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<続き>この明らかに「メダリスト候補とそれ以外」に仕分けされた露骨な採点を見ても、公平なジャッジングの結果そうなったと信じ込める人の頭の中は、Mizumizuには理解できない。「こんなに点差があるのは、なぜですか?」「急にどうしてこんなに点がハネ上がるのですか?」と聞かれても、「ジャッジがそうつけたから」としか答えようがない。そんな競技が、スポーツの試合といえるだろうか?ここ2回の五輪王者の点を見ると男子 258.47(プルシェンコ)→257.67点(ライザチェック)とむしろ、下がっているのに対し、女子 191.34(荒川)→228.56(キム)とはちゃめちゃに上がっている。技術的にはセカンドに3回転が3つ入るキム選手の基礎点のほうが高いが、この女子だけに起こったトンデモなインフレは、ジャンプの技術の向上だけでは説明がつかない。浅田選手のプログラムをもっと「明るく」「軽やかなもの」にすればキム選手に勝てたかも、などという意見がまったくアテにならないのは、ウィアー選手のプログラムが評価されないのを見ればわかることだと思う。ショートもフリーもウィアー選手の個性には合っていた。だが、点は出ない。浅田選手が「明るく」「軽やかな」プログラムを作ったら、「キム・ヨナ選手は大人っぽい。浅田選手はまだ子供」などと言われるだけだ。今回のフリーの演技構成点は、キム選手71.76、浅田選手67.04で、差が4.75。この差が「明るいプログラム」効果でたとえ2点ぐらいに縮まっても、エレメンツの加点の差でキム選手には勝てない。何を作っても、恐らく今の状態では、「表現力はキム選手のが上」評判で固定されているので、キム選手の上には来ない。つまり、プログラムをどうしようと、「下」に仕分けされた現状は変わらず、あとはせいぜい2点かそこら差が縮まるだけのこと。日本のメディアが日本選手のライバル選手の宣伝にやすやすと手を貸し、「キム選手のプログラムは名作」「チャン選手はスケート技術がナンバーワン」などとさかんに言い立てるのが信じられない。浅田選手の表現力を褒め、チャン選手と同年代のライバルである小塚選手のスケート技術の素晴らしさをもっと強調すべきではないのか? 評判は宣伝で作られるのだ。浅田選手とキム選手に関しては、ルールと採点で先回りして浅田選手に勝たせないようにしているだけ。ジャッジへの研修や試合を担当するジャッジ団の意識合わせのときに、キム選手のエレメンツにめいっぱい加点がつくよう誘導すればいい。シーズン初めにそれが「固定」されれば、あとはだいたい踏襲されていく。浅田選手が難度の高いジャンプを入れれば入れるほど、キム選手の加点と演技構成点はインフレする。これまた異常現象としか言いようがない。その結果、わけのわからないフランケンシュタイン世界最高点が生まれる。点なら、もっと伸ばせる。演技構成点の各コンポーネンツを9点台の前半から半ば、そして後半へとあげていけばいいだけだ。ペアではすでにそうなっているし、シングルの世界トップ選手が10点近い演技構成点を取ったところで、おかしくはない。浅田選手が難度の高いジャンプを導入して、ジャンプの基礎点をあげていくなら、その分演技構成点をインフレさせて点差を広げていけばいい。ストイコも、「ジャンプ1つ分演技構成点で差をつければいいだけ」とアッサリ言っている。そして、「表現力の差」で勝ったことにすればいいだけだ。加点と演技構成点のつけ方に疑問を呈すべき日本人自らが、「GOEの加点で差がついた。浅田選手はもっとGOEがもらえるようにしないと」などと言う。キム選手は点が出すぎているとまっとうなことを言うタラソワの味方はせず、逆に日本人が、「点が出ないのはタラソワのせい」と内ゲバ状態になる。なんて愚かなのか? 次のオリンピックは、「プーチンの帝国 ロシア」だ。プルシェンコのルールと採点への怒りは、そのままロシア国民の怒りでもある。だったら、タラソワを通じて浅田選手とロシアの間にあいた窓を絶対に閉じてはダメだ。点が出ないのは、タラソワのせいではない。ルールと採点のせい。日本は一貫してその立場を取り、ロシア側に立たなくては、どっちつかずでフラフラしていたら、次のオリンピックでまた選手ばかりが、対応不可能なルールに対応しなければいけなくなる。キム選手のジャンプに過剰なまでの加点がつくのが、「男子並み」のスピードと高さ・飛距離をもっているからだとしたら、男子選手のジャンプにキム選手並みの加点がつかないのはなぜなのか? 加点条件は男子も女子も同じ。採点はあくまで絶対評価なのだ(もう形骸化してしまっているが)。男子並みのジャンプを跳ぶ女子が、男子以上の加点をもらう根拠にはならないはずだ。浅田選手のジャンプに加点がつきにくい理由は、加点条件の変更で説明がつく。去年は「高さもしくは飛距離が素晴らしい」のが加点の条件だった。それが今年は、「高さと飛距離がよい」に変わった。浅田選手のジャンプは、どちらかというと垂直跳びに近い。「高さは素晴らしいが飛距離はない」と見なされれば加点対象にならない。「高さが素晴らしく、飛距離もだいたいよい」ぐらいに見なされれば加点対象にしてもいいだろう。一方でキム選手のジャンプは高さも飛距離もあり、大きな素晴らしいジャンプだ。だから、彼女のジャンプはこの加点条件には間違いなくあてはまる。これも過去に指摘したが、この異常現象が始まるきっかけとなったのは、昨シーズンの4大陸のフリーだ。あのころまでは、演技構成点で点差をつけていなかった。演技構成点自体は、キム選手より「下」に「仕分け」されていたが、わずかな点差に留めていた。4大陸では浅田選手は絶不調。難度の高いジャンプを跳べなかった。だからダウングレード攻撃はできない。一方のキム選手は絶好調。苦手の3ループも入れると宣言していた。ところが、キム選手は3ループは失敗。続くルッツからの連続ジャンプがダウングレードされたら、不調で難度の高いジャンプを跳べない(だからダウングレードできない)浅田選手のほうがフリーでは点を出してしまった。これが浅田真央の凄さだ。そうしたら、次のロス選手権で、いきなりキム選手の演技構成点が「発狂」する。同じことをやっているのに、なぜこうも急に花火みたいに点があがるのか。明らかにおかしい。コストナー選手が、無気力試合で「抗議」するのも当然ではないか? こんな採点をされたら、誰だってヤル気をなくすのが当然だ。だから、ロスでおかしいものはおかしいと指摘して、説明を求めるべきだったのだ。一度ああした、「高下駄履き」を許せば、いつでもどこでも、同じことをやっていいことになってしまう。だが、日本のスケ連の強化部長は、完敗を認めただけだ。それに対して浅田選手はトリプルアクセル3回という、超高難度プログラムで真っ向勝負に出た。国別ではある程度の結果が出て、念願の200点越え。キム選手に迫った。すると、またまたキム選手の点は上がってくる。それがフランス大会だ。下駄スケートというのが昔あったことは聞いたが、キム選手の場合は、高下駄スケート。連続ジャンプの組み合わせを替えただけで、ジャンプの難度そのものを上げているわけでもないのに、どんどんエレメンツの「完成度」が高まって、加点がインフレする。浅田選手にとっては、馬の鼻先ににんじんを吊るされているようなものだ。今回の五輪で、キム・ヨナ選手は、またまた「スケートの技術」も急に向上し、「表現力」も急に高まったらしく、演技構成点がついに71点以上という、想像を超えた点が出た。五輪で自己ベストを更新する選手は増えていたが、要はキム・ヨナ選手に対する「再びの発狂花火」の前哨戦だったというわけだ。上に書いたように、演技構成点は、まだまだ上げることができる。今出ている9点台前半を9点台後半にしていけばいいだけだ。世界最高レベルの選手になら、別に9点台の後半を出したっておかしくない・・・ その一方で、落としたい選手はできるかぎり差をつけて(異常採点にならない程度に)低い点をつける。5つのコンポーネンツの点を足す演技構成点の総得点で、ジャンプ1つ分の差がでても選手にとっては大きな痛手だ。このまま放置したら、どんなフランケンシュタイン世界最高得点が出てくることやら・・・ こうやって、これまで慣習的にあった「ガラスの天井」を引き上げることで、唯一客観的な基準であった「基礎点」をないがしろにして、主観による順位操作がより容易にできることになった。これもロスの世界選手権で予想したとおりだ。主観で順位をつけることに反対はしない。旧採点はそうだった。しょせんフィギュアのジャッジができるのは、選手のもっている技術力や表現力を勘案して、優劣をつけることなのだ。今は客観的な基準であるはずの基礎点での勝負をないがしろにするために、加点や演技構成点で極端に点差をつけてくる。主観点の「重さ」をここまでにするなら、ジャッジ団の意識合わせで操作可能な今の方式より、誰がどういう点をつけたか明確だった旧採点方式のほうがよい。今回の女子、総合得点を見ると、メダリストに仕分けされた3人は200点越え。その下は10点も差があって、それから下は団子状態。1位 228.562位 205.53位 202.644位 190.155位 188.866位 187.977位 182.49これを見ると、金メダルはキム選手に仕分けされ、銀と銅に仕分けされていたのが浅田選手とロシェット選手。その下は僅差。男子は金メダル候補に仕分けされた選手がもう少しいるように見える。その中に入っているのが日本の高橋選手だ。フリーの高橋選手の順位は5位と悪かったが、足を引っ張っている技術点だけ見ると、もっとずっと下で、なんとなんと8位ぐらいまで下がってくる。それでも世界トップに仕分けされた演技構成点でメダルまで来た。高橋選手は、今の主観点で点差をつける採点傾向に、日本人で唯一助けられている選手なのだ。むしろ高く与えられる演技構成点が、技術点が出ていないという高橋選手の欠点を覆い隠してしまっているのが問題だと思う。4Tはともかく、セカンドにもってきた3回転がダウングレードで2回転扱いなのだから、高橋選手のジャンプ構成には3回転+3回転がないということなのだ。普通、そんな男子選手が五輪でメダルを獲ることはない。もっている表現力を惜しみなく評価されたからこそ、メダルまで来た。それなのに、日本のメディアは、4回転に挑戦して点を失っている高橋選手を結果だけ見て褒め、4回転を入れずに高橋選手以上の技術点を取った織田選手を「弱気」などと叩いているのだ。高橋選手の表現力を高く評価するMizumizuにとって、演技構成点世界トップの評価はおかしくは見えない。だが、ウィアー選手のファンで、高橋選手が嫌いなファンにとっては? 「日本がカネ出してジャッジを買収し、高橋選手にメダルを獲らせた」と見えるかもしれないではないか? アメリカからこういう話が出にくいのは、ライザチェック選手に高橋選手と同様の演技構成点が与えられているせいかもしれない。たとえば、ランビエール選手のような貴族的な雰囲気を嫌う人はあまりいないが、高橋選手の魅力はもう少しダークでバロックだ。こうした個性は、あまり好まない人も出てくる。ウィアー選手はもっと違った意味で、好き嫌いが別れやすい。<続く>
2010.02.28
<きのうから続く> ただ、それはそれで個性的な新しい境地を開拓したプログラムだとも言えると思う。あとは、好き嫌い。一方で、高橋選手は、スケーターとしての魅力を全方位で備えている。ストロークの伸びもあり、エッジも深く、細かで動的なステップも得意で、上半身を含めた身体の動きもピシッと決まり、しかも速い。リズムやメロディーといった音楽そのものを表現することもできるし、感情表現も得意だ。表現力でも全方位で欠点のないアスリートなのだ。だから高橋選手が高い演技構成点をもらうのは、Mizumizuには当然に見える。だが、その同じジャッジが、高橋選手と比べても遜色のない小塚選手の「スケートの技術」に、異様に低い点をつけているのをみると、「ジャッジは目が高いから高橋選手を正当に評価している」とは到底思えないのだ。さて、ウィアー選手と高橋選手のフリーのプロトコルを比べてみると、ウィアー選手 技術点79.67点+演技構成点77.1=156.77点高橋選手 技術点73.48点+演技構成点84.5(転倒によるマイナス1)=156.98点技術点でウィアー選手のほうがはるかに勝っているにもかかわらず、演技構成点で7点もの差がついている。7点といったら、後半にもってくるルッツ1つ分より大きい点差なのだ。しかも、ウィアー選手は自分の表現できる世界を、めいっぱい表現していたと思う。ケチをつければ、「動いてないプログラム」「ときどき妖艶なポーズを決め、浅いエッジでくるくるしたり、手をひらひらさせたりしてるだけ」(と、Mizumizuには見える)。高橋選手のほうがナチュラルな感情表現が巧みだったと言えるかもしれない。だが、ウィアー選手が表現しようとしたのは「堕天使」だ。人間ではない。そして、そうした浮世離れしたキャラクターを表現するのに、ウィアー選手ほどふさわしい人はいないのではないか? 睫毛カールまでバッチリのお見事な美貌(あの睫毛カールに彼は、どのくらい時間をかけてるのでせふか??)は、動く少女漫画というか、三次元BLと言うか・・・ジャンプをノーミスで滑り、表現にも気を配り、他の誰もできない世界を構築したのに、高橋選手と演技構成点で7点もの点差をつけられたら、ウィアー選手は、自分が100%の力を出すのが前提で、しかも高橋選手がもう1回ぐらいコケてくれなければ、勝てないことになる。主観でしかない演技構成点で差をつけてはいけない。それでは競技会でなくなる。Mizumizuが何度も言っているのは、こういうことが起こるからだ。この7点という点差が妥当か不当か、不毛な議論でしかないと思う。Mizumizuは高橋選手を評価し、ウィアー選手は評価していない。ストイコも、「自分はウィアー選手のファンではないが」と言っている。それはそうだろう、男性的な力強さこそ男子フィギュアだと考えているストイコが、ウィアーのようなアンドロギュノス的世界のファンになるわけがない。だが、ウィアー選手のファンだっているはずだ。特にアジアの女性には多い。ウィアー選手の熱烈なファンで、高橋選手の素晴らしさが理解できない人は、この点差を見て、どう思うか?「不当すぎる採点だ」いったい点のでない理由は何?・ コーチがロシア人で、隣りにカート・ブラウニングが獲れなかった五輪金メダルを獲ったロシアのペトレンコが座っているから?・ 毛皮を着てチャラチャラしたのが、動物愛護団体に嫌われたから?・ アイドル気取りでプロモーションビデオを作ったから?・ 三次元BLの世界はジャッジの感性に合わないから?・ 日本の小塚選手同様、強豪国の「3番手」に仕分けされているから?邪推はできるが、理解はできない。これが、女子のフリーでキム選手と浅田選手の演技構成点の間に起こったことなのだ。キム選手の演技構成点は、また突然大幅にインフレした。浅田選手の演技構成点も高く出た。だが、その「点差」は、昨シーズンの世界選手権のときと同程度に「固定」されている。すでにそういうふうに「仕分けされている」ということ。そして、今季の採点の最大の問題点。「加点のマジック」。これが駆使されるようになったのは、加点をつける条件が増え、加点しやすくなったためだ。表向きは、「質の高いエレメンツを積極的に評価するため」だ。だが、これが点数操作に使われていることは、今回の男子でプルシェンコが勝てなかったことを見ても、キム選手のフリーの点が、またもや発狂したことを見ても、チャン選手が超常現象上げで入賞したことも、ロシェット選手が、同様のジャンプ構成で来るその他の選手と一線を画してメダリストに「仕分け」されたことを見ても明らかだと思う。キム選手のセカンドが不足気味の3ルッツ+3トゥループには、「2」などという加点がつくのに、織田選手の素晴らしい着氷の3ルッツ+3トゥループには、加点は0.6点しかついていない。こうやって加点も操作できる。素晴らしくても1に留める。素晴らしければ2にする、というように。どうも織田選手の加点はシーズン初めは普通につけて、それで「思ったより」点が高く出過ぎるものだから、シーズン後半に抑制して、調整している気がする。昨シーズンもそうだったが、織田選手の点数は、年が明けると下がってくる。あ、もちろん、試合によって出来栄えが違い、判断するジャッジも違うせいですね、はいはい。エレメンツの完成度を高めれば公平に加点がもらえるなどというのは、お題目にすぎない。加点マジックで上げてもらえるのは、特定の選手だけ。「この加点はなぜついたんですか?」などと解説者に説明を求めてるメディア関係者には笑ってしまう。仕方なく、解説者は、「スピードがある」「高さと幅がある」などと具体的かつ簡潔な説明をしているが、実際には、加点には条件があり、それをいくつ満たしたか(いくつ満たしたとジャッジが判断したか)によって操作できるのだ。たとえば、チャン選手はステップでグラついたのに、GOEで減点されていない。これも、「満たした加点要件」と「当てはまる減点要件」を勘案して、プラスマイナスゼロだと判断すれば減点しなくていいからで、別にそれ自体は規定違反でもなんでもない。演技構成点を上げるのは難しいが、努力してプログラムの完成度を高めれば、少しずつ評価してもらえる、というまっとうな話も今は昔。シーズン中、鈴木選手は常にいい演技をしたが、演技構成点はさっぱり上がってこなかった。五輪では上がったが、他の選手に比べて上がったというほどでもない。演技構成点は、急に上がったり、下がったりする。まったく意味不明だ。理解できない点数は、誰も説明できない。それだけのことをなぜか日本では誰も言おうとせず、意味不明の高得点を「完成度が高いから」で辻褄合わせをしようとするから、ファンの不信を招く。「完成」の見本がないのに、どうやって完成度を数字化し、それが正しいと証明できるのか。結局のところ主観に頼らざるを得ないものは、バイアスをかけることはいくらでも可能だ。日本女子がこれだけコケにされてるのに、当の日本人が矛盾に目をつぶって辻褄合わせに協力している姿は滑稽ですらある。韓国の態度は逆だ。キム選手がダウングレードされるのはジャッジの判定がおかしいせい。キム選手の点が思ったほど高くでないのも、ジャッジがおかしいせいだと新聞ですぐに叩く。見た目に完成度が高くて点が出る選手もいるかもしれない。だが、それを言ったら、ウィアー選手のようにめいっぱい完成度を高めても、やっぱり出してもらえない選手だっているのだ。別にファンを非難する気持ちは毛頭ないのだが、Mizumizuが多少不快に感じるのは、日本のファンのほとんどが、常に、「真央ちゃんとキム・ヨナ」だけを比べて、この点差が妥当か・不当かと、まるで二者択一マークシートの答案の正解を求めるようなメールを送りつけてくることだ。この2人にはそれぞれの強さと弱さがある。今のルールがキム選手を過剰に評価し、浅田選手の欠点を徹底的にマイナスにしてくるだけだ。ルール策定でそうなっているのだから、ジャッジはそのとおりに採点する。それにジャッジ団は事前に意識合わせをして採点するから、そこで何かしらの調整が行われる。それだけの話だ。キム選手へのインフレ点は常に異常だとMizumizuは個人的には思っている。ロスの世界選手権のときにそう言ったはずだ。だが、それに対して関係者が声をあげなければ、異常な点を認めたことになってしまう。ロスのあと、日本のスケート連盟の関係者の誰かが声をあげただろうか? ただ浅田選手に、「持っているものはキム・ヨナと変わらない。200点を出せ」と言っただけだ。そしたらどうでもいい国別対抗戦で200点が出た。今回のオリンピックでも200点を越えた。ならば目的を達成したのではないか? 「今回のオリンピックで複数のメダルが欲しい」と強化部長は言っていた。ちゃんと男子1つ、女子1つ分配されたではないか? 日本の要求は通っているのだ。今は点差が極端に出てくる。全米でアボット選手が出した点は、ライザチェック選手を25点も上回っていた。この点差が「妥当か・不当か」なんてことが言えるだろうか? ただ言えるのは、アボット選手は全米王者、ライザチェック選手はオリンピック王者になったということ。そして、私見で言えば、男子のオリンピック王者はやはりプルシェンコ以外にはなかったこと。もし、オリンピックのプルシェンコ選手を凌駕する演技をした選手がいたとすれば、それは4回転を決め、すべてのジャンプをクリーンに決め、表現力でも卓越したものを見せた全米のアボット選手の演技以外にないことだ。オリンピックで4+3を2度も完璧に降りたプルシェンコがライザチェックに負けたとき、採点についてのヒステリックなメールなど、Mizumizuのところには1通も来なかったのだ。日本選手に関しては、まだ優遇されているほうだと思う。カナダとつながりのあるキム・ヨナ選手、カナダの星ロシェット選手&チャン選手ほどではないが、もっと冷遇されている国の選手はいくらでもいるのに、彼らに対する「不当と思われる採点」に関してだって、日本のファンから1通のメールも来たことはない。女子シングルの最終順位に関しては、1位、2位には問題はない。だが、3位は別の選手だと思う。ロシェットは確かにいい演技をしたが、その下の選手たちに比べて突出していたということはない。だが、加点と演技構成点のマジックでここまでできる。彼女に失敗がなければ。プルシェンコは、試合前から「ジャッジは点をアレンジしている」と非難した。そのとおりだと思う。ところが日本では、異常なアレンジ点を見ても、あとから理屈をつけて辻褄を合わせている。変な国だ。おかしいものはおかしいとなぜ言わないのか? ロスの世界選手権で、オリンピックで起こることがMizumizuにはハッキリ見えた。案の定チャン選手も「超常現象上げ」で入賞。ジャンプの失敗がなければ、メダルまで行ったかもしれない。ロシェットも突出した部分がないにもかかわらず、3位で銅メダル。上位の2人にもっとミスがあれば、金まで行っていただろう。実際に浅田選手とロシェット選手の差はわずかだった。キム・ヨナ選手は演技構成点、それに今季つけやすくなった加点で浅田選手を圧倒する。加点の条件が増えたといっても、浅田選手に対する加点は別に上がっていない。いくらでも点は出てくる。ジャッジの総意があれば。「ISUは、勝者と敗者をコントロールしたがっているように見える」と、これまた本当のことを言ったのは、ストイコだ。プルシェンコも同様のことを言っている。 <続く>
2010.02.27
浅田選手がバンクーバーオリンピックで銀メダル。「祝」の文字が少ないのは、本人にとっても、浅田選手に金を期待していたファンにとっても、不本意なものだっただろうからだ。だが、よく考えてみて欲しい。浅田選手は作シーズンの世界選手権4位、今シーズンはトリプルアクセルで自爆を繰り返して、ファイナルにも行けなかった。それを考えるとここまで仕上げてきたのは、りっぱの一言だと思う。後半のミスは、Mizumizuの指摘していた「大技を入れるとはまる失敗のパターン」そのものだった。まず、これまで不毛なまでにダウングレードされていた後半の3連続。「むしろフリップ単独にしたほうがいい」と書いてきた部分だ。ここは大きな得点源なのだが、ほとんど常に問題があった。4大陸では解決したのだが、本番五輪でまた出てしまった。最初のフリップジャンプが回転が足りずに、すぐに連続にもっていけなかった。さらに、「いつもなら難なく跳べる3トゥループ」のところで、ブレードが氷に引っかかるという信じられないミス。これは、東京のファイナルでの高橋選手のフリーで、ルッツに入っていくときにブレードのかかとを引っ掛けてしまったのと同じ現象だ。体力を消耗していると起こりやすい。だが、これはあくまで結果論であって、後半のジャンプを単独フリップとダブルアクセルのシーケンスにしていたら、「構成を替えたときに起こるミス」が出たかもしれない。ジャンプのミスはあったが、全体としてはよい演技だったと思う。トリプルアクセル2度認定は快挙。ただし、連続にしたときのトリプルアクセルはスローで見たら降りてからブレードが回っているように見えた。全日本のような厳しい基準だったらダウングレードを取られたかも知れない。同様にキム・ヨナ選手の2A+3Tのセカンドの3Tは、トレース痕が渦巻きに近く、あれは回転が不足気味のときに起こる現象だ。もちろん、こちらも取られていない。キム・ヨナ選手は、プログラムをスカスカにしてジャンプを全部決める作戦が功を奏した。体力不足で後半見劣りがするという、これまでの傾向を克服し、すべてのジャンプをきれいに着氷させた。キム選手のスケーティングの最大の長所である、ストロークの伸びが光った、素晴らしい演技だった。キム選手のジャンプの強さは、セカンドに3回転をもってこれること。そして、成功率が驚異的なこと。もちろんこの背後には、浅田選手(および安藤選手)のセカンドの3ループが厳しいダウングレード判定によって「奪われ」、しかもキム選手はダウングレード攻撃に、「なぜか」遭わなかったことがあるかもしれない。だがそれを割り引いても、ジュニア時代からジャンプが難しくなる19歳まで、セカンドに3回転の入る連続ジャンプがこれほど決まる選手はめったにいない。このプログラムにこれほどの演技構成点が出るのに、ウィアー選手のフリーに点が出ないのは、本当に不思議だ。つまり、ウィアー選手のプログラムには、キム選手のプログラムと同様の長所と短所があるからだ。要所要所での、ポーズ中心の「ちょっとした踊り(といえるかどうかはともかく)」と感情表現。ジャンプを決めるための運動量の少ない省エネ型の構成。選手自身の個性に合った味つけ。キム選手のほうが、肩でリズムを捉えることができる分、多少表現に幅があるかもしれないが。あ、ジャッジが違うせいですね、はいはい。今回のオリンピックは、とにかく点の出方が異常だった。いや、異常というには「正常」の基準がなくてはならない。昨シーズンのロスの選手権で、Mizumizuは、「『パンドラの箱』が開いてしまった以上、異常が常態化し、異常ではなくなる」と書いたが、その通りになった。というより、むしろ予想をはるかに上回る露骨な恣意的採点がなされるようになった。それ以前に慣習的にあった「正常」の基準がなくなった今シーズン、あちこちで出てくる「わけわからない」高得点は、まさにパンドラの箱があいたあとのカオスの世界。あちこちで上がる「発狂花火」。加点と演技構成点のマジックでどんどん点は上積みできる。こうした現象を見たときに、ファンの心に沸き起こる感情というのは、だいたい共通している。つまり、「贔屓選手の高得点なら納得できるが、贔屓でない選手の高得点は納得できない」。言い換えると、「好きな選手の高得点なら妥当に見えるが、嫌いな選手の高得点は不当に見える」。今回の五輪、女子のフリーの演技が進行している間に、解説の八木沼さんが、「いったいどこまで点が出るのか・・・」と驚いていた。これまでの「だいたいの目安」が何の役にも立たない。どうやって出てくる点を説明していいのか、もはや処置なし。だが、この異変の「前触れ」は、男子のショート、高橋選手の演技で起こったと思う。最初に滑ったのは、4回転+3回転をもってくるプルシェンコ。ノーミスで滑って出てきた点数が90.85点。金メダルを目指す高橋選手にとっては、ショートでなんとかプルシェンコ選手に「離されない」ことが、目標だったハズだ。高橋選手のジャンプは3回転+3回転。これまでの感覚で言えば、「プルシェンコと5点差以内ぐらいなら・・・」という希望が「なんとなく」あったと思う。ダウングレードがいかに厳しく、それが選手にとっていかに致命的か知っているファンは、最初の高橋選手の連続ジャンプで、解説の本田コーチが、「今、一瞬詰まりましたね・・・回転不足、取られないといいのですが(←完全にビビり声)」と言ったとき、本田コーチの心配がよくわかったハズだ。ダウングレードに敏感でないファンは、「は? 普通に回って降りてるでしょ? 何を過剰に心配してるの?」と、理解できなかったと思う。本田武史は、日本が生んだ最高のジャンパーだ。少し回転が足りないときに、着氷がどうなるか体で知っている。高橋選手の連続ジャンプがきれいに流れず、一瞬流れが止まったのを、肉眼で見分けているのはさすがとしか言いようがない。ショートを終えた高橋選手はガッツポーズ。自分のジャンプが「もしかしてダウングレードかも」とは、まったく気づいていないようだった。(おそらく、フリーでも、ダウングレードを取られたジャンプは、自分では「ちょっと詰まったがちゃんと回った」つもりだったと思う。実際には、あのダウングレードで実質5点近く失い、4回転が決まっていない高橋選手には非常に痛かったのだが。点が意外に低かったことに高橋選手自身が驚いていたのは、ダウングレードされたかもという意識がなかったせいではないか)。だが、本田コーチとダウングレードについて知識のある担当のアナウンサー、それにルールに詳しいファンは、ショートの得点が出る間、ドキドキだったと思う。スローで高橋選手の連続ジャンプが大写しになったとき、Mizumizuは頭を抱えてしまった。確かに、ダウングレードを取られるかもしれない降り方だったからだ。「ブレードのつま先がついたときに少し回っただけなのか、ブレードが降りてから回ったのか?」。前者だと判断されればたぶんセーフ。後者だと見なされればアウト。いや、本当は「4分の1以上の不足」ならダウングレードという規定があるのだが、実際には、たとえばカナダ在住の日本人スペシャリスト天野氏のように、「ダウングレード取りまくり」のジャッジもいるし、そもそも「4分の1」たって、定規を当てて図るわけにもいかないから、所詮は曖昧なのだ。東京のファイナルまでは、ダウングレード判定は確かに、「やりすぎでは?」というくらい厳しかった。キム選手のショートのセカンドの3回転が「ついに」ダウングレードになったのがいい例だろう。本当のところ、最初のフランス大会のキム選手の3ルッツ+3トゥループの3トゥループのほうが、ずっと不足ジャンプに見えたのだが、あちらはダウングレードされるどころか、GOEでめいっぱい加点がついた。高橋選手がショートの連続ジャンプでダウングレードを取られるということは、3回転+3回転が3回転+2回転になってしまうということだ。4回転+3回転をもってくる選手もいるなか、3+3で来る高橋選手が3+2ということになれば、その時点で金メダル・・・いや、メダルが消える。ところが出てきた点は、「驚くぐらい高かった」。プルシェンコ選手とあまりの僅差。佐野稔さんが、「思ったより点が伸びましたね」と言っていたが、本当にそれしかいいようがない。もちろん、日本中大喜び。プロトコルを見れば、別に変ではない。ちゃんと筋は通っている。だが、この点が「変」なのは、選手にはよくわかっていたと思う。男子のトップジャンパーが、ショートにリスクのある4+3をもってくるのはなぜか? ショートで3+3しかない選手にできるだけ差をつけるためだ。ジュベール選手はその典型で、ショートの4+3でできるだけ差をつけ、フリーで逃げ切るというパターンで勝ってきた。ところがショートでは、ジャンプ鉄壁・最強のプルシェンコに高橋大輔が迫っている。理解できないこの点の出方が、4回転ジャンパーの動揺を誘って、そのあとの連鎖的な自爆を誘った可能性もあると思う。高橋選手と対照的に、「ノーミスに見えてるのに、えらく点が出ないトップ選手」がいた。それがウィアー選手だったと思う。2人のプロトコルを見れば、エレメンツのちょっとした差がトータルの8.15点差になったことがわかる。レベル認定と加点。ウィアー選手はフリップでエッジ違反を取られるので、そこで減点。あとはスピンとステップのレベル認定と加点の差。だが、ウィアー選手と高橋選手に8点も差が開いたことに、Mizumizuは本当に驚いたのだ。さらに驚いたのはフリーの点が出たときだった。ウィアー選手の滑走順は、高橋選手の直後。高橋選手の大きなミスは、1)4Tの転倒。2)後半の3+3のジャンプがクリーンに流れなかったこと。3)スピンでグラッとしたこと。逆に目立ったのは、後半のトリプルアクセルの見事さ。アナウンサーもここが大事なジャンプと知っていて、「決めてくれ!」と思わず力が入っていた。高橋選手を常に救っているのは、このトリプルアクセルの強さだ。実際、見事な放物線を描くジャンプで、完璧に降りてきた。続くウィアー選手の大きなミスは1)スピンでカタチが崩れたことこれだけだ。ジャンプは全部クリーンに決めた。ミスの出やすいトリプルアクセルは前半に固め、そのかわり後半にルッツ+2トゥループの連続ジャンプを2つ入れた。ウィアー選手は連続ジャンプが3つ入らないこともある。連続ジャンプを入れてちょっとでもミスると、むしろ単独のほうが点が出るという、今の変な採点を警戒してのものだと思う。徹底的にミスなしでまとめるウィアー選手だが、シーズン中も思ったほど点が伸びなかった。もし、ジャンプミスのないクリーンな演技を高く評価するのが、今の採点傾向であるというなら、このウィアー選手の低い得点は説明がつかない。今回は連続ジャンプを3つにして、彼は彼なりにリスクを取ったのだ。今だから言ってしまうが、ウィアー選手がクリーンに滑り終わったとき、Mizumizuは、「あ~、高橋選手は負けた。またメダルまでもう一歩の4位か」と内心思ったのだ。ところが、出てきた点は印象とは違ってえらく低い。なんとトリプルアクセルでコケてるチャンより下? 信じられない。ウィアー選手を例に挙げるのは、彼がMizumizuの贔屓の選手ではないからだ。ウィアー選手のもっとも目立つ欠点は、運動量の少なさ。とにかく、省エネでプログラム全体をまとめようとする。エッジも深くなく、スケートも技術もさほど見るべき点がない。棒立ちのままポーズを決めて、「華麗」に手を動かすのだが、以前のようなフリーレッグを高く持ち上げて長くキープするといった、体力を使うがエレガントな雰囲気を出す振付が消えて、キム選手のようなお色気路線になってしまった。<明日に続く>
2010.02.26
テレビのニュース映像で少し見たのだが、浅田選手には良いジャンプコーチがついたのだろうか?どうも、そうとしか思えない「変化」がある。今回の五輪のショート、浅田選手のトリプルアクセル+ダブルトゥループは、これまで見た中で最高の出来だった。浅田真央が単独のトリプルアクセルなら降りられることはハッキリしていた。だが、問題は連続にしたとき。普通に考えればダブルトゥループをつけるのは、さほど高いハードルではないはずなのに、連続にすると、なぜか「ほとんど常に」最初のトリプルアクセルがほんの少し足りないまま降りてきてしまう。あるいは、最初のジャンプを降りても、セカンドのダブルトゥループのほうが回転があやしくなる。今季、浅田選手のトリプルアクセルは、ずっとそんな調子だった。降りてはいるが、少しだけ足りない。ところが五輪に来たら、練習風景を見ても、相当に調子がいい。もちろん練習で決まっても、本番でうまく行くとは限らないし、大技2つがリスキーであることも間違いない。だが、以前は、「練習ではできている」と言いながら、その練習の映像を見ると、かなり足りなく見えるジャンプが多かった。トリプルアクセルもそうだが、連続ジャンプにしたときのダブルループが問題だった。ぴょんぴょんと軽やかに跳んでいるが、どうも回転があやしい。どこかで力をセーブしながら跳んでいるように見える。浅田選手について、Mizumizuがブログにあまり書きたくない理由もそれだったのだ。厳しくダウングレードを取る傾向(五輪ではいきなり傾向が変わったが)のなかで、あのジャンプでは・・・恐らくそう思った人は多いのではないか。むしろ、周囲がなぜあの不完全なジャンプを公開するのか不思議だったのだ。案の定、トリプルフリップにつけるダブルループが「お約束」のようにダウングレードされ、それがなかなか克服できないでいた。いつまでたっても同じダウングレードを不毛に取られるので、ついに、「あの跳び方ではダメ」と書いたのだが、いかにメインコーチが不在とはいえ、そんなことは普通は周囲の人間は、とっくに気づいていたと思う。4大陸では、離氷前に一瞬、しっかり腰を入れて跳ぶ意識をもったのか、かなりよくなったが、今朝テレビで見ると、セカンドにつけるダブルループはさらによくなっている。ぴょんと跳ぶのではなく、ぽーんと遠くに跳んでいる。飛距離の出ている質のいいセカンドジャンプで、安藤選手のダブルループに近い。安藤選手も見事に遠くに跳んで、きれいに降りてくる。あの意識、というか、スタイルが浅田選手にはずっとなかったのだ。浅田真央に何が起こったのか?高橋選手には本田ジャンプコーチがいるが、浅田選手に特定のジャンプコーチがいるという話はなぜかあまり伝わってこない。練習風景でもそうしたコーチがいるところは見たことがない。全日本前までのあの状態を見たら、周囲はコーチをつけようと考えるのが普通で、それでも不在だったということは、浅田選手が信頼できると思えるジャンプコーチがいなかったのかもしれない。ところが、4大陸からここまでで、急にジャンプが良くなった。それがトップ選手のピーキングだといえばそうなのかもしれないが、どうも適切な指導ができるコーチがついた気がするのだが。もちろん本番の後半で、ちゃんと練習どおりに跳べるかどうかは、体力の問題もあってなんとも言えないが、セカンドのダブルループジャンプが、目覚しくよい方向に変わったことは間違いない。リンクサイドにそうしたコーチの姿はないようだが(見逃しているだけ?)、これについては、五輪後でも世界選手権後でも、是非秘密を明かして欲しいなあ。・・・ってか、なんではよーに、修正せなんだ? こんな短期間にできるのに???天才の思考はわからへん(←なぜか突然関西人)。追記:↑と書いたとたんに、もう読者様から情報が! 中日新聞によると、小塚選手のお父様が最近見ていたとのことだそうです。長久保コーチもアドバイスをされたとか。直接Mizumizuは当該中日新聞読んでおりませんが・・・もう謎がとけちゃた(←別に謎じゃなかった?)。コーチがいいのか、選手がいいのか・・・まあ両方でしょうけれど。まきさん、貴重な情報をありがとうございました。
2010.02.25
女子ショート終了。浅田選手はとにかく、超絶だった。あのトリプルアクセルの高さ。「100年に1度のジャンプの天才」伊藤みどりでさえ、五輪ではショートに入れることのできなかったトリプルアクセルを、この土壇場の大舞台で入れて、文句なく決めた。完璧に回りきって降りてきた。言葉も出ない。本当に素晴らしい。昨シーズンまでレベル3だったレイバックスピンも、今年ついにレベル4を取りに来て、そしてちゃんと取った。今シーズン、レベル3に留まっていた、あのちょ~美しいスパイラルでも、レベルを4にした。そして、全身から漂うエレガントな躍動感。文句なし。フリーでも迷うことなく、強い気持ちで演技に臨んで欲しい。鈴木選手は、最初の連続ジャンプの失敗を、次のループジャンプで取り返したところが、光った。もちろんノーミスが前提だが、ミスが出てしまったときにどうするか、どうできるかでその選手のジャンプの地力がわかる。今のルールでショートの連続ジャンプを失敗し、それをリカバリーしようとすると、リカバリーした連続ジャンプでミスが出て、もっと悪いことになってしまうのが普通だ。典型は、男子のジュベール選手。まず勝負の4回転で失敗した。予定していたセカンドのジャンプをつけられない。すると頭をよぎるのは? 「あ、これでもう金メダルはない」「でも、切り替えなくちゃ」。そして、単独予定の3回転に3回転をつけてリカバリーしようとする。普通の状態なら、できなことではない。連続ジャンプにするためには、最初のジャンプを跳んでいるうちに、次のジャンプを「準備」しなければいけない。単独ジャンプを跳ぶときより、力をセーブする。すると試合の緊張で思ったより体力が奪われていて、普段の連続ジャンプのタイミングで跳ぶことができない。結果、最初のジャンプが回転不足のまま失敗する。これが最悪のパターンで、ジュベール選手はそうなってしまった。また、チャン選手のショートでのトリプルアクセルの失敗も、シーズン中の失敗が関連していると思う。チャン選手は、ご存知のとおり、4回転を入れなくてもフリーでマトモにトリプルアクセル2度を入れられないという、ジャンプではワールド銀メダリストにまったく値しない選手だ。昨シーズンそうだった彼を、ルールでムリクリ銀メダリストに仕立てあげた。今シーズンの五輪では、4回転は入らないことははっきりしたので、「トリプルアクセルだけ決めればメダルに」という入念なお膳立てがなされてきた。ところが、グランプリシリーズのカナダ大会のショートで、連続ジャンプのファーストでwrong edge判定、しかも減点必須のEマーク(←昨シーズンは取られたことのない)を取られてしまった。そこで次の国内大会では、絶対にこの違反を取られないことがチャン選手の課題になった。ところが、エッジを気にしたら、エッジ違反は取られなかったものの、連続ジャンプのセカンドがまともに入らなかった。これもよく起こる現象だが、それでも、もちろん「あっと驚く」高得点。国内大会では、お手盛りになることはあるが、あまりの「超常現象上げ」に、かねてから、この採点方法では、男子シングルがダメになると危機感をもっていたカナダの元世界王者ストイコが、疑問を呈した。ちなみに、ストイコは、今回の五輪男子フリー後、カナダ人であるにもかかわらず、「金はプルシェンコ、チャンは、実際にはもっと下」だと、まあ、ごくごく常識的な意見を述べて、真っ向からルールと採点を批判した。ちなみに、ライザチェックの同国人であるサーシャ・コーエンも、「金メダルはプルシェンコ」と言っている。いかに今の採点が、「無理が通れば、道理が引っ込む」ものであるか・・・・・・フィギュア史上に名を残す、超一流のトップスケーターになればなるほど、看過できないレベルにまで来ているということだ。チャン選手に話を戻すと、国内大会のショートで3+3の連続ジャンプがまともに決まらなかったことで、五輪に向けて、エッジを気にしつつ3+3を決めるという課題を抱えてしまった。五輪では、その問題をクリアした。ところが、もともと少し弱かったトリプルアクセルで失敗が出てしまったのだ。ジャンプミスというのは、このようにシステマティックに起こる場合が多い。鈴木選手の場合の連続ジャンプの最初の失敗も、「ループが心配」という不安と意識下で連動していると思う。だから、そのループでリカバリーをしたら、ジュベール選手と同様になる可能性は高かった。というのは、鈴木選手は4大陸でループジャンプへの入り方を変更し、ショートで失敗。フリーでも失敗が出ていたからだ。五輪直前にジャンプをいじると、こういうことになる。それがほんのちょっとのことでも。ショートにループを入れたシーズン途中、鈴木選手の最優先課題は、「ループを回転不足なく確実に降りること」だった。それがクリアできたので、「構え」が長いという欠点を五輪に向けて克服しようとしたためにやったことだ。別に戦略が悪いわけではない。あとはそれが吉と出るか凶と出るかだけ。五輪に向けて失敗の出たループジャンプのプレパレーションをどうするのか。迷う時間が出来た分、不安が生じたと思う。ところが、不安の出たループではなく、連続ジャンプのファーストで失敗が出た。次をどうするのか? リカバリーは考えず安全策でループを単独で跳ぶという選択もあった。だが、鈴木選手は迷うことなく、3ループ+2ループを跳び、降りてきた。いやはや、素晴らしい根性だ。もともと5種類のジャンプを跳ぶことができ、ループに強いという鈴木選手の長所が生きた。得意とはいってもループは、かなり危険なジャンプだ。オリンピックでは、(普段は問題なく跳べていても)ループがきちんと降りられない選手が多い。鈴木選手のショートは、曲の編集が光っている。リバーダンスの「アンダルシア」と「ファイアーダンス」から、「弦」の旋律と「打」のリズムが官能的に絡み合う部分を効果的につなげている。・・・のだが・・・スイマセン。最初のジャンプの失敗を見て、Mizumizuのほうが頭が真っ白になって、演技がどうだったか覚えてません(苦笑)。曲もほとんど耳に入らず。安藤選手は、トリプルルッツ+トリプルループのループがダウングレード。今回の五輪、回転不足に敏感なファンなら気づいていると思うが、ダウングレード判定が全体に甘い。解説者も、これまでの試合傾向とのあまりの違いに戸惑っている。言いにくそうに、「どうも判定が読めない・・・」と言っているのは、気持ちはよくわかる。ダウングレード判定が甘いと見て、挑戦してきたモロゾフと安藤選手の心意気は素晴らしいのだが、跳んだあとに詰まってしまった。回転はむしろ足りていたようにも見えたのだが、高橋選手のフリーでのダウングレードジャンプと同じような詰まり方だった。セカンドがああいう風に詰まって、流れないとダウングレードを取る、という方針では、今回の判定は一貫していると思う(思うが、じゃ、過去のバカみたいに厳しいダウングレード判定は何だったのか?)。安藤選手はフリップが危なかった(それよりひどいのが、フラット選手の単独ルッツだが。あれが認定とはほとんど暴挙)。過去の試合での厳しい判定に基づけば、ダウングレードされてしまったかもしれないが、今回は出来栄えの減点(GOE減点)だけに留まった。ダウングレードはこのくらいの基準が適当だと思う。思うが、それでは、過去の試合との整合性はどうなるのか。解説者がキム選手とフラット選手のセカンドの3回転を、「(降りたあと)だいぶ曲がってる」と言っていたが、降りてから急に極端に変な方向に曲がる。あれはMizumizuも以前書いたが、不足気味のジャンプで起こる現象だ。だが、なぜか、今回は、ああいったタイプのジャンプは全部認定されている。男子もそうだった。こうした「異変」は選手はコーチには、当然わかっている。だから、ファンも今騒ぎ立ててはいけない。3+2しかないロシェット選手がなぜあそこまで高得点なのか、理解できないファンは、Mizumizuブログのロスの世界選手権でのエントリーを読んで欲しい。今回の五輪で起こることを予想したが、だいたい当たった(別に当たったって嬉しくもなんともないが)。選手は点を見て、ここで弱気になってジャンプ構成を替えはいけない。難度を下げなくても、日本選手にはあの点。下げたらどうなるか? 完全に相手のミス待ちになってしまう。難度を落としてミスなくこなして勝てるのか? ジャッジが勝たせたい選手は勝てる。勝たせるつもりのない選手は、何をやっても点が出ない。今だから言ってしまうが、男子のショートで4+3をもっている選手が次々自爆したのは、プルシェンコ選手と高橋選手のショートの点差が、思ったほどつかなかったということもあると思う(これについては、試合が終わってから詳しく)。何が起こっても動揺してはダメなのだ。たとえどんなに理解できないことでも。点が出る出ないは、ルールに対応した完成度の問題? では、完成度が高く、演技にも独自の世界をもっていたジョニー・ウィアー選手に与えられた得点は? ジャッジの感性に合わないから点が出ない? 実績で演技構成点はある程度決まっている? そんな理由で点が出ないとしたら、それはスポーツ競技会ではない。Mizumizuは個人的にはウィアー選手のショートプログラムは好きではない。だが、今回完成度は素晴らしかった。おまけに、ウィアー選手のショートは、日本では盛んにもてはやされているキム選手のショートとテイストが同じだ(だから、Mizumizuはキム選手のショートも好きではない。1度見せていただければ十分だ)。振付師は、同じようなテイストで2つのショートを作った。恐らく傾向として、キム選手の「007」が好きなファンは、ウィアー選手の「I love you, I hate you」も好きだと思う。だが、ジャッジの判断は?ウィアー選手の順位については、ストイコ、コーエン両者とも、「あまりに下。チャンより下ということはありえない」と、まあこれもごくごく常識的なことを言っている。ところが今は、常識ではなく、出てきた「誰にも理解できない」点を見て、あとからその理由の辻褄合わせをしなければいけないのだ。プロトコルは一応筋が通っているから、あとは「それに合わせた」理屈をつけるだけ。もうすべて明らかになったと思う。ここまで来たら、自分にできる最高の演技をするだけだ。挑戦すると決めたら、迷わずに行く。ファンは、結果を見て、ジャンプ構成を「安全策」と「果敢な挑戦」に2分してどちらを批判したり、あるいは点が出なかったのはプログラムが悪いせいだとか、結果論で責めてはいけない。批判は選手にとって、「まだ間に合う」段階ですべきだ。自分の力でどうにもならないことを、選手やコーチのせいにするのは間違っている。フランケンシュタイン度を増すルールとクレイジーな採点の中で、日本選手とコーチ陣は、できる限りのことをしてきている。ここでもう作戦の変更はできない。あとは、すべて自分との闘い。気持ちを強く持って、最高の演技を。では、みなさん、フリーも日本選手のよい演技に期待しましょう。追記:ストイコとコーエンの談話は、こちらの動画。プルシェンコが1位だと、両氏が述べている動画はこちら。
2010.02.24
<続く>フリーの日本人選手の点をもう少し詳しく見てみると、高橋 技術点73.48+演技構成点84.5=156.98織田 技術点79.69+77-(転倒と演技中断によるマイナス3)=153.68小塚 技術点78.4+74.2-(転倒によるマイナス1)=151.6ということになる。的外れなことばかり書いている日本の新聞だが、この記事はまた、群を抜いてトンチンカンだ。以下、一部を引用。(4回転に)調子の善しあしに関係なく挑戦してきた高橋、この日初めて成功した小塚とは対照的に映る。ひざの柔らかいジャンプを持ちながら、結果を最優先するモロゾフ・コーチの方針、自身の弱気が災いし大技の精度を磨ききれないようにみえる。(引用終わり)ハイリスクの4回転は何のために入れるのか? 当然技術点を積み上げるためだ。だが、オリンピックで織田選手の出したフリーの技術点は、フリップジャンプのところで紐が切れるというアクシデントで、次のループがちゃんと降りられなかったことを割り引かなくても、4回転を決めた小塚選手や、4回転に挑戦して転倒した高橋選手より高いのだ。4回転に挑戦して決めたら、勝てるルールならいい。今は逆なのだ。4回転で体力をつかって後半のジャンプが低くなるとダウングレードが待っている。一番技術点を出した織田選手を他の2選手と比較して「対照的」だとか、「弱気」だとか、何を言っているのか。こういうバカな論調が幅をきかせるから、日本人選手はムチャな挑戦を果敢な挑戦だと勘違いする。確率の悪い大技は入れないほうが点が取れるのだ。回避して技術点が低かったのならともかく、日本人選手で最高の技術点を取った選手を無知な視点で貶めるのはやめてほしい。4回転は成功させるのも至難の技だが、成功させたあとも体力を奪われて演技をまとめるのが難しくなる。小塚選手はMizumizuが何度も指摘している後半のトリプルアクセルでパターンどおり転倒。「あの失敗さえなければ」「もうちょっとだ」と本人も周囲も思うかもしれないが、それをなくすことが難しい。そのもうちょっとの壁がはかり知れなく高いのだ。たとえ後半の3Aを決めても、今度は後半のループでコケたりする。4T挿入にともなうジャンプミスをすべて克服するのは、非常に難しいのだ。高橋選手の後半の3+3のセカンドが回転しきれなかったのも、4Tによる体力消耗と連動している。ショートでも力でセカンドの3Tをもっていった。ショートでは体力があって回りきれたが、フリー後半では、回りきる力がなかったのだ。最後の最後のスピンでグラッとなったのも体力がもたなかった証拠だ。ルッツのエッジは微妙だが、高橋選手の後半のミスは、ほとんど体力不足から来ている。4Tというのは、それほど過酷な技なのだ。高橋選手については、正直、後半もっと乱れてしまうかも・・・とヒヤヒヤしながら見ていたのだが、かなりのレベルでまとめてきたのは、本当に凄い選手だと思う。高橋選手がたとえ4回転を回避して、単純な3Tにしていても、後半のミスがそのままなら160点ぐらいの点で、ライザチェックには追いつかなかった(セカンドの3Tは使えないので、今回ダウングレードされた基礎点と同じ)。もし、こういう点が出てきたら、高橋選手はどう思うか? 「あのとき4Tを跳んでいれば、もしかしたら金だったかも・・・」――そうした気持ちが残ってしまうのが選手にとっては一番いけないのだ。今回は試みて失敗した。しかもそれでメダルを逃すことなく、銅メダルを獲った。ベストではないが、好ましい結果になった。何より素晴らしかったのは、フリーでの演技構成点が全選手トップだったこと。旧採点時代の「アーティスティック・インプレッション」とは微妙に違うとはいえ、今の採点も演技構成点=芸術点(表現力)だとおおまかに解釈されている。表現力がここまで評価される日本人選手は本当に珍しい。しかもオリンピックの大舞台で。「eye」も「道」も実にエポックメイキングな振付で、Mizumizuは高橋選手の最高傑作だと思っている。モロゾフの「オペラ座の怪人」もよかったが、今年の2つのプログラムはそれ以上に魅力がある。高橋選手があのままモロゾフに師事していたら、こうした冒険的な作品にチャレンジすることはまずなかったと思う。その意味では、モロゾフから離れてよかったと思うし、「あのエージェントとくっついている限り高橋に明るい未来はない」と断言した元コーチに、結果をもって「それは違う」ということを証明してみせた高橋選手は偉大だ。そう、すべては結果。結果を出せば、世間の論調などコロッと変わる。結果が出なければ不当に叩かれる。特にトップレベルのフィギュアスケーターはスポンサーもつき、ショーにも出ている。つまり実質プロなのだ。プロだったらなおのこと、結果がすべてだ。今回の高橋選手と4位のランビエール選手の総合点の差はわずか0.51点。ショートで本田コーチが心配していたセカンドジャンプをダウングレードされていたら、逆転されていた。だが、0.01点差でも勝ちは勝ち。メダルを獲るのと獲らないのとでは雲泥の差だ。その後の人生だって違う。だいたい「あと一歩」の4位で甘んじることの多い日本人選手が、欧米人しかのぼったことのないオリンピックのフィギュアシングル男子の台に、初めてのぼった。今の意味不明の採点で、点差が実力差でないことも、日本のアホメディアはしらないが、ちょっと熱心なファンならわかっていると思う。全米ではライザチェックに圧倒的な点差をつけて優勝したアボットが振るわず、逆に言えば全米で2位だった選手がオリンピックチャンピオンになる。だからこそ、試合では集中して、自分のできることを最大限やらなければならない。一切の雑音を聞いてはダメ。どんなに恣意的に感じられる採点であっても、本番でジャッジへの不信感を、自分の心の中に持ち込んでしまったら、その時点で負ける。今回の高橋選手の「快挙」でもう1つ嬉しかったのは、ショートプログラムの高評価。日本人の曲、日本人の振付、日本人のパフォーマー。オールジャパン作品は、世界でもトップレベルだということを証明した。この意義は大きい。特に振付師の宮沢賢治・・・じゃなくて、宮本賢二氏は、この成功で世界の一流振付師に仲間入りする切符をつかんだ。これで彼の人生は変わるはずだ。振付といえばローリー・ニコルだデビット・ウィルソンだニコライ・モロゾフだと、カナダ人とロシア人ばかりに儲けさせる理由はないではないか?フィギュアスケートは、選手を続けるのにお金がかかるにもかかわらず、あまりに見返りが少ない世界だ。フィギュアの世界で食べていけるのは一握りの優れた人材だけ。プロとして稼げる選手はまたごく少数だし、それも一生やっていけるわけではない。有名コーチや有名振付師になれば、収入もそれなりだが、それ以外は軒並みビンボー。そういう厳しい世界だからこそ、宮本賢二氏にはぜひ振付師として成功して、経済的な成功もつかんでほしい。成功すれば格段に収入がハネあがる・・・そうした体験は悪くないものだし、サラリーマン人生を選んでしまうとできない。得がたい体験をするためのスタートラインに、オリンピックで高橋大輔という稀有なスケーターを得て、彼は立ったと思う。振付師としての名前が高まれば、才能のあるスケーターから仕事の依頼がくる。優れたパフォーマーと仕事をすれば優れた作品ができ、振付師の評価もさらに高まる。バレエの世界で名を成す振付師は、たいていこのパターンでのし上がっていく。フィギュアスケートの世界も同じだろうし、そもそも何の世界でも原則は同じだ。コラボレーション(共同作業)は相手を選ぶことが肝要で、選べる立場に自分を引き上げることが大切だ。1+1が3にも4にも10にもなる。逆に責任転嫁に時間を割いたり、文句を垂れるしか脳のない低級な人材と一緒に仕事をしたら、自分まで堕ちてしまう。雨ニモ負ケズ、風ニモ負ケズ・・・じゃなくて、宮本賢二という振付師は、特別に光る感性をもっていると思う。まず一番心を惹かれるのは、日本人男性としては珍しく、「官能美」に非常に敏感だということだ。しかも、下品にならない。セクシーでありながら、品が悪くならない――この感覚がまず凄い。高橋選手と鈴木明子選手のショート、中野選手のEX、すべて非常に官能的で、3人のもっている艶っぽい魅力を引き出しながら、決して品位を落とさない。音の表現で、他の振付師にない感性があると思うのは、「叩きつけるような音」の使い方の巧みさだ。メロディーやリズムを上手く表現した作品は多く見てきたが、「打」の音(打楽器とは限らない、スタッカートのようなリズムも含む)をブレードの一部や全体を使って、小気味よくステップで表現する振付にはいつも目を奪われる。こういうことのできる振付師は、なかなかいないのではないか。「叩く音」が際立って綺麗に見えるのは、「伸びる音」にも敏感でその表現に心を配っているせいもあるかもしれない。1つの音の響きの「短」と「長」をさりげなく対比させて、ステップやスケーティングに入れているのが実に独創的だと思う。メロディのない、「タッタッタッタッ」という単調なリズムの繰り返しを演技の盛り上げにうまく使っているのも高橋選手・鈴木選手の振付に共通している。大げさな音楽の切り替えで盛り上げようとしてる振付が鼻についているMizumizuとしては、こうした通な「音の官能性」に痺れさせていただいてる。レベル取りも、高橋選手のシーズン初めはヒヤヒヤしたが、肝心のオリンピックまでにはピシッと修正してきた。高橋選手・鈴木選手ともステップでレベル4を獲得したのが素晴らしい。これは選手と振付師との共同作業で、カナダの振付師だとレベル4が出るが、他国の振付師だと出にくい(ロシア人振付師だとちょ~出にくいのは・・・あ、ルールにのっとっての「公平な」判定ですね。はいはい)。あとは、彼の「世界観」だとか「人生観」だとか「思想」だとかを振付に織り込んでいけるかが、宮沢賢治・・・じゃなくて、宮本賢二氏の名を世界にとどろかせることができるかどうかのカギになるだろう。選手の魅力をよく見極めて引き出す能力や、音の表現は文句のつけようがないが、あまりに選手に合わせた現実的な振付だと、(ショーナンバーとしてはいいが)作品に深みがなくなり、欧米人の好きな思想性に欠けると思われてしまうかもしれない。今はショートが中心で、スケーターの魅力を最大限見せてあげようという振付をしているように思うが、宮本賢二氏自身が訴えたい何かを、スケーターを通して一緒に作り上げ、表現していってくれれば最高だと思う。カメレンゴ振付の「道」には、そうした思想性が確かにある。ポニーキャニオン 高橋大輔/高橋大輔~バンクーバーへの道~
2010.02.20
高橋大輔選手が、日本男子初の五輪銅メダルを獲った。素晴らしい快挙だと思う。今でこそ世界トップレベルの選手が複数いる日本男子だが、それはつい最近になってようやく起きた、ある意味信じられない現象なのだ。世界選手権でのメダリストが佐野稔、(25年のブランクを経て)本田武史、高橋大輔。毎年行われる世界選手権と違ってオリンピックは4年に一度。選手生命の短いフィギュアスケーターにとっては、ことにタイミングが難しい。高橋選手が金メダルでなくてガッカリしているファンもいるかもしれないが、勝負は時の運。運を逃さずに4年に一度のビックイベントでメダルを獲得するのがいかに大変なことか、それを考えれば、もう何も言うことはない。演技も非常によかった。ここまで完成度を高めてくるとは正直、予想を超えていた。シーズン初め、スピンはレベルを取れず、ステップでもときどきレベルを落とし、変なところで躓いたり、後半になるとバテバテになってジャンプが醜くなったり。それが本番のオリンピックでは、ほとんどエレメンツの取りこぼしがなく、ステップは2つレベル4を取った。これまで極めて出にくかったステップのレベル4がシーズン後半になって出始めたのは、どうもプルシェンコ包囲網のニオイがしないでもないのだが、レベル4を取ったのは、ライザチェック、高橋、チャン、と極めて限られている(だから、なおさらニオイを感じるのだが)わけで、取ったこと自体は賞賛に値すると思う。高橋選手がメダルを獲得できたわけ。細かく見ればいろいろあるが、もっとも意味があった理由を順位立てて書くと・・・1 ショートが鉄壁だったこと。ショートでミスするのがいかに一発勝負で致命的か。みんなわかっていてもなかなか3箇所のジャンプをクリーンに決めることができない。そして、ショートで4回転を入れるのがいかに危険か(逆に言えば、世界中のトップ男子が束になって、長い時間をかけて準備してもできない4+3をいとも簡単に決めてみせるプルシェンコがいかに図抜けた天才か)。2 フリーの演技構成点が全選手トップと極めて高かったこと。スケートの技術、マイムを入れた独創的な振り、巧みな喜怒哀楽の感情表現。フリーの楽しげなサーキュラーステップ、最後の情感にあふれたストレートラインステップで表現に明確な差をつけられるところは、本当に唸る。3 フリーで2つのトリプルアクセルが成功したこと。トリプルアクセルを2つともクリーンに成功させられた選手は少数派なのだ。4回転を(ついに!)降りても、やはり後半のトリプルアクセルで転倒した小塚選手、珍しくオーバーターンが入ってしまった織田選手。4回転を入れてないのに、後半のトリプルアクセルで転倒したチャン選手(←この人は、さっぱりジャンプが進歩しない・呆)。高橋選手がメダル、ランビエール選手がメダルなしに終わったのは、2人のトリプルアクセルの地力の違いだ。ランビエール選手は、今シーズンどうしても3Aが成功しない。オリンピックでは、ついに3Aを捨てた。そのかわりより基礎点の高い4回転に頼った。ショートで1度、フリーでは2度。ショートでは3Aを2Aにして負担を減らし、「必ず4回転を決める」作戦できたのに、着氷がうまくいかなかった。再三指摘してきたが、こうやって順番を逆にすると、まずうまく行かないのだ。トリプルアクセル2つを決める力があってこそ、4回転が最大の効果を発揮する。3Aをはぶいて4Tに頼るとうまく行かない――この原則は、やはりランビエールをもってしても覆すことができなかった。プルシェンコ選手が強いのは4回転の確率が驚異的なのもあるが(まったく、あの回転の速さは何なんでしょう・・・人間を超えている。多分、体にモーターしこんでるな・笑)、同様にトリプルアクセルでも失敗しないからだ。フリーでも、あれだけ軸が傾いても降りてしまう。普通の人間なら転倒してます、ハイ。銅メダルは大変にめでたい話だが、フリーにはまだまだ課題がある。高橋選手自身が、「フリーの順位が思ったより下だった」と言っていたように、演技構成点で最高点をもらったにもかかわらず、フリーだけの順位は6位。4回転を入れずに3Aで転倒してるチャン選手にさえ負けている。思惑があるのはもちろんだ。だが、現行のルールでは、減点されない選手が強いのだ。以前、今のルールは「優等生が天才に勝てるルール」と書いたが、今回そのとおりになった。ライザチェック選手は、突出したスケート技術があるわけでも、表現力が抜群な選手でもない。それどころか、昨シーズンの初めは、「ダウングレードの山」でどんどん減点され、グランプリファイナルにも行けなかった。ライザチェックは4回転なしの「安全策」で来て勝ち、高橋選手は果敢に4回転に挑戦して負けた、と考えるのは間違っている。高橋選手とライザチェック選手の技術点の差は、4回転ジャンプの基礎点以上の差があるからだ。高橋選手のフリーの技術点は、73.48。ライザチェック 84.57プルシェンコ 82.71にはブッチ切りで負けているし、織田選手 79.69小塚選手 78.40と後輩2人に比べても、完全に負けている。演技構成点で差をつけるという今季の「ジャッジの勝手でしょ」採点に、はからずも救われたカタチになったが、以前のような「技術点重視主義」の採点だったら、まずメダルはなかった。その意味では、採点の傾向に、振付のトレンドも含めて助けられた日本では珍しい選手だ。北米からのさまざまな攻撃や包囲網に対し、プルシェンコのコーチは、「今のジャッジは地の底に悪魔とともにいる」という意味の神秘的な譬え話をベールにしたジャッジ批判(こちらの記事の最後を参照)でプレッシャーをかけたが(しかも、優勝したライザチェックの衣装に、悪魔の使いであるヘビがあしらわれていた・・・という出来すぎのオチがついた)、今回は、ある意味、高橋選手はその悪魔をも篭絡したと言える。もちろん、高橋選手の卓越したスケート技術と表現力があってこその幸運だが、主観点で点差をつけるのは、何度も言っているように賛成できない。Mizumizuの主観でいえば、高橋選手の演技構成点はもっと他の選手と差があってもいいと思う。だが、好みで、どんどん差をつけては、競技会の公平性は保てなくなる。ファンに好みがあるように、ジャッジにも好みがある。その主観をできるだけ排そうというのが、そもそも新採点ルールの基幹だったはずだ。実際のところ今回の男子シングルだって、「なんでここまで演技構成点が伸びないの?」と、見ていて腹立たしく感じる選手がいくらでもいた。北米・欧州・日本の有力選手の演技構成点「には」差をつけずに高めに出すことで、ジャッジはうまく熱心なファンの批判をかわした感がある(そのくせ、強豪国の2番手以降の選手は1番手ほどの演技構成点は出さない)。さて、では高橋選手は、なぜこうも技術点が低いのか? もちろん、ジャンプで減点されたからなのだ。4回転は回転不足のまま転倒したので、3回転の転倒扱いになり点がない。これはともかく、3フリップ+3トゥループの3トゥループがダウングレード。つまり3+2扱いになってしまった。ほかの連続ジャンプは3+3ではないので、結局高橋選手のフリーからは、3回転+3回転がない、ということになってしまった。もう1つまずかったのが、ルッツのエッジで「!」マークを取られ、減点されてしまったこと。普通に考えれば、高橋選手はルッツを問題なく跳べる選手だと思う。だが、シーズン中にも一度、フリーでルッツに「!」と取られたことがあった。確かに、エッジが踏み切りのときに内側に入ってしまっていた。今回は後半に2つもってきた分、疲労もあり、ついつい跳びやすいインサイドエッジになってしまったのかもしれない。だが、wrong edgeは一度取られると「狙われる」のだ。そして、「高橋のルッツのエッジは中立(もしくはややインサイド)に入る」と決め付けられると、また取られてしまうかもしれない。昨シーズン、エッジ違反を取られなかった小塚選手に、フリップで「!」マークが付き始めたのがいい例だ。「!」マークは、wrong edgeが短くてもつくが、「中立に入った」と見なされてもつけることができる。Eマークほど減点は厳しくないが、加点・減点が勝敗を分ける現行のルールで、2つもジャンプに「!」を取られるのは、痛すぎる。しかも、基礎点が高いルッツで。もう1つ、高橋選手のセカンドにつける3回転は、垂直ジャンプに近い。飛距離が出ない分、回転不足気味のまま降りてきてしまいやすい(これは全日本のときからMizumizuには非常に気になっていた)。ショートでも解説の本田コーチが心配していたが、実際、ショートの点が出るまでかなり時間がかかったので、あのセカンドをダウングレードするかどうか、スペシャリストが検討していたのではないかと思う。ショートでは認定されたが、フリーでは降りたあとに、つまってしまったためか、今度はダウングレードを取られた。今のルールでは、ダウングレードを取られるのが一番痛いのだ。高橋選手はカナダ大会でも同じようなことがあった。だから・・・1 セカンドにつける3回転(2回転でも)でダウングレードされないこと。2 ルッツでエッジ違反を取られないこと。これが高橋選手の世界選手権に向けての「絶対解決しなければいけない優先課題」だ。他のエレメンツの取りこぼしを驚異的なスピードで修正してきた天才スケーターなので、難しくはないはずだ。だが、4回転にいつまでもこだわっていては、この課題は案外解決が難しくなるかもしれない。4回転は体力を奪いすぎる。優先順位をごちゃごちゃにして、全方位で解決させようとすると、まず今のルールでは結果が出ない。逆に「魔のループ」を前半にもってきて、確実に決めて加点を稼いだのはgood jobだったと思う。ループジャンプには、オリンピックの魔物がつきやすいのだ。過去、いくたの名スケーターがループで失敗してきている。織田選手も小塚選手もループで着氷が乱れた。ループを後にもってくるのは、実は非常に危険なのだ。銅メダルは快挙だし、素晴らしいことだが、フリーの技術点のあまりの低さ、これを高橋選手とコーチ陣は真剣に受け止めて欲しい。しかも、過去すでにジャッジから「警告」されていた減点ポイントだ。ライザチェック選手サイドは、理解できない演技構成点については(彼は昨シーズン、カナダに行くと露骨に下げられた)、ジャッジに質問を出すなどプレッシャーを与えつつ、執拗に取られるトリプルアクセルに対するダウングレードをついにほぼ解決した。フリップのエッジ矯正はまだ完璧ではないようだが、それでもお約束ではなくなってきている。こういう細かい減点ポイントを、まじめに努力して解決してきたこと、それが今回のライザチェック選手の優勝につながったと思う。ジャンプに関してはもともと、ライザチェック選手のような欠点のない(はずの)高橋選手がこれほどジャンプで減点されるのはいただけない。<続く>
2010.02.19
カナダフィギュアスケート史上最高のスケーター(←ご意見無用)、カート・ブラウニングの代表作と言えば、「カサブランカ」。You tubeでその映像を見ていたら、意外なことに気づいた。動画はこちら。演技は2:10ぐらいからスタートするのだが、途中で曲が変わっている部分、3:25あたりから・・・アレッ? この曲は・・・?なんとまあ、こんな偶然が・・・♪ブラウニングは翌年のリレハンメル・オリンピックでもこの曲で滑っているが、オリンピックではショートでの「信じられない失敗」を引きずってしまったのか、全体的に精彩を欠いている。前年のワールドでのこの動画の演技のほうが、完成度は高いと思う。超ダイナミックなトリプルアクセルは、今見ても圧倒される。この高さ、この飛距離。回転も速いが、強引に体を回している感じがしない。ジャンプだけでなく、歯切れのいいステップや、小気味のいいエッジの遣い分け、バランス感覚抜群の滑りなど、さまざまなスケート技術を高い次元で備えている選手だということがよくわかる。当時、男子フィギュアの芸術性といえば、ロシアに代表される本物のバレリーナの劣化バージョンのようなバレエ的な動き、見てるだけでウツ病になりそうな重厚で悲壮感漂う風格ある表現こそが最高峰とされていた。そこに風穴をあけて、映画的で洒脱な表現を氷上に持ち込み、トップ男性フィギュアスケーターは、「王子様」タイプだけではないことを体現してみせた選手だ。カナダのバンクーバーオリンピックが開幕し、今ではブラウニング風の演技的な表現が主流になって高く評価されている。その礎を作った選手だともいえる。動画の5:16あたりで、ポケットに手を突っ込んでの、ちょっとした「失意の紳士」風の演技が入る。当時は、「止まってるだけ」と酷評するジャッジもいた(←その筆頭は、もちろんロシア人)が、今ではああしたポーズを、多くの選手が演技に取り入れている。しかし、カートはもちろん素晴らしいのだが、(あくまで)スケート技術に関しては、高橋選手・小塚選手は彼にまさるとも劣らないものを持っていると、今回のオリンピックのショートを見て、あらためて確信した。彼は高橋選手のスケート技術(および整髪料・笑)をベタ褒めしているが、さもありなん。カートは欠点のないスケーターだと思うが、バッククロス(文字通りバックで足をクロスさせながら、ふつーに滑っているところ)時のエッジの深さやストロークの伸びや上半身のピシッとしたラインは、明らかに高橋選手のほうがいい。カートは少し「ヨチヨチ」した滑りになっている。高橋選手の滑りを、「氷上をスキーヤーのように滑走していく」と賞賛したのは、誰あろうモロゾフだったが、そのモロゾフが織田選手の滑りのテクニックについては、なかなか宣伝できないのもわかる気がする。もちろん、織田選手には織田選手の素晴らしさがある。ジャンプもそうだが、ステップやスピンのレベルをきちんと取ってくるところなど、スキのない仕上がりは見事だ。しかし、相変わらず応援が、高橋選手に比べると・・・振られていた国旗まで少なくなってしまったように見えたのは、気のせいでしょうか。自腹でチケット買って応援に駆けつけてくれた熱心な日本人ファンの多くが、高橋選手目当てだと言われれば、人気というのはそもそもそういうものだし、それはそれで仕方がないのだが・・・。できれば、ここはひとつ心を広くもって、フリーを見に行く方は、大ちゃんファンも是非、織田選手にも暖かい拍手と歓声をお願いします。なんといっても同じ日本代表ですからね。今回のショート、小塚選手の滑りの巧さにも、あらためて目を見張った。小塚選手の左右のバランス感覚や、エッジが氷に吸い付いたように、滑らかに加速していく自然で伸びやかな滑りなども、もうすでにカートと比べても、まったく見劣りしない。スピンの軸のよさ(本当にあれほど「微動だにしない軸」は、トッド・エルドリッチ選手の再来のよう)、回転の速さ、シットスピンのときの一直線に伸びた足の美しさ、文句のつけようがない。すべての動きが基本に忠実で素直なので、見ていて気持ちがいいのだ。ジャンプに関しては再三指摘したように、今シーズンは優先順位のつけ方に誤りがあったと思うが、フィギュアスケートの王道、正しき伝統を受け継いでいける世界でも稀有な選手だと思う。では、明日のフリー。みなさん、日本3選手のよい滑りに期待しましょう。ここまで来たら採点について神経質になっても、もはや一文の得にもならない。選手にできるのは自分の演技に集中して、迷いなく滑ることだけ。ショートで「課題」が見つかった選手は、フリーではそれを克服するように務めればいいだけのことだ。今回トリプルアクセルを捨ててダブルアクセルで無難に来たランビエール選手が、肝心の4回転からの連続ジャンプで失敗。かなり確率よく4回転+3回転を決めることのできるジュベール選手が、4回転で失敗したうえに、ルッツで回転不足のまま転倒。アボット選手の「入り方の難しい(そして降りたあとのトランジションも難しい)トリプルアクセル」が失敗で連鎖的にルッツも失敗。これがオリンピックの怖さだ。安全策で来ても、普通どおりに来ても、難しいものに挑戦しても、うまくいくか大失敗するかジャンプは常に紙一重なのだ。ファンも熱心なファンになればなるほど、贔屓の選手を心配しているとは思うが、いろいろな「政治的思惑」を想像してあれこれ騒ぎ立てるのは、今はよくない。思惑がないと言っているのではない。あるからこそ、それにとらわれてはいけないということだ。「不安感」「不信感」といったマイナスのエネルギーが何かのきっかけで選手に伝わったりしないよう、落ち着いて、覚悟を決めて本番を待ちましょう。特に女子はこれからです。演技直前にジャッジへの不信感をもつものがどれほど演技に悪い影響を及ぼすか、トリノのスルツカヤ選手を思い出してもらえればわかると思う。失敗したっていいじゃないですか。入れる技は選手がコーチと自分自身で決めたことなんだから。結局は、オリンピックはゲーム(遊び)なんだから。
2010.02.18
コーヒーが大好き、というMizumizu+Mizumizu連れ合いの嗜好を聞いて、ガイド氏がウブドの近くで連れて行ってくれたコーヒー&紅茶専門店。そこで買ったトラジャコーヒーとキンタマーニコーヒー。たしか、トラジャコーヒーが250グラムで8ドル、キンタマーニコーヒーが12ドル。現地ではキンタマーニコーヒーのほうが高級だと言い張られたのだが、どうも、語感があんまりで、美味しそうに聞こえないのがキンタマーニコーヒーの可哀想なところ。キンタマーニって、現地語で本当のところどういう意味なのだろう? ガイド氏は、「思いやり」という意味だと言っていたし、ネットでは「至宝」という意味だと書いてあるサイトがあった。「秘宝」とかいう意味だったら、変に日本語とシンクロして(するか?)、ちょいイヤだけど。キンタマーニで取れた豆のうち、ピーベリーを「幻のコーヒー」と称して、さらに高い値段で売っていた。試飲させてもらったら、確かに雑味のない美味しいコーヒーだったのだが、ピーベリーにさほどこだわりはないので、買わなかった。真ん中のお菓子は、ココナッツとタピオカで作ったという落雁のような独特なスイーツ。「ココナッツ・クッキー」といって売っていた。1箱11ドル。最初食べたときは、ボソボソして変な味・・・と思ったのだが、これは食べてるうちにグイグイ好きになった。ほのかなココナッツの香りとタピオカの粘り。甘さも強烈ではなく、噛むとじんわり来る。もともとココナッツが好きなせいもあるかもしれないが、バリ島スイーツの最大かつ唯一の大ヒットになった。う~ん、また食べたい!コーヒーのほうは・・・淹れ方がうまくないのか、特にトラジャが、「さほどでも・・・」だった。トラジャってもっと妖艶なイメージがあるのだが、バリで買ったトラジャは、案外素直な味。キンタマーニコーヒーのほうは、ハワイのコナに似たさわやかな味わいで、苦味がさっと舌先で消えるところが素晴らしかった。のだが・・・香りが思いのほか早く飛んでしまった。こんなものなのか、買ったモノがそもそもさほどのものでないのか、詳細は不明。買った店は、「いいものだけを売ってる店」だとガイド氏(と店の売り子)は太鼓判を押していたが、コーヒー豆を入れた袋の上部に印刷されている会社名がUCCIってのに、一抹の引っかかりを感じるのだ。ちなみにこのお店の紹介はこちらにあった。値段は変わらないが、300グラムではなく、今は250グラムでこの値段になっている。つまり、値上げされているということね。トラジャは日本で入手できるが、キンタマーニコーヒーは珍しい(バリコーヒーといって売っている豆が実はキンタマーニかもしれない)。それになんといっても、味も上品でいい。もし、どちらかを選ぶのなら、個人的にはバリ島ではトラジャではなく、キンタマーニコーヒーを買うことを奨めます。こちらは免税店で買った、仏像形のお香立て。バリはほとんどヒンドゥー教徒のくせに、ウブドの郊外の石像工房では、やたらと仏像が置いてあった。ガイド氏に聞いたら、やはり島以外の需要に応えるためで、欧米人もバリ島でよく仏像を買っていくのだとか。この仏像、安いわりにはわりとよく出来ている。・・・のだが、こ、こ、こんなところにお香を立てるとは・・・こんな不謹慎な仏像、仏教国のタイでは絶対に考えられない。さらにお香が短くなってくると、敬虔な仏教徒なら怒り出しそうな不謹慎な姿となる。タイでは絶対に作らない、いや、こういう発想そのものがありえないだろう。しかも、このお香セット。左右の袋入りのお香・・・一見、底まで袋だと思うでしょ? ところが・・・なんと、上げ底!いや~、かつて東南アジアといえば、こういう粗悪なダマシが幅をきかせているイメージがあったが、いまだにコレですか。しかも、恐れ多くもブッダ像を象った品で・・・やっぱり、いろいろな意味で、雑貨を捜すならタイのほうがいい。タイ人売り子はビックリするぐらい「押し」が苦手で、「買って欲しいな~」という表情はアリアリなのだが、交渉は超ヘタクソだ。ディスカウントをエサに、食い下がられて疲れることはあまりない。商売がうまいのは、目の細い中華系と相場は決まっている。それに、タイ人は売り込みやディスカウントには消極的だが、買ってもらったときは、必ず丁寧にお礼を言う。そういう礼儀を大切にするという面では、とても日本人に似ている。バリでは、すぐに「いくらなら買う?」と聞かれるのが、ハッキリ言ってかなりゲンナリした。値段聞いたら買うってわけじゃないのだよ。買わないとなると、わりと露骨に「チェッ」という顔をしてくる売り子も多い。値段交渉には熱心だが、それでエネルギーを使い果たすのか、買ってもらったあとの「ありがとう」もおざなり。商品に対する愛情や誇りが感じられる売り子は皆無といってよかった。頭にあるのは、「どのくらい値引いたら買ってくれるか」だけ。原価があり、利鞘があるのは、商品なら当たり前のことだが、最初はできるだけ吹っかけて、あとは原価を割らないように利鞘を確保することだけを考えているのがこうもミエミエでは、買い手だってウンザリする。このほかに、バリ絵画のギャラリーにも連れて行かれたのだが、バリ絵画はガイドブックではなにやら賞賛されていたのだが、実際に見ると、相当に酷いものだった。絵画芸術は常にパトロンを必要とするが、観光客は史上最悪かつ世界最悪のパトロンなのだ。絵描きだという案内役が途中から押し売りに変身して、「いくらなら買う?」が始まる。絵描きに営業なんか、させちゃいけません。絵を描きたいなどと思う人間は、そもそも営業のセンスなんてゼロなのだ。才能の方向性が180度違う。絵画芸術だけがもちうるオリジナリティをないがしろにして、雑貨と同じノリで売ろうとしてはダメ。その基本がわかっていないのではないか。売れる価格帯や観光客が欲しがる絵柄や構図を考えながら描くような絵は、キャンバスの浪費でしかない。そんなインテリアなら写真でも織物でも、別の媒体でできるはず。ダメだ、バリ島。バリの雑貨や工芸品は、日本では今はまだそこそこ需要があるが、作り手までこういう態度なら、ハッキリ言ってこの島の工芸品や芸術品に、アートとしての将来性はないと思う。永遠に買い叩かれ、手ごろな値段で売れるものしか作らなくなる。いや、作れなくなる。そうなると、職人の腕も上がらない。悪循環に陥って、あとはさらに物価の安い国の職人との値段競争。さらに、現地の雑貨だけでなく、有名ブランド店をテナントに入れている街中のこぎれいな免税店がつまらないのはハワイとそっくり・・・と思ったら、同系列の免税チェーン店だった。こういう巨大資本が、同じような免税店を世界中のメジャーな観光地に作り、旅をさらにつまらないものにしている。返って面白かったのは、デンパサール空港の免税ショップ。古くてショボい空港なのだが、諸手続きを終えたあとに待ち構えている免税店は、まるでタイのナイトバサールのような猥雑な雰囲気。店数もかなり多く、露店がそのまま越して来たよう。ロゴやデザインだけ見たら高級ブランドそのもの、ただしオリジナルにはある機能がゼロの腕時計が、破格の値段で売られていたのは・・・熱帯の夜が見せた幻だということにしておこう。
2010.02.14
バリは初めてのMizumizu。チェンマイのときもそうだったのだが、バリ雑貨を見るのをかなり楽しみにしていた。まず、なにはともあれ欲しかったのは銀製品。ガイド氏に伝えると銀細工を多く作っているという村へ連れて行ってくれるという。だが、実際に着いたのは、銀製品を作っている小さな工房兼ショップだった。ショップは規模が小さいうえに、同じようなデザインのものばかり。「めずらしい一品もの」は皆無で、「手ごろなお土産」しかない。これなら、チェンマイの銀製品の工房のほうが遥かにいい。あそこで買ったオールドシルバーのネックレスは品質もよかったし、他では見ない掘り出し物だった。ニマンヘミン通りの銀製品のショップにも、「その店にしかないオリジナル商品」がたくさんあった。バリの銀製品の工房は、中途半端に量産している雰囲気で、同じペンダントトップが山ほどある。しかも、売り込み攻勢が激しいのなんの。どんどん奨められ、いったん値段を聞くと、電卓をもって店員がつきまとい、いきなり「2X%ディスカウントぉ」と値引きした額を電卓に打ち込んで見せる。そういうのって、ディスカウントではなく、単なる二重価格だと思うのだが。しかも、ディスカウントした言い値ですら、高い。これなら吉祥寺あたりにあるこじんまりとした銀のアクセサリー店のほうがよっぽど気が利いたものを売っているのでは?工房(というほどのものではなく、銀に細工している作業風景をちょっと見せるだけ)から案内役がぴったりくっついてきて入るショップは小さいので、買わずに出てくるのはかなり気が引ける。実際、孤立した場所にあるこの工房兼ショップには、次々にバンが横付けされ、2~3人の日本人グループが送り込まれてきた。日本人は素直によく買っていた。Mizumizuもせっかくだったので、バリに来たら買おうと思っていた大きめのペンダントトップを2つ買った。スネークスキンタイプの太くて長いチェーンはチェンマイで買ったもの。これに合う量感のあるトップが欲しかったのだ。右はバリ文字を象ったもので、お守りとか魔よけの意味があるらしい(詳細は、案内役やガイド氏の日本語が不明瞭でよく理解できなかった)。スイング型になっているのが少し凝っている。左は細かい模様の入ったナイフと、そのナイフがくりぬかれたようになっている平たいパーツとの組み合わせがおもしろい、ユニセックスなデザイン。最初の「ディスカウント価格」が1,200,000ルピア(1万2000円)と、――おいおい、チェーンなしのペンダントトップ2つでかい? それじゃ日本より高いじゃん。と突っ込みたくなるような値段だった。交渉したが、あまり思い切りよくは下げない。「コレ、本物ノ銀ダカラ・・・」と涙目になるお姉さん。いや、それはわかってますけど。ま、あれよね。日本人を送り込んでくるガイドにもキックバックを払うのだろうし、そうそう安くはできないということですか。結局2つで890,000ルピアで折り合ったのだが、現金をあまりもっていなかったので、カードで払おうとしたら、手数料をもってくれと粘られ、結局916,700ルピア(約300円増し)になった。値引いてもらってトクした気分より、値段交渉で疲れたという印象のが強い。銀のペンダントトップが1つ5000円弱というのは、そんなにべらぼうに安くはないし、特別すぐれた品質のものというわけでもない。あとで、免税ショップなども見たが、そこよりは確かにこの工房のもののほうが「多少」安かったかもしれない。デザインは好き好きだし、品質に関しては、免税店にあるのも、この工房にあるのも、あくまでお手ごろなお土産。ウブドの町中の宝石店では、もっとよいものも見かけたのだが、よいものは値段もそれなりだった。要するに、「抜群のお買い得感」は皆無なのだ。いや実際、雑貨やアクセサリーで個性的な掘り出し物を見つけようと思ったら、明らかにチェンマイのほうがいいと思う。銀工房のあとは、「ここならバリ雑貨が何でも揃いますから」という店に連れて行かれた。ウブドの郊外だが、やはり孤立した場所で、またもどんどん日本人が送り込まれてくる。ホテルではほとんど日本人を見かけなかったのに、案内される店はどこも日本人客ばかりとは。実に奇妙な体験だった。「ここは、ディスカウントしてくれます」のガイドの言葉どおり、レジで16%引きにしてくれたのだが・・・だから、それはディスカウントじゃなくて、単なる二重価格でしょうが。そこで買ったバリ・コーヒー。熱いお湯に溶かして飲む・・・というと、インスタントのようだが、味と香りはぐっといい。右の「スタミナ・コーヒー」は、ジンジャーやシナモンの入ったエキゾチックな味。これも非常に気に入った。もっと買ってきてもよかったナ。そしてバリの塩。なんと袋には日本語が。つまり輸出用の商品ということか? これじゃ全然ありがたくない(笑)。「バリの塩は甘みがあって美味しい」と、バリフリークの人が書いた本にあったのだが、今の東京は世界各国の上等の塩がいくらでも手に入るせいか、味はたいしたことなかった。しかも、先日日本橋の三越の地下で、「ピラミッド形のバリの塩」というのを見つけてしまった。粒が大きく、本当に1粒1粒がピラミッド形をしている! こういう高級品は、ダイレクトに日本に入ってきてしまうのか、お土産屋では見かけなかった。なんのためにわざわざ買って運んできたのやら。トホホ。沖縄でいろいろ買って東京に着いたとたん、「わしたショップ」に全部同じものが同じ値段であることに気づいたときと似た気分だ。定番の「バリっぽい」Tシャツ。日本人客で溢れた店では、店員が、「これは、バリっぽい」と言って、確かにバリっぽいものを奨めてくる。「バリっぽい」ってフレーズ、よっぽど日本人が使うんだろうか?このTシャツ、中央部分がプリントではなく、更紗になっている。昔・・・♪土手のすかんぽ ジャワ更紗昼はほたるがねんねするという歌を昔どこかで聞いたことがあるような気がする。ソレですかね? 確かに美しい。しかし、Tシャツ1枚166,000ルピア(1,660円)とは、かなりのお値段。7枚1000円の「色落ち」して「ときどき穴があいていて」「1度洗濯したら」ダメになるという、路上の物売りのTシャツは、どんなものだったんだろう・・・と逆に気なった。ガイド氏を振り切って買ってみても話のネタになったかもしれない。<続く>
2010.02.13
キンタマーニ高原に行くなら、午後より朝のほうがいい。お昼をすぎると曇ってしまう・・・というような情報をネットでゲットしていたのだが・・・1日でできるだけいろいろ見ようと欲張ったために、到着は午後1時をすぎた。棚田のあるデガラランから細い田舎道を行く。したたるような緑の並木が立ち並ぶギリギリ2車線の舗装路。どんどん標高が高くなり、涼しくなった。窓の外も高原めいた風景に変わっていくのが楽しい。道々、民族衣装の女性が頭に大きな籠を載せて歩いている姿を何度も見かけた。道端の露店には、みかんやマンゴスチンなどの果物が山積みで売られている。途中、みかん畑も通った。「ホラッ! みかんがなっています」と指差すガイド氏。・・・別にみかん畑って、日本でも珍しくはないけれど(笑)。ガイド氏は、キンタマーニ高原最大の見どころだというバトゥール山と湖が見下ろせる観光客向けバイキング・レストランになんとか午後2時までにねじこみたかった様子(たぶん、ランチタイムが2時までなんだろう)。晴れていれば、絶景が見下ろせるらしいのだが、あいにくMizumizuたちが着いたときには・・・霧しか見えませんでした・・・おまけにテーブルに着くやいなや、激しく雨が降ってきた。ウエイターが飲み物のメニューを持ってくると、Mizumizuたちの前に立ちふさがるようにしてガイド氏、「飲み物、何か頼んでください」と強要。それはウエイターの仕事だと思うのだが・・・「何にしますか?」畳みかけるガイド氏。メニューをまだ見てないっちゅーの。「マンゴージュースが美味しいですよ」そうですか。マンゴージュースは大好きなので、じゃ、それで・・・確かにここのマンゴージュースは濃厚で、相当に美味しかった。ホテルの朝食がマズすぎるだけという気もするが・・・ Mizumizu連れ合いは、ジンジャーティーをオーダー。これも非常にグッド。バリ島では、ジンジャー(生姜)をよく使う。コーヒーもジンジャー入りのものがあった。バイキングで並んでいる料理の味は、悪くはなく、そこそこと言えるのだが・・・結論から言うと、インドネシア料理って、あまり口に合わないとわかった。来る前は、ミゴレンというインドネシア風焼きそばに期待をしていたのだが、パンチのないのびた焼きそば以上のものだとは思えず。料理の彩りもイマイチ・・・ タイ料理は大好きなので、なんとなくインドネシア料理も気に入るような気がしていたのだが、幻想だった。そういえば、東京でもタイ料理やベトナム料理は評価が高いが、インドネシア料理の美味しい店というのは、あまり聞かない(知らないだけか?)。気に入った料理はとても少ないのだが、その数少ないうちの1つが、サテという串焼き(写真奥)。これは何本でもイケます。なのだが・・・サテはタイにもあるし(こちらのエントリーを参照)、正直言うと、タイのサテのほうが美味しかった。白米ご飯も、日本で典型的にマズいとされるボソボソした長米しか食べられなかった。タイの素晴らしい香り米がひどく懐かしい。けっきょくキンタマーニ高原のこのレストランでは、サテばかり食べていた気がする。それで請求された値段が、2人で270,000ルピア(2,700円)。物凄い量を食べる白人のおっさんたち↓↓には安いかもしれないが、サテばかり食べてるウチらにとってみれば、なんだかえらく高い。それにこのレストラン。ガイド氏は最初「1人100,000ルピア」と言っていたのだ。ところが入ってみると、飲み物は別に強要されるし(それもガイドに)、タックスが21%付いて、結局は上の値段。この21%というのは、別の店では「サービス料」と言われたのだが、とにかくバリのレストラン(少なくとも観光客の行く)では相場らしい。21%ものタックスだかサービス料がかかり、かつ飲み物も別に頼むのを強要されるのに、「1人100,000ルピア」とだけ言って連れて来るところが気に入らない。「1人100,000ルピア。それに飲み物とタックス21%が別にかかる」ときちんと伝えるべきだろう。額の大小ではなく、それはあくまで商売の透明性の問題。海外に行くと、なんでもかんでも安く感じた時代もあったが、それも今ははるかなる昔。東南アジアでさえ、「なんか高いなあ・・・」と思ってしまう東京人。それだけ東京のメシが安くてウマイということだ。いつの間にこうなったんだろう?肝心の景色のほうは、食べてるうちにだいたい雨が上がってくれて、霧の間にまに、山と湖を少し覗くことができた。緑の濃さはさすがに熱帯。火山と湖という眺めのせいか、北海道の摩周湖がまず頭に浮かんだMizumizu。このバトゥール湖は、ウィキペディアに「火口湖」と書いてあり、それにならったネット上の記事も多いのだが、こちらの航空写真を見ても、火口湖ではなくて、カルデラ湖だと思うのだが。バトゥール湖はカルデラの一部が湖になったカルデラ湖、そして食事をしたレストランは外輪山にあったのでは?しかし、飛行機で7時間半もかけ、さらに90ドルかけて車をチャーターして、何時間もかけてワザワザ来た場所が、「摩周湖みたい」じゃ、あんまり・・・なので、黙っておこうっと思ったとたん、横でMizumizu連れ合いが、「これなら、洞爺湖のウィンザーホテルからの眺めのほうが凄いよなあ・・・」あ~、言ってしまった。「こっちに中島の見える洞爺湖、反対側に羊蹄山だろ。絶景だよな」そうなのだ。北海道のウィンザーホテル洞爺湖は山の上にあるので、めったに晴れないという欠点があるのだが、そのかわり、晴れたらその絶景は、確かに凄い。しかし、飛行機で7時間半もかけ、さらに90ドルかけて車をチャーターして、何時間もかけてワザワザ来た場所なのだよ。強いて比べないようにしているMizumizuの気も知らず、「それに道東の美幌峠からの眺めと比べたって、あっちのが雄大だろ」寅さん、それを言っちゃあ、おしまいよぉ。
2010.02.11
バリ観光旅行の下調べをして思ったのは・・・バリ島は案外大きく、観光スポットが離れているということ。いきなりレンタカーというのも不安があるし、そうなるとタクシーのチャーターか、現地旅行会社のオプショナルツアーに申し込むしかない。しかも、改めて調べて知ったことなのだが、こんなに有名な島なのに、「世界遺産」がない。隣りのジャワ島のボロブドゥール遺跡やプランバナン遺跡のみ。「世界遺産」登録そのものが、かなりバーゲンセールになってきているというのに、1つもないとは。つまり・・・寺院建築だとか、自然の景観だとかで、圧巻のものはそもそも存在しないということか。う~む・・・ ますますわからなくなってきた。バリ島にハマる人って、日本人ではかなり多いイメージがあるのだが、みんな何が気に入って通っているのだろう?タクシーのチャーターについては、ウィキペディアによれば、「しっかり交渉すれば、1日200,000ルピア(2000円)ぐらい」と書いてあるのだが、街中を回るのか、遠くにいくのかで事情が違うだろうし、実際にタクシーをチャーターした人の体験談を読むと、ドライバーとの相性のようなものもあり、自分勝手な人に当たってしまうと、不快な思いをするという・・・フムフム、それはありそうだ。旅行会社の設定しているオプショナルツアーは非常に数が多いのだが、2~3箇所回って、1人45ドル・・・など、案外設定が高いのだ。ヌサドゥア・ビーチからだと、どこに行くにも時間がかかる。とりあえずピックアップしたのが・・・(1)ブサキ寺院 バリ・ヒンドゥー教総本山の寺院。(2)ウブド バリの文化芸能の中心地。(3)デガララン(ウブド郊外)の棚田。(4)キンタマーニ高原。(5)タナロット寺院 海上に浮かぶ岩島の上に建てられたバリで最も有名な寺院。夕日のメッカ。(6)ワルワツ寺院 ケチャック・ダンスも見られる夕日鑑賞スポット。ヌサドゥアから一番近い。の6つ。最初、一番面白そうに思ったブサキ寺院は、「寺院内に入れない」「ガイド詐欺が多い」などと書いてあり、しかもヌサドゥアからだと、クルマで2時間半とかなり遠い。往復5時間!? そこまでして行くより、せっかくのビーチ休暇なので、海辺でゴロゴロしていたほうがいいかもしれない(←すっかり堕落)。2つ目の棚田(ライステラス)は、バリに行った人がかなりの高率で棚田の絵葉書を送ってくるし↓↓個人的に心惹かれた。ウブドの近くだというので、ウブドの町とあわせて行きやすいような気がする。そこで、Mizumizu連れ合いに、「棚田って、どうかな~? 見たい?」と聞いてみたら、ニベもなく、「棚田~? そんなもの見たいの? 棚田なんてさ、姨捨にあるよ。それにヤシの木を頭の中で合成すればいいじゃん!」お、おばすて・・・地名も凄いが、それがいきなり出てくるところがさすがに信州人。ま、つまり、棚田なんて、わざわざ見に行くほどのものではないと思っているということネ。ネットで姨捨の観光協会のページを見たら・・・確かにありました。棚田の写真(上のサイトから借用した写真です)。そういえば・・・10代のころ住んでいた山口にも有名な棚田があるのだ。これは、こちらの観光案内サイトから借用した写真。実は・・・山口に暮らしながら、行ったこともなく、そもそもこの棚田の存在そのものを知らなかった。有名な写真スポットだと教えてくれたのは東京の友人。ほかにも、白馬の青鬼という村にも棚田はある。こちらの個人サイトの写真が綺麗。もちろん、国指定の名勝「白米の千枚田」もある。ここも行ったことないのだが・・・確かに、日本の棚田にヤシの木が立ってる・・・だけの場所かもしれない? それに、バリの棚田の写真って、上の絵葉書もそうだし、このように、ネットの観光サイトに載ってる写真もそうなのだが、よくよく見れば、写真のアングルが違うだけで・・・明らかに、全部同じ場所!フィリピンには棚田の世界遺産があるが、この圧巻の規模とは比うるべくもないない。ないが・・・と言って、フィリピンに棚田見に行く予定もないしなあ・・・ウブドは絶対に行きたいし、そこから近いわけで、やっぱりどうせなら見ておきたい。そう思いつつ、バリに着くと、お迎えの現地旅行会社のガイドさんが、ホテルに行く車中で、オプショナルツアーの売り込みを始めた。運転手とは別に日本語を話すガイドがつき、朝8時半にホテルを出て、バロン・ダンスを見て、そのあとウブド方面に向かう。そこで銀製品の店に寄り、バリ絵画を見て、デガラランの棚田に寄り、キンタマーニ高原でお昼を食べて、雑貨中心のお土産屋で買い物。さらに湧き水の出る寺院を見て、ウブドのメイン・ストリートを歩き、そのあとデンパサールの近くでケチャック・ダンスを見るという1日コースで、2人で90ドル・・・とのこと。ホテル代と飛行機代だけがセットになったツアー(参加者は我々2人のみ)で、空港からホテルまでの送迎があるというのが変に親切だな・・・と思ったら、コレだったわけだ。バリ初心者の観光客に、車中でオプショナルツアーを売り込む。バリというのは、不慣れな観光客が個人で観光スポットを巡るのが本当に難しい島。1日で90ドルという値段も、相場から考えて高くもないし、いきなり街中でタクシーをチャーターして、よくわかっていない観光スポットを回るのも不安があるので、即決でお願いすることにした。ブサキ寺院は、どうでもいいや。朝ホテルのロビーに行くと、同じように「お迎え」を待っているゲストがたくさんいた。やっぱりバリ初心者は、こういう割高の観光にならざるを得ない。棚田以外にその日に連れて行ってもらった場所については後日おいおい書くとして、お目当てだった、デガラランの棚田は・・・思ったとおり、箱庭的に狭い場所だった。バリの棚田の絵葉書は、ほとんどここで撮られている。Mizumizu「姨捨の棚田と同じ?」Mizumizu連れ合い「う~ん、まあ、谷が深いからね」そう谷が急に深くなっている場所なので、田んぼ1枚の幅が狭く、小さい。それが視覚的な変化を生み、確かに一見の価値ありの景観を生み出している。「ここの水は山から引いています」とガイドさん。白馬の青鬼も確か、村人手製の水路で山から水を引いていたと聞いた覚えがある。しかし、このデガラランの棚田鑑賞スポットは、物売り攻勢が激しい。クルマから降りると小さな子供の物売りが寄ってきて、絵葉書を見せながら、「100円、100円」と付きまとった。ちなみに後日スーパーで買った絵葉書は1枚3,500ルピア(35円)。ということは、物売りの子供から3枚100円で買えば、スーパーよりは安いことになる(?)。おじいさんの物売りが、なにやら彫り物を見せて、「2つで1000円」などと寄ってくることも。タイでは一切見なかったなあ、こういうアグレッシブな物売り。ただし、タイには身体の不自由な物乞い(いわゆる乞食)が多かった。観光客の集まる寺には、足のない子供などが物乞いをしていた(もちろん親が連れてきているのは明らか)。バリでは、子供の物売りが多かったが、物乞いは見なかった。バリのガイドさんは、こういう物売りにえらく冷たい。「ノー、サンキューと言ってください!」と強く念を押された。しかし・・・「Tシャツ、5枚で1000円」と言ってた物売り諸氏、30秒後には、「7枚で1000円」に値下げして、たくましく付きまとってくる。7枚で1000円だったら、使い捨てのつもりで買ったって悪くなさそうなんだけど?ガイドさんは、「1度洗濯したらもう・・・」「色落ちしてひどいですよ」「穴が開いてるのを売ったりする」と、あくまで「絶対に買うな」調。でもって、「相手にしないでください。あとで、ちゃんとした店に連れて行きますから」って・・・アンタの都合か!?自分の連れて行く店で買ってもらいたい気持ちはじゅうじゅうわかるし、実際にこのガイドさんが連れて行ってくれた(日本人客だらけの)店は、値段は高いがよいものを置いている店だった。物売りが売ってるのは、よく見ればあっちもこっちも同じだし、多少ふっかけて、安くするというテクニック(というほどのものでもないが)も同じ。でも、同じバリ人がやってることではないか? 旅行会社のガイドが、トラブルを恐れて、必要以上に現地の治安や土地の商売人のことを悪く言うというのはありがちなことだが、粗悪なものを安く売るのは別にサギではない。買うほうが納得して払うのだから、そこまで悪く言って、彼らの商売を妨害する必要もないように思うのだが。おまけに、このデガラランの棚田スポット、観光客が捨てていくのか、周囲の道にはペットボトルやらお菓子の袋やらが散乱していて、汚いことこのうえなし。棚田の中までゴミを捨ててる輩はさすがにいなかったが、これじゃ、ここで作業している農夫が気の毒すぎる。
2010.02.08
朝起きるとさかんに鳥の鳴き声がしている。「や~ねえ、スピーカーで流して演出してるの?」と思ってしまったMizumizu+Mizumizu連れ合いは、完全に堕落した都会人。窓を開けると、本物の野鳥のさえずりだった!乾季は埃っぽくて目薬がいるという話もあるバリ。Mizumizuが訪れた1月末から2月初めは雨季の真っ最中で、何度も激しい雨にも見舞われたのだが、これが不思議と不快ではなかった。バリの雨は突然降る。叩きつけるような雨だ。写真にも雨粒が写っているのが、わかりますか?待っていればやがてやむ。本当に一過性のシャワー。部屋のバルコニーから、ヤシの木に降りかかる熱帯特有の強い雨を見ていると、それだけで陶然となった。まさにサマセット・モームの世界。雨がやんだバルコニーには、しょっちゅう来客があった。なんとそれは、「リス」。バリで見たリスは、まるでムササビのようにアクロバチック。高いヤシの木の垂れ下がった葉の先のほうまでチョコチョコやって来て、そこから近くの建物や別の木に飛び移るではないか。落ちたら死ぬと思うのだが・・・こちらはプールサイドのヤシの木で見かけたリス。後ろ足だけで幹をつかんで完璧にさかさまになり、しきりとナッツを食べていた。ある日、バルコニーと部屋の扉を開けたまま、朝食に出て、部屋に帰ってきたら・・・このリンゴ、一瞬、Mizumizu連れ合いが食べ散らかしたのかと思い・・・Mizumizu「なんつ~、食べ方してるの? リンゴ・・・」Mizumizu連れ合い「えっ?(とリンゴを一瞥して) オレじゃないよぉ。これ、完全に齧歯類の食べ方じゃん」はっ? 齧歯類? そう言われてみれば、歯型の幅が狭くて深い。人間でこんな出っ歯は確かにいまい。どうやら、バルコニーに来るリス君、開いていたドアから入ってリンゴを見つけて試食してみたものの、あまりお気に召さなかったのか、すぐにやめて出て行ったよう。リスや鳥と一緒にくつろぐプールは、見かけはなかなか・・・なのだが、この大きなプールは水が汚い。チェンマイのマンダリン・オリエンタルのプールとは雲泥の差。もう1つ小さなプールがあり・・・こちらは海水を使っているとかで、水もきれいだった。プールには更衣室や室内シャワーがない。部屋で着替えてこいということだ。こういうところが、マンダリン・オリエンタルとの違い。あちらのホテルは、必ずプールに専用の更衣室とシャワーがあり、チェックアウトしたあとも使えて便利だった。ウェスティン・ホテルはスタッフの数も少ないので、自分でバスタオルをスタッフからもらって、寝椅子にセットしなくてはいけない。オリエンタルのように、ミネラルウォーターをもってきて置いてくれる、なんてこともない。こういうところが全部、少しずつ違う。もちろん、その分安いのだから、仕方がない。逆に、ほったらかしの気楽さもあり、本当は夜は7時までのプールなのだが、暗くなってから泳いでも文句は言われない。夜のプールもかなりムーディ。プールサイドでは自転車の貸し出しもあり(1台1時間=300円)、ヌサドゥア・ビーチに並んで建っているホテルのプライベートビーチを縫うように作られた海辺の遊歩道をサイクリングして楽しむことができた。ヌサドゥア・ビーチのホテルは、どれも似たりよったりだったのだが、高級感で際立っていたのが、クラブメッド(Club Med)。これが、わがウェスティン・ホテルのプライベート・ビーチの現実だが・・・同じプライベート・ビーチでも、クラブ・メッドのほうは、こう。これなら、「最高級ホテル」と言って間違いないだろうし、パンフレットに載っているイメージ写真と現実が、さほど違わないのではないだろうか。芝生に影を落としたヤシの葉が綺麗で、思わずシャッターを切ってしまった、クラブ・メッドの敷地内。だが、クラブ・メッドって、泊まった人でいいと言ってる人が、Mizumizuの周囲にあまりいないのだ。実際のところ評判いいのか悪いのか、よくわからないクラブ・メッド・・・そのせいか、きれいなわりには食指は動かなかった。値段のこともあるし、今回のバリ島の滞在はウェスティンで、まあ満足。といっても、バリ島はホテルが有り余るほどあるので、次もし来たら、別の場所の別のホテルに泊まろうと思うけれど。
2010.02.07
今回泊まったのは、ヌサドゥア・ビーチにあるウェスティン・ホテル。同ホテルのホームページにアクセスすると、まず出てくるのがこのウェスティン・ホテル・バリのプールの写真。ということは、ウェスティン・ホテルグループの中でも、いいほうの部類に属するのだろうと思うし、星も確かに最高級の5つ星。ホテルのプライベートビーチのイメージ写真↓↓も素晴らしい。のだが・・・実際には、安いレートで団体客を目いっぱい受け入れている、名ばかり高級リゾートになっていた。Mizumizuたちも飛行機チケットと抱き合わせで、安く取った。延泊しても2人1部屋で1泊7000円と、かなり安い。安くするとどうなるか? サービスが落ちる。まず典型的なのが、朝食。朝食会場は、緑豊かな池に面していて、そこに美しくも珍しい鳥が飛来したりして、熱帯のムード「は」抜群。バイキングの数も多い。種類だけは凄い。こんなふうに完全に洋食スタイルにすることもできるし、中華も和食もある。パンも種類が多い。のだが・・・どれもこれも、味が相当イマイチ。種類だけ並べれば、どれか食べられるものがあるでしょ、とでも言われている気がしてくる。タイと比較して勝っていたのはコーヒーだけ。さすがコーヒーの名産地インドネシア。甘い香りと深い苦味は他ではなかなか味わえないコーヒーが、ふんだんに出た。だが、団体客をたくさん入れているので、本当に騒がしく、テーブルもキチキチで、優雅さゼロ。熱帯らしく果物も生ジュースもスムージーもあって・・・う~ん、さすがに、南の島! と言いたいところだが・・・なんだ、このマズイ果物は! 街に出れば、もっと美味しそうな果物が店先に山積みになっているというのに! ガイドさんにもらって食べたマンゴスチンなんて、タイよりぷくぷくと丸く大きくて、味もよかったのに、なんだってこのホテルでは一度も朝食に出さないだ!? 味のないメロンとか、パサパサのパイナップルとか、こんなもん、一体どこで仕入れてるの? 結局スイカが一番美味しいって、どういうことですか、え?おまけに、生ジュースのマズさは、人をバカにしてるのか? スムージーも飲めたもんじゃない。これじゃ、タイの空港で飲んでしまった「タイ最悪のスムージー」をはるかに下回るわ!ここまで客を舐めてる朝食、久々に食べた。そのせいなのかどうなのか、「日本人に人気のホテル」と聞いたのに、日本人客はとても少ない。聞こえてくるのは圧倒的に・・・ロシア語!どうしてロシア人がこんなにたくさん来ているのだろう。ビザ協定でも結んだのか? 次に多いのが・・・中国語!日本人よりどう見ても中国人のほうが多い。世界の観光市場から日本人が退場している現実を如実に感じた。どうしたんでしょう、日本人? バリには飽きてしまったのでしょうか? 世界中でカモられまくって、海外旅行にウンザリしましたか?かつてバリの観光客は、日本人とオーストラリア人がほとんどだったとか。だが、今は街中の観光客相手のレストランの歌手(←レストランでは、やたらと生演奏が多くて、実にうるさい)も、「スパシーバ!」「シェーシェー!」と言っている。しかし、一度行って損はない島だと思いますよ。飛行機代とホテル代が抱き合わせになった安いチケットも出回っているし、まだ行ったことない方は、考えてみては?さてさて・・・朝食は高級難民キャンプ状態のウェスティン・バリ。プライベートビーチはどうかというと・・・確かに、上に紹介したような「コクーン」と呼ばれる「くつろぎスペース」は海岸に並んでいた。だが・・・現実はこれ。おお、イメージ写真との、なんという違いでしょうか。プロの写真家って、本当に凄い。確かに同じモノがあるのだが、全然違う場所のようだ(苦笑)。ビーチの砂は踏み荒らされ、コクーンは突然の雨に備えた銀色のビニールシートがくっついていて、これまた高級感に乏しい。海はといえば・・・晴れた日に、こう撮れば、まあまあに見えますかね? ヌサドゥア・ビーチ。透明度も高そうに見える?でも実際は・・・あまりきれいじゃない! 水面にはなんだかいろいろなものが浮いてるし、水も濁っている。沖縄のほうが、海は圧倒的にきれい(ただし、今回泳いだのはヌサドゥア・ビーチだけなので、他にもっときれいなビーチがあるのかもしれない)。さらに、天気の悪い日の、引き潮の時間になると・・・どどど~ん、とこんなにキタナクなる。海底の海草が砂浜にむき出しになり、まるで冬の日本海。ただし、暑いのだが・・・ヌサドゥア・ビーチというのは新しく開発したエリアらしく、大型ホテルが立ち並んでいるだけで、歩いてぶらっと楽しめる街もない、いわば孤立したリゾート地。その分セキュリティはしっかりしていて、まあとりあえず、爆弾テロの恐れはほとんどない。空港から送迎バスで観光客が、この閉ざされたエリアにじゃんじゃん送り込まれてくる。いったん入ってしまうと、個人ではとても出にくい。そうした場所だということは、あらかじめわかっていたのだが、実際に泊まってみると、「隔離された高級難民キャンプ」という印象を、やはり強くもたざるを得ない場所だった。
2010.02.06
暖かいバリから寒い日本へ帰って来た。バリ島の印象を一言で言えば、「思った以上に気候・風土がよく、想像以上に観光地化が進んでいた」ということになる。日本語があまりによく通じるのに驚いた。ここまで日本語が通じるのは、ハワイぐらいしか知らない。公共交通機関を使った自由行動がしにくいのもハワイと似ている。普通の観光客が名所スポットを回ろうと思うと、オプショナルツアーを含めた現地のガイドに頼るか、タクシーをチャーターするほかない。レンタカーは島の交通事情に慣れていない人間には怖い感じ。バイクの走り方がかなりラフで、なんと2度もバイクの事故を目撃した日もあった。国際免許書は通用せず、運転をしたい外国人は現地で簡単なテストを受けるのだとか(答えを教えてくれるという話もあり??)。現地の物価は、観光客相手の場所だと案外高い。ハワイほどではないにせよ、タイのチェンマイのほうが物価は一般的にずっと安い。工芸品の類も、観光客相手の手ごろなものばかりになってしまっていて、銀製品にしろ雑貨にしろ、チェンマイの職人のほうがはるかに力量が上で、面白いものがあった。バリ雑貨が、期待外れだった・・・というより、もう東京にはバリ雑貨があふれていて、目新しくもなく、たいしてお買い得感もないというのが本当のところかもしれない。「定価という概念がない」とも言われる場所なので、大量に安く仕入れれば、現地の小売とさほど値段差もなく日本で売れるのだろうと思う。気候は思った以上に快適。タイのバンコクは湿気が酷く、空気も悪かったし、チェンマイのほうは蚊に悩まされた(これは季節もあったと思うのだが)。バリ島では、海辺のホテルに滞在したせいか、海風が心地よく、雨季にもかかわらず(バリ島では1月が一番雨が多いよう)、湿気で不快な思いをすることがなかった。蚊が少なかったのは、本当に驚き。でも、ハエは多くて、ホテルのテラスで食べていると、ハエがさかんにたかってきたのには閉口。雨は降るのだが、一過性のシャワー。気温は30度と、暑いことは暑いのだが、東京の真夏のように、べったりと汗が服にはりついて、ついでに空気も汚くて不快・・・ということがない。この風土の魅力が多くの人を惹きつけるのだろう。実際、身体の調子がすごくよくなった。適度に湿気があって、しかも空気がいいせいか、アトピーが目に見えて改善。寒い東京では外出する気にもなれず、自宅で仕事ばかりしていて、ウツウツと気分も落ち込んでいたのだが、バリでは海岸沿いの遊歩道を自転車で走ったりするだけで楽しかった。ウツっぽい人は、やはり南の島に行くといい(帰国したら元の木阿弥蚊も知れないが・笑)。しかし・・・曇っていた日にプールと海で少し泳いだだけで、赤鬼のように真っ赤に日焼けしてしまったのには驚愕! チェンマイではもっと晴れた日に泳いでも、これほど焼けることはなかったのに。さすがに赤道直下の太陽は侮れない。さてさて・・・実際的な話でビックリしたのが両替事情。なぜかバリでは空港の両替所もホテルもレートが変わらなかったのだ。街中の両替商が一番レートがいいそうだが、見て回った限りでは、レートが一番悪いのもいいのもウブドという街中の両替商だった。一番いいレート 103ルピア(1円)ホテルや空港など通常のレート 100ルピア(1円)一番悪いレート 99ルピア(1円)現地のレートは、数字が上がっていくほうが自分にとって「レートがいい」ことになる。ちょうど日本でドルの数字が下がっていくほど円が強いということになるのと逆の理屈だ。街中の両替商は、手品のようなゴマカシをするそうで、いったんきちんとルピアを見せたあと、札をまとめるフリをして、そのときに何枚かお札を机の下に落としてわたさないようにするとか・・・(苦笑)。街中で両替はしなかったので、その手品にはお目にかかれなかったけれど。またさらに驚いたのは、ガイドさんに連れて行ってもらった銀製品の店のレートが、1円で102ルピアと案外よかったこと。店のレートがいいって・・・生まれて初めての経験。両替しなくても、日本円が使えてしまう店も多く、レートもたいして悪くないということだ。「500円玉でもいい」と言われたときは、「ええっ? 硬貨も取るの?」と心底たまげた。植民地ですか? まったく・・・ルピアは昔のイタリア・リラのようにゼロが多い。ルピア札のゼロを2つ隠すと、だいたい日本円になる。10,000ルピア = 100円(だいたい)短期間の旅行で、しかも初めてだと、1,000ルピア(10円)と10,000ルピア(100円)をうっかり間違えるので、くれぐれもご注意を。そうそう、VISAは事前に申請する必要はないのだが、バリ島の空港で1人25ドルを払ってその場で発行してもらう必要がある。ちょっと前まで7日のVISAがあり10ドルだったのだが、7日VISAは廃止となり、滞在期間が少なくても25ドルの30日VISAを申請するしかなくなった。これは知らなかった日本人が多く、10ドル差し出した空港の窓口でいきなり「25ドル」と言われて右往左往していた。ちなみに出国の際には、1人15万ルピア(1500円)が必要になるので、これも残しておこう。結構、いろいろ細かくお金を徴収されて面倒な国だ・・・そのせいもあるのかないのか、インドネシアというのは、シンガポールやマレーシアやタイより年間の観光客数が少なく、そのほとんどをバリ島に頼っているのだとか。
2010.02.05
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