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Faust大先生
本を中心とした買ったものの評価です。
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ハリウッドが中国をますます必要とする一方で、中国がハリウッドをますます必要としなくなったのは、近年の中国映画産業の技術的進歩により、より多くの中国作品が観客の大ヒット作への渇望を満たすようになっただけでなく、米国との「冷戦」によって中国当局や国民が米国作品に対してより敵対的になっているためである。実際、2018年以前はハリウッド作品が中国でのヒット作トップ10を独占していたが、2020年にはそのうちの1つだけが残り、他の順位は中国映画と香港映画が占めている1067。中国市場の重要性と競争力が増すにつれ、米国のスタジオは北京にアピールする努力を倍加するよう奨励されています。
a. 中国市場への参入
中国市場にアクセスするには、3つの方法があります。2012年の中米協定により、米国映画は中国市場で年間34本の枠を持つことになった。これらの枠は、実はほとんど超大作に占められている。ある人にとっては、この上限は内容の検閲よりも問題である。中国で許可される米国映画の数が限られていることは、「本当の検閲であり、（表現の）自由に対する本当の制限だ」とハリウッドの脚本家は述べている1068。映画を受け入れるか拒否するかという決定には動機がなく、この不透明さが自己検閲を助長しているのです。
中国での映画配給の第二の方法は、固定料金または買い切りモデルで、外国のスタジオは、定額料金の見返りとして、中国で得た利益のすべてを中国の配給会社に譲り渡すことに同意する。この方法で年間30〜40本の映画が中国市場に入ってくるが、そのほとんどがインディペンデント映画で（ブロックバスターが枠の大半を占める）、検閲も適用される。3つ目は、海外のスタジオと中国のスタジオが共同で制作する方法である。対象となる映画が外国映画とみなされない（例えば、北京が国内映画産業振興のために外国映画の上映を禁止している期間の影響を受けない）1069 など、いくつかの利点がある。中国のパートナーが検閲官との仲介役となり、彼を通して映画制作の最初からすべての段階に立ち会うからです。また、CFGCの一部門である中国電影集団公司（CFCC）が定める条件として、資金投入とキャスティングの3分の1以上が中国人であること、1シーン以上が中国国内で撮影されていることなどがある。例えば、『LOOPER』（2012年）の予算の40％を中国の制作会社が出資し、共同制作に再分類したところ、パリとカンザスを行き来するはずだったブルース・ウィリス演じる主人公は、パリと上海を行き来することになり、徐清演じる中国人女性と結ばれている1070。同様に、映画『ザ・メグ』（2018年）の原作本ではハワイが舞台となっているが、共同制作である映画の脚本では中国に移され、本では日本人だった科学者が中国人になっている。
共同制作は多かれ少なかれ隠されていることがあります。例えば、2017年10月にディスカバリーチャンネルで放送された3話のドキュメンタリーシリーズ「China: Times of Xi」は、「独立したテレビ作品」として紹介されていたが、実際は「ディスカバリーネットワークス・アジアパシフィックと、中央宣伝部外国宣伝局（FPO）と住所を共有する中国政府機関である国務院情報局（CSIO）が運営する中国大陸通信中心（CICC）の間で2015年3月に締結した、3年間のコンテンツ契約の共同制作」107であった。
PEN Americaは、制作会社がほとんどすべて国有か国家によって何らかの形で管理され、俳優は党によって認可された者であり、当局が「中国の衛生的なイメージ」だけを見せるために、どの場面をどこでどのように中国で撮影すべきか決定する権威主義国家においては、一見保護主義の措置に見えるものが別の側面を持っていると指摘している107 。
さらに、共同制作は一連の規則（中外合作映画製作管理規定、2004年）を遵守しなければならず、その第6条（a）では、共同制作は「中国の憲法、法律、法規およびその他の関連規定を遵守する」こと、「習慣」を尊重することを義務づけています。中国の民族の習慣、宗教、信仰、習慣」、「中国人の輝かしい伝統文化への貢献」、「中国の社会的安定への貢献」（社会の安定とは、PEN Americaが反体制者や少数民族、特にウィグル族に対して使う論拠の一つであると記憶している）である。第16条は、映画が政府の「審査」、すなわち検閲を通過した後でなければ「中国国内外」で上映できないと明記している。これは脚本の予備審査から完成した映画の検証まで、いつでも行われ、中国共産党宣伝部の責任である。例えば、ドリームワークス・アニメーションの中国キャンパスに政府の検閲官が立ち会い、米中合作（中国電影集団、ドリームワークス・アニメーション、東方ドリームワークス）の『カンフーパンダⅢ』（2016）の制作を監視した1073。
b. ブラックリスト
1997年、ダライ・ラマの青年時代を描いた『クンドゥン』、中国のチベット侵略を描いた『セブン・イヤーズ・イン・チベット』、中国で冤罪を被ったアメリカ人弁護士を描いた『レッドコーナー』が公開され、転機が訪れます。北京は中国での公開を許可しなかっただけでなく、監督や主な俳優をブラックリストに載せ、関係する制作会社は5年間中国での活動を禁じられたと伝えられている174。当時、中国の市場規模はペルー並みと控えめであったにもかかわらず、ハリウッドはすぐにそのメッセージを受け取った。クンドゥン」を制作したディズニーのCEOであるマイケル・アイズナーは、1998年10月に北京で中国の朱鎔基首相と会談し、謝罪し、二度と起こさないことを約束した1071。クリストファー・ウォーカー「民主主義制度を形成し影響を及ぼす中国の対外影響力とシャープパワー戦略」、米下院情報機関常設特別委員会での証言、全米民主主義基金、2019年5月16日は繰り返さない1075。そして実際、その後、アメリカのスタジオは徐々に曲がっていくでしょう。
を中国政府の期待に応えた。
中国に敵対的とみなされるプロデューサー、ディレクター、俳優のブラックリストは、警告や1回以上のビザ発給拒否で済む場合もあれば、数十年続く場合もあり、その強度はさまざまです。セブン・イヤーズ・イン・チベット』を演じて批判されたブラッド・ピットの場合は2014年に中国に戻ることができ、ジャン＝ジャック・アノー監督は2009年に仏中合作映画の製作を依頼されています。このとき、Weiboに掲載された中国語の手紙（その後削除されたが、PEN Americaが保管・複製）でアンノーは謝罪し、『Seven Years in Tibet』が中国に与えた悪影響について「深い後悔」を表明し、「チベットに関するいかなる組織や団体にも参加せず、チベットの独立を支持せず、ダライラマと個人的に接触せず、彼と友人になることは問題外」と宣言しています1076。2009 年に償いをしたアンノーは、中国企業との共同制作による映画（『最後の狼』、2015 年）、「今後 3 年間に 2 本の映画を製作するための中国との戦略的パートナーシップ契約」1077 を締結したほか、フランス中国財団の戦略評議会のメンバーになった（→ p.265）1078（なお、そのウェブサイトにある彼の経歴には、彼の作品が多数引用されているが、『セブン・イヤーズ・イン』のことには言及していない）。
チベット)1079.
c. 不愉快にならないようにカットしたり、変更したりすること。
北京の目的の一つは、脅威とみなされるコンテンツ、特に五大「毒」（ウイグル人、チベット人、法輪功学習者、民主活動家、台湾独立運動家）、より広くは中国共産党の権威に挑戦しそうなものを検閲することである。
最も単純な検閲は、中国当局が中国市場への参入条件として要求する、あるシーン、あるショット、あるセリフの削除である。例えば、『パイレーツ・オブ・カリビアン3』（2007）では、香港の俳優チョウ・ユンファが演じたサオ・フェン船長の出演の半分が、北京が「中国の『1080 . 同様に、『メン・イン・ブラック3』（2012）の中国語版はオリジナル版より13分短い。削除されたシーンの中には、中国政府によるインターネット検閲への言及--検閲は隠すことを意図したものを確認するため、皮肉にも検閲の自己検閲となる--があるが、チャイナタウンでの戦闘シーンもある。
また、ハリウッドでは、『ミッション・インポッシブルIII』（2006年）の中国語版で、ハントが中国の子分を殺すシーンと、上海のアパートでボロボロの下着が物干し竿にぶら下がっているショットを削除し、『007 スカイフォール』（2012年）の中国語版で、中国の警備員を殺すシーンと売春や警察による拷問に関する台詞を削除して制作しました。映画『クラウドアトラス』（2013年）、『スター・トレック BEYOND』（2016年）、『エイリアン』からも同性同士のキスが削除された。
