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2008.05.23
カテゴリ： Movie
<きのうから続く>
麗しすぎる！ 王妃と女官の友情
『ルイ・ブラス』ではあまり女性が登場しないのだが、王妃(ダニエル・ダリュー）と王妃付きの女官（ヨーネ・サリナス）の2人は、と～ても麗しい。
視覚的に美しいだけでなく、この女官は、常に孤独な王妃に寄り添い、王妃をなだめ、力づけ、守っている。その献身、その強さは並みではない。彼女と王妃とルイ・ブラスとの夜の密会にもくっついていく（笑）。ハッキリ言って、彼女と王妃が恋人みたい。
この1作のためのセットじゃ、もったいなすぎる！
『ルイ・ブラス』のセットは、眼をむくほど豪華。カラーでないのが惜しく感じたり、いや、白黒だからアラが目立たないのかな、と思ってみたり。セットを見てるうちに字幕を見逃して、筋がわからなくなるほど。
そして、ただ単に豪華なだけでなく、不思議な空間が混ざり合っているところが、まさしくコクトー・ワールド。
たとえば、王妃のプライベートルーム。
細かな格子細工と木製の柱が、とってもアジアン。かけてある仮面も、なんだか南の島のお土産のよう。しかも完全に東洋的な雰囲気だというわけでもなく、アラビックな雰囲気の曲線が優美な透かし細工の入った間仕切りもある。
ちなみに王妃が拝んでいるキリスト像は明らかに、この時代のスペインのものではなかった。ロマネスク時代を思わせる、非常に素朴な力強さにあふれた木製のキリスト像。どちらかというと、フランスの地方に残っているものだ。
Mizumizu的に一番惹きつけられたのは、サド長官の書斎にある彫刻が並んだ不思議空間。高さの違う宗教的な彫刻が並んだ背後は、ヌボーッと灰色で、テラスのような外部の空間につながっているのか、それとも照明を当てたただの壁なのかわからない。開放的なのか閉鎖的なのか判然としないのだ。
左には普通の窓があり、さらにその左の壁は本棚になっている。彫刻のあるこの空間だけが、突出して幻想的なのだ。白と黒、そして無限の灰色が醸し出す不思議さ。フィルム・ノワールならではの味わいかもしれない。
何着作った？ 華麗すぎるジャン・マレーの衣装
『ルイ・ブラス』の舞台は、スペイン絶対王政時代。当然その時代の衣装を着ているわけだが、まったく時代考証に忠実というわけでもない。衣装のそこここにフランス人らしいエスプリが効いている。ルイ・ブラスの衣装は主に「エンブロイダリー（刺繍など、布地にほどこした装飾）」で見せるものと、「アクセサリー（ネックレスタイプかブローチタイプ）」で見せるものに大別でき、しかもそのセンスたるや、抜群。
こちらの衣装のポイントはＶに開いた胸元をかざる装身具。中央に１つ大きな丸い貴石をあしらい、その下にはティアードロップ形のディアマンテ風の石がぶら下がり、中央には長いチェーンで丸い真珠を留めている。ネックレス全体は上部をスクエアタイプの透明な石でつなぎ、小さな円形の石をこれでもか、というくらいにあちこちにふんだんに使用している。この絢爛たるアクセサリーを目立たせるために、服は無地。重たげなアクセサリーが下にくるせいか、襞襟は総レースで軽やかに。
逆に布地に華やかなエンブロイダリーを施した衣装を着る場合は、装身具はつけずに、前身ごろの合わせをしっかりとじている。
この衣装のポイントは肩から手袋まで連続するように施したエンブロイダリー。肩から斜めにさげた金属製の装身具と呼応するように、右腕にそって変形十字模様のアップリケ。そこにスパンコールを散りばめている。これはルイ・ブラスの演説シーンなので、腕を動かすたびに、この華やかなエンブロイダリーが動的にきらめく演出。片腕の装飾を最大限引き立てるために、ほかの部分にはほとんど模様を入れていない。
びっくりしたのは、この白いケープ。胸元にワンポイントの渦巻き形の凝ったカッティングを入れ、たっぷり布を使った美しいケープなのだが、なんとこの数秒のシーンにしか使われていない。このワンショットのために作ったのか？？ 贅沢すぎる！
しかも、このケープを見て、思い出した映画がある。『ルイ・ブラス』から6年後に封切られたヴィスコンティの『夏の嵐』。フランツがよく白いケープをまとって登場していたのだ。
『夏の嵐』でのフランツの白いケープは、非常に印象的、効果的に使われていた。またヒロインのリヴィアの衣装も質感が高く、腰のワンポイントのリボンや、ふっと顔におろす帽子のレースも非常に美しかった。どうも『ルイ・ブラス』と似ているぞ…… と思って調べてみたら、なんと『ルイ・ブラス』も『夏の嵐』も衣装担当が、マルセル・エスコフィエ（ドイツ語風に読むとエスコフィアー）。なんだ、似てるワケだ。
マルセル・エスコフィエはジャン・マレーお付きの衣装デザイナーといってもいい。『カルメン』『美女と野獣』『双頭の鷲』『オルフェ』、すべてエスコフィエが衣装担当。
マルセル・エスコフィエはオペラの衣装も手がけていて、今でも映像が残っているのがある。1964年にミラノ・スカラ座で上演されて大評判となった、カラヤン指揮、ゼフィレッリ演出の『 ラ・ボエーム 』。言うまでもなく、ゼフィレッリはヴィスコンティの弟子（兼愛人）。ゼフィレッリの代表作『ロミオとジュリエット』で、ロミオが大胆にジュリエットのバルコニーまでよじ登っていくシーンがあるが、あれも『ルイ・ブラス』のドン・セザールにそっくりだし。
ヴィスコンティがネオレアリズモから脱する過渡期の作品でジャン・マレーお付きの衣装デザイナーが起用されているというのも、偶然とは思えない。そういえば、ジャン・マレーが亡くなった直後の1999年に公開されたヴィスコンティのドキュメンタリー番組があり、生前のジャン・マレーも出演しているのだが、それがジャン・マレー最後の公開映像になった。もちろんこれは偶然だが、いかにも因縁めいている。ヴィスコンティとマレーが出会ったのは、コクトーとマレーが出会った直後であり、ヴィスコンティがマレーをイタリアに連れて行こうとして断られたのは すでに書いたとおり 。ヴィスコンティとマレーはその後もずっと友人関係が続いていた。
コクトー映像の影響力の強さについては、ジャン・マレー自身が1957年に、こんなふうに言っている。 「私は影響を受けたことを批判しているのではありません。しかしなぜそれを認めないのでしょう？ 先駆者をほめたたえないのでしょう？」 。
＜明日へ続く＞
麗しすぎる！ 王妃と女官の友情
『ルイ・ブラス』ではあまり女性が登場しないのだが、王妃(ダニエル・ダリュー）と王妃付きの女官（ヨーネ・サリナス）の2人は、と～ても麗しい。
視覚的に美しいだけでなく、この女官は、常に孤独な王妃に寄り添い、王妃をなだめ、力づけ、守っている。その献身、その強さは並みではない。彼女と王妃とルイ・ブラスとの夜の密会にもくっついていく（笑）。ハッキリ言って、彼女と王妃が恋人みたい。
この1作のためのセットじゃ、もったいなすぎる！
『ルイ・ブラス』のセットは、眼をむくほど豪華。カラーでないのが惜しく感じたり、いや、白黒だからアラが目立たないのかな、と思ってみたり。セットを見てるうちに字幕を見逃して、筋がわからなくなるほど。
そして、ただ単に豪華なだけでなく、不思議な空間が混ざり合っているところが、まさしくコクトー・ワールド。
たとえば、王妃のプライベートルーム。
細かな格子細工と木製の柱が、とってもアジアン。かけてある仮面も、なんだか南の島のお土産のよう。しかも完全に東洋的な雰囲気だというわけでもなく、アラビックな雰囲気の曲線が優美な透かし細工の入った間仕切りもある。
ちなみに王妃が拝んでいるキリスト像は明らかに、この時代のスペインのものではなかった。ロマネスク時代を思わせる、非常に素朴な力強さにあふれた木製のキリスト像。どちらかというと、フランスの地方に残っているものだ。
Mizumizu的に一番惹きつけられたのは、サド長官の書斎にある彫刻が並んだ不思議空間。高さの違う宗教的な彫刻が並んだ背後は、ヌボーッと灰色で、テラスのような外部の空間につながっているのか、それとも照明を当てたただの壁なのかわからない。開放的なのか閉鎖的なのか判然としないのだ。
左には普通の窓があり、さらにその左の壁は本棚になっている。彫刻のあるこの空間だけが、突出して幻想的なのだ。白と黒、そして無限の灰色が醸し出す不思議さ。フィルム・ノワールならではの味わいかもしれない。
何着作った？ 華麗すぎるジャン・マレーの衣装
『ルイ・ブラス』の舞台は、スペイン絶対王政時代。当然その時代の衣装を着ているわけだが、まったく時代考証に忠実というわけでもない。衣装のそこここにフランス人らしいエスプリが効いている。ルイ・ブラスの衣装は主に「エンブロイダリー（刺繍など、布地にほどこした装飾）」で見せるものと、「アクセサリー（ネックレスタイプかブローチタイプ）」で見せるものに大別でき、しかもそのセンスたるや、抜群。
こちらの衣装のポイントはＶに開いた胸元をかざる装身具。中央に１つ大きな丸い貴石をあしらい、その下にはティアードロップ形のディアマンテ風の石がぶら下がり、中央には長いチェーンで丸い真珠を留めている。ネックレス全体は上部をスクエアタイプの透明な石でつなぎ、小さな円形の石をこれでもか、というくらいにあちこちにふんだんに使用している。この絢爛たるアクセサリーを目立たせるために、服は無地。重たげなアクセサリーが下にくるせいか、襞襟は総レースで軽やかに。
逆に布地に華やかなエンブロイダリーを施した衣装を着る場合は、装身具はつけずに、前身ごろの合わせをしっかりとじている。
この衣装のポイントは肩から手袋まで連続するように施したエンブロイダリー。肩から斜めにさげた金属製の装身具と呼応するように、右腕にそって変形十字模様のアップリケ。そこにスパンコールを散りばめている。これはルイ・ブラスの演説シーンなので、腕を動かすたびに、この華やかなエンブロイダリーが動的にきらめく演出。片腕の装飾を最大限引き立てるために、ほかの部分にはほとんど模様を入れていない。
びっくりしたのは、この白いケープ。胸元にワンポイントの渦巻き形の凝ったカッティングを入れ、たっぷり布を使った美しいケープなのだが、なんとこの数秒のシーンにしか使われていない。このワンショットのために作ったのか？？ 贅沢すぎる！
しかも、このケープを見て、思い出した映画がある。『ルイ・ブラス』から6年後に封切られたヴィスコンティの『夏の嵐』。フランツがよく白いケープをまとって登場していたのだ。
『夏の嵐』でのフランツの白いケープは、非常に印象的、効果的に使われていた。またヒロインのリヴィアの衣装も質感が高く、腰のワンポイントのリボンや、ふっと顔におろす帽子のレースも非常に美しかった。どうも『ルイ・ブラス』と似ているぞ…… と思って調べてみたら、なんと『ルイ・ブラス』も『夏の嵐』も衣装担当が、マルセル・エスコフィエ（ドイツ語風に読むとエスコフィアー）。なんだ、似てるワケだ。
マルセル・エスコフィエはジャン・マレーお付きの衣装デザイナーといってもいい。『カルメン』『美女と野獣』『双頭の鷲』『オルフェ』、すべてエスコフィエが衣装担当。
マルセル・エスコフィエはオペラの衣装も手がけていて、今でも映像が残っているのがある。1964年にミラノ・スカラ座で上演されて大評判となった、カラヤン指揮、ゼフィレッリ演出の『 ラ・ボエーム 』。言うまでもなく、ゼフィレッリはヴィスコンティの弟子（兼愛人）。ゼフィレッリの代表作『ロミオとジュリエット』で、ロミオが大胆にジュリエットのバルコニーまでよじ登っていくシーンがあるが、あれも『ルイ・ブラス』のドン・セザールにそっくりだし。
ヴィスコンティがネオレアリズモから脱する過渡期の作品でジャン・マレーお付きの衣装デザイナーが起用されているというのも、偶然とは思えない。そういえば、ジャン・マレーが亡くなった直後の1999年に公開されたヴィスコンティのドキュメンタリー番組があり、生前のジャン・マレーも出演しているのだが、それがジャン・マレー最後の公開映像になった。もちろんこれは偶然だが、いかにも因縁めいている。ヴィスコンティとマレーが出会ったのは、コクトーとマレーが出会った直後であり、ヴィスコンティがマレーをイタリアに連れて行こうとして断られたのは すでに書いたとおり 。ヴィスコンティとマレーはその後もずっと友人関係が続いていた。
コクトー映像の影響力の強さについては、ジャン・マレー自身が1957年に、こんなふうに言っている。 「私は影響を受けたことを批判しているのではありません。しかしなぜそれを認めないのでしょう？ 先駆者をほめたたえないのでしょう？」 。
＜明日へ続く＞
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最終更新日
2008.05.25 10:58:41
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