（180 ページ）とも言う。自分が売れた理由を探さないで、時代のせいにするというのは、年の功なのだろうか。私には、その境地は分からない。

最後に、「今の時代は、どんどん“間”がなくなっちゃってギスギスしている。本当は“間”があったほうが豊かになるのに。みんな履歴書に空欄をつくらないように、人生の“間”を必死で埋めようとしている」（187 ページ）と指摘している。
これには同感だ。
いま、新幹線に乗って出張先へ向かっているところだが、最近は車内でもネットができる。メールの送受信ができる。
こんな“間”を埋める仕事していたら、いつか失敗するだろう。
たけしさんが「あのテロップが、テレビから“間”を奪っている」（82 ページ）と書いているように、現代は視覚優位の社会だ。しかし、視覚で入ってきた情報は捨てられるのも早い。もっと五感を大切にしなければならない。
学生時代の気持ちを取り戻し、車内では音楽を聴きながら読書するようにするとしよう。