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ニッチな芸術
自分の日常的なことを中心に、これまでや今の社会に感じる不安や疑問を解いていきたいと思っています。 確信を持ちつつも社会には反映されないことが多くあります。ここでは声を挙げても届かないことが話題になりがちです。 基本的に諦観、独り言＆覚書なので不拡散希望（笑）、隠れ家的な日常日記と見ていただければ幸いです！ 試用的に「はてなブログ」と同時に更新します。 ↓よろしくお願いいたします！ https://butalatta.hatenablog.com/
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2020.07.27
テーマ： 現代音楽(10)
カテゴリ： 今だから
新型コロナウイルスについては今までも書いてきましたが、
まったく同意見の日本総合研究所・チーフエコノミストの記事があります。
この記事は6月初旬のものですが、今も同じことが言えると思います。
1.判断基準を感染者から死亡者に変更すること
死者数から考えて他の感染症やインフルエンザ、自殺にはまったく及ばないこと。
2.指定感染症の解除
元気な感染者まですべて入院・隔離させてしまうと、
かえって院内感染を拡大させる可能性を高め、医療崩壊を招きかねない。
3.国民への正しい情報提供
新型コロナのリスクだけを強調して、国民の不安を煽らないこと。
心臓に発作性の持病を持っている身から言います。
普段ほとんど発症していないのですが、しっかり発症すれば救急車を呼ぶことになります。
ただここ2日間軽く出たので薬を飲んで治しました。それでも病院に行こうとは思いません。
手術を受けるしか根治しないからです。行く時は薬を補充する時か手術の相談をする時です。
自分と同じような人は高齢者にはたくさんいると思います。
新型コロナウイルスにはマスクと消毒さえすれば感染しない自信がありますが、
持病はいつ起こるかわかりませんから、重症になりそうな時は病院に行こうと思います。
新型コロナウイルスは無症状でも隔離され軽症者も大部分が時間と共に治ります。
指定感染症であるばかりに自宅療養でない場合はこの大部分の軽症者にもケアが必要です。
あらゆる病気の重症者が新型コロナウイルスと優劣つけられるものではないはずです。
ですから生死に関わる重症の人から優先的に手当していただければよいのです。
さて、これで音楽の話にします。
この20年間を見ていて自ら演奏する人が増えました。
それに伴い、アマチュアをターゲットとした音楽産業が発展したのも確かです。
そして音楽の内容やプロの側のスタンスすら変えてきました。
ここにきて演奏のプロは立ち行かなくなってきていますが、
当座を凌ぐためにリモート演奏で活動する人も増えてきました。
事実、そのような動画作成に自治体から補助金が出るシステムもできました。
これは今の状況がなければなかったことで、
2000年頃やそれ以前にクラシック音楽演奏でリモート演奏を行ったとすれば、
ブーイングに晒されていたことと思います。
なぜなら、ライヴで演奏することのクオリティには遠く及ばないからです。
そこで、今はリモートならではの作品が生まれたりもします。
そして当座を凌ぐためにさまざまな試みも増えています。
指揮者の山田和樹氏の記事には、
アンサンブルの役割は、音を出すタイミングをそろえることだけではない。
音に込める情感を指揮者や奏者の間で分かち合い、共有する喜びを感じる。
そして、それを聴衆にも伝えていくのがアンサンブルだ。
つまりリモートでの演奏は、音楽のすばらしさのうち、
多くの部分をあらかじめ排除していることになる。
しかし、それはやはり今ならではの特別なこととして捉えられています。
ですから、実を⾔えば、パンドラの箱を開けるような、
恐ろしいことをしているのではないかと⾃分でも思ったりします。
やはり⽣の⾳楽にはかなわない。
ですから、こういったリモート演奏の取り組みも、
リアルのアンサンブルのすばらしさに改めて気づくための前向きな実験として
捉えられたらよいのではないかと思っています
今の事態において、新たな生活様式における工夫を称賛する風潮がありますが、
例えば、レストランに行ってその場の出来たてを食することよりも、
テイクアウトで食べることのほうが美味しいとは思えませんし、
マスクを外して寄り添って会食することが人としての喜びなのであって、
各々が2m以上離れていたりアクリル板の仕切りをされたりしたら興醒めであり、
嘗ての打ち上げなどの盛り上がりは想像できません。
とてもそれらが新たな日常になることには賛成できません。
しかし、冒頭の記事の 3.国民への正しい情報提供 の中には、
外出や人混みに恐怖感を抱いたりするようになった人も多いと言います。
さらには60歳以上の人は重症化リスクから疎外されたり引き篭もる、
そんな世の中は人としての生き方や権利を抑圧していると感じます。
今の状況はいつ収束するのでしょうか。
日本は海外ほどの感染や死者数を出さず、他の病気や事故には及ばないわけですが、
メディアや著名な医師は海外の事例を根拠として日本の対応を批判することが多いようです。
例えば、PCR検査を増やせば感染拡大を防げるとよく聞きますが、
アメリカはそれでも比較にならない規模の感染者がいます。
つまり意識の中に、常にアメリカやヨーロッパより劣っている日本があるのでしょう。
その意識がある限り、アメリカやヨーロッパの収束まで日本の収束は考えられないことになります。
昭和から引きずっていること、それは西欧コンプレックスです。
クラシック音楽や現代音楽においてもそのようなものを感じます。
西欧が常に先を行き、西欧が認めていないものを認めることはできない風潮です。
昭和までの日本の現代音楽は日本のアイデンティティを重んじたものでした。
もちろんヨーロッパから学んだ手法を用いるのですが、
そこに日本の要素を入れていかに日本ブレンドにするかを考えていました。
それらは日本人演奏家が共感できた現代音楽としても優れたものでした。
しかし、海外ではそれほどまでに広まらずに終わってしまいました。
日本でもコンクールの課題曲などとして今も演奏される曲はありますが、
当時の学生や若い作曲家が崇拝していた現代音楽は、
今それほど意識されなくなってしまいました。
当時の批評家も推していた昭和の現代音楽にとって変わった音楽は何か？
と言えば、結局海外で認められた音楽、あるいはジャンルを外れた音楽です。
ただ、音楽としての新しい試みは昭和までにほぼ出尽くした感があり、
個人的な拘りや特殊性が掘り下げられたとしても大きな方向としては既にあったものです。
結局アジア圏では海外の著名な作曲家に認められた音楽が台頭しています。
昔と変わったことは現代音楽を演奏するエキスパートの特殊奏法の技術が上がり、
作品のコンセプトをより明確に表せるようになりました。
また、留学する人も増え現代音楽のエキスパートは演奏家として健在です。
しかし、以前にも書いたように多くの一般演奏家に現代音楽は忌み嫌われ、
あえて演奏したいシロモノではないということです。
ポピュラー化して何らかの要因で売れればその限りではありませんが、
日本では基本的に価値を金銭的に捉え、芸術的な価値を決められない風潮があります。
またどちらかと言えば、決められた枠で首尾よくお客を呼べる機能性が重視されています。
しかし、芸術は程良く美しく整っているだけではなく、
独自性や表現の機微を感じることにウエイトがあっていいと思います。
それは料理に例えれば、
出されたものが美味しいのは当然なのですが、さらにその上に何を感じるかということです。
でもそうではなく、出されたものは美味しいに違いない、
感謝していただこうと思っている人が多いのではないでしょうか。
食の文化が上がってきたのと同じように、
音楽も日常の一部ですから好き嫌いがあって当然です。
昔はあったコンサートでのブーイングが、本当はもっとあっていい筈です。
海外で認められているからいいに違いない、
そんな尊いものを聴かせてもらってありがたいけど自分ではよくわからなかった、
一生懸命演奏しているのだから少々よくなくても拍手をすべき、演奏者に感謝すべき、
などという謙虚さよりも、聴衆が率直に感想を言えるほうがより人間的に思います。
ただ、日本の風潮はそのような評価が出せなくなってきていることも事実です。
概ねは海外のトレンドを追ってきた日本のクラシック音楽界ですが、
実は日本にこそ素晴らしい演奏や音楽があると思うのです。
ただ、それらに誰もが認識できるほどの人気がなく、売れてもいないのです。
そろそろ西欧コンプレックスから逃れ、日本の良さを発信すべきだと思います。
日本が海外よりうまくいっているのに、対処が異なるというだけで日本人同士で批判する、
そんなことでは来年のオリンピックを皆で盛り上げる世論にならないと思います。
まだ世界に先んじて安心安全と言える日本が、
世界に先立ってオリンピックを行おうとしていることは意義があると思います。
自らネガティヴな発想をせずにポジティヴに変わることこそが可能性を生むのです。
まったく同意見の日本総合研究所・チーフエコノミストの記事があります。
この記事は6月初旬のものですが、今も同じことが言えると思います。
1.判断基準を感染者から死亡者に変更すること
死者数から考えて他の感染症やインフルエンザ、自殺にはまったく及ばないこと。
2.指定感染症の解除
元気な感染者まですべて入院・隔離させてしまうと、
かえって院内感染を拡大させる可能性を高め、医療崩壊を招きかねない。
3.国民への正しい情報提供
新型コロナのリスクだけを強調して、国民の不安を煽らないこと。
心臓に発作性の持病を持っている身から言います。
普段ほとんど発症していないのですが、しっかり発症すれば救急車を呼ぶことになります。
ただここ2日間軽く出たので薬を飲んで治しました。それでも病院に行こうとは思いません。
手術を受けるしか根治しないからです。行く時は薬を補充する時か手術の相談をする時です。
自分と同じような人は高齢者にはたくさんいると思います。
新型コロナウイルスにはマスクと消毒さえすれば感染しない自信がありますが、
持病はいつ起こるかわかりませんから、重症になりそうな時は病院に行こうと思います。
新型コロナウイルスは無症状でも隔離され軽症者も大部分が時間と共に治ります。
指定感染症であるばかりに自宅療養でない場合はこの大部分の軽症者にもケアが必要です。
あらゆる病気の重症者が新型コロナウイルスと優劣つけられるものではないはずです。
ですから生死に関わる重症の人から優先的に手当していただければよいのです。
さて、これで音楽の話にします。
この20年間を見ていて自ら演奏する人が増えました。
それに伴い、アマチュアをターゲットとした音楽産業が発展したのも確かです。
そして音楽の内容やプロの側のスタンスすら変えてきました。
ここにきて演奏のプロは立ち行かなくなってきていますが、
当座を凌ぐためにリモート演奏で活動する人も増えてきました。
事実、そのような動画作成に自治体から補助金が出るシステムもできました。
これは今の状況がなければなかったことで、
2000年頃やそれ以前にクラシック音楽演奏でリモート演奏を行ったとすれば、
ブーイングに晒されていたことと思います。
なぜなら、ライヴで演奏することのクオリティには遠く及ばないからです。
そこで、今はリモートならではの作品が生まれたりもします。
そして当座を凌ぐためにさまざまな試みも増えています。
指揮者の山田和樹氏の記事には、
アンサンブルの役割は、音を出すタイミングをそろえることだけではない。
音に込める情感を指揮者や奏者の間で分かち合い、共有する喜びを感じる。
そして、それを聴衆にも伝えていくのがアンサンブルだ。
つまりリモートでの演奏は、音楽のすばらしさのうち、
多くの部分をあらかじめ排除していることになる。
しかし、それはやはり今ならではの特別なこととして捉えられています。
ですから、実を⾔えば、パンドラの箱を開けるような、
恐ろしいことをしているのではないかと⾃分でも思ったりします。
やはり⽣の⾳楽にはかなわない。
ですから、こういったリモート演奏の取り組みも、
リアルのアンサンブルのすばらしさに改めて気づくための前向きな実験として
捉えられたらよいのではないかと思っています
今の事態において、新たな生活様式における工夫を称賛する風潮がありますが、
例えば、レストランに行ってその場の出来たてを食することよりも、
テイクアウトで食べることのほうが美味しいとは思えませんし、
マスクを外して寄り添って会食することが人としての喜びなのであって、
各々が2m以上離れていたりアクリル板の仕切りをされたりしたら興醒めであり、
嘗ての打ち上げなどの盛り上がりは想像できません。
とてもそれらが新たな日常になることには賛成できません。
しかし、冒頭の記事の 3.国民への正しい情報提供 の中には、
外出や人混みに恐怖感を抱いたりするようになった人も多いと言います。
さらには60歳以上の人は重症化リスクから疎外されたり引き篭もる、
そんな世の中は人としての生き方や権利を抑圧していると感じます。
今の状況はいつ収束するのでしょうか。
日本は海外ほどの感染や死者数を出さず、他の病気や事故には及ばないわけですが、
メディアや著名な医師は海外の事例を根拠として日本の対応を批判することが多いようです。
例えば、PCR検査を増やせば感染拡大を防げるとよく聞きますが、
アメリカはそれでも比較にならない規模の感染者がいます。
つまり意識の中に、常にアメリカやヨーロッパより劣っている日本があるのでしょう。
その意識がある限り、アメリカやヨーロッパの収束まで日本の収束は考えられないことになります。
昭和から引きずっていること、それは西欧コンプレックスです。
クラシック音楽や現代音楽においてもそのようなものを感じます。
西欧が常に先を行き、西欧が認めていないものを認めることはできない風潮です。
昭和までの日本の現代音楽は日本のアイデンティティを重んじたものでした。
もちろんヨーロッパから学んだ手法を用いるのですが、
そこに日本の要素を入れていかに日本ブレンドにするかを考えていました。
それらは日本人演奏家が共感できた現代音楽としても優れたものでした。
しかし、海外ではそれほどまでに広まらずに終わってしまいました。
日本でもコンクールの課題曲などとして今も演奏される曲はありますが、
当時の学生や若い作曲家が崇拝していた現代音楽は、
今それほど意識されなくなってしまいました。
当時の批評家も推していた昭和の現代音楽にとって変わった音楽は何か？
と言えば、結局海外で認められた音楽、あるいはジャンルを外れた音楽です。
ただ、音楽としての新しい試みは昭和までにほぼ出尽くした感があり、
個人的な拘りや特殊性が掘り下げられたとしても大きな方向としては既にあったものです。
結局アジア圏では海外の著名な作曲家に認められた音楽が台頭しています。
昔と変わったことは現代音楽を演奏するエキスパートの特殊奏法の技術が上がり、
作品のコンセプトをより明確に表せるようになりました。
また、留学する人も増え現代音楽のエキスパートは演奏家として健在です。
しかし、以前にも書いたように多くの一般演奏家に現代音楽は忌み嫌われ、
あえて演奏したいシロモノではないということです。
ポピュラー化して何らかの要因で売れればその限りではありませんが、
日本では基本的に価値を金銭的に捉え、芸術的な価値を決められない風潮があります。
またどちらかと言えば、決められた枠で首尾よくお客を呼べる機能性が重視されています。
しかし、芸術は程良く美しく整っているだけではなく、
独自性や表現の機微を感じることにウエイトがあっていいと思います。
それは料理に例えれば、
出されたものが美味しいのは当然なのですが、さらにその上に何を感じるかということです。
でもそうではなく、出されたものは美味しいに違いない、
感謝していただこうと思っている人が多いのではないでしょうか。
食の文化が上がってきたのと同じように、
音楽も日常の一部ですから好き嫌いがあって当然です。
昔はあったコンサートでのブーイングが、本当はもっとあっていい筈です。
海外で認められているからいいに違いない、
そんな尊いものを聴かせてもらってありがたいけど自分ではよくわからなかった、
一生懸命演奏しているのだから少々よくなくても拍手をすべき、演奏者に感謝すべき、
などという謙虚さよりも、聴衆が率直に感想を言えるほうがより人間的に思います。
ただ、日本の風潮はそのような評価が出せなくなってきていることも事実です。
概ねは海外のトレンドを追ってきた日本のクラシック音楽界ですが、
実は日本にこそ素晴らしい演奏や音楽があると思うのです。
ただ、それらに誰もが認識できるほどの人気がなく、売れてもいないのです。
そろそろ西欧コンプレックスから逃れ、日本の良さを発信すべきだと思います。
日本が海外よりうまくいっているのに、対処が異なるというだけで日本人同士で批判する、
そんなことでは来年のオリンピックを皆で盛り上げる世論にならないと思います。
まだ世界に先んじて安心安全と言える日本が、
世界に先立ってオリンピックを行おうとしていることは意義があると思います。
自らネガティヴな発想をせずにポジティヴに変わることこそが可能性を生むのです。
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