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DJロマネスク
《GROOVUS！》の主宰DJロマネスクがお届けする文字版【Radio Groovus】。 音楽に関する情報や感想レビューを中心にほぼ毎日お届けする予定です。
サイド自由欄
【DJロマネスクの”好き”】
★★好きなもの★★
プログレ／70年代ロック
ラジオ番組制作【Radio Groovus】
写真・カメラ
沖縄音楽・エイサー
スターダム（プロレス）
日本画（下村観山さん）
時代劇
SF映画（ゴジラ系含む）
花鳥風月
mayla classic
ウルトラホーク1号
カラス天狗（迦楼羅）
★★好きな人物★★
本城裕二さん
紋次郎さん
三船敏郎さん
中野たむさん（スターダム）
吉沢京子さん（女優）
本田真凜選手（フィギュアスケート）
みみ〈mimidoll〉さん（モデル）
★★もう一度会いたい★★
VELVET PΛW（桐生千弘さん）
LUSHEL
VALKYRE
蛇夢/ALM
THIRSTYROAD
ウエタマユさん
伊福部昭さん
冨田勲さん
★★好きなアルバム★★
夢幻『Sinfonia della Luna』
QUEEN『II』
STEVE HACKETT『侍祭の旅』
Jon Anderson『サンヒローのオリアス』
CAMEL『月夜の幻想曲（ファンタジア）』
PINK FLOYD『狂気』
ATOLL『L'Araignee－Mal 組曲「夢魔」』
P.F.M.『(伊盤初期2作)』
PULSAR『Halloween』
GENESIS『月影の騎士～Selling England By The Pound』
Mr.BIG（英）『Photographic Smile』
IT BITES『THE TALL SHIPS』
A.C.T.『CIRCUS PANDEMONIUM』
CAPTAIN BEYOND『CAPTAIN BEYOND』
PAVLOV'S DOG『禁じられた掟 Pampered Menial』
MAHOGANY RUSH 『Strange Universe 』
KLAATU『Klaatu 謎の宇宙船』
美狂乱『Anthology vol.1』
平山照継『ノイの城』
LUSHEL『奇蹟の城』
KENSO『天鳶絨症綺譚』
Yuka & Chronoship『The 3rd Planetary Chronicles 第三惑星年代記』
WAPPA GAPPA『我破（GAPPA）』
陰陽座『鬼子母神』
ザ・タイガース『ヒューマン・ルネッサンス』
SARABANDGE『SARABANDGE Ⅰ』
中森明菜『不思議』
映画『小さな恋のメロディ』サウンドトラック
Queensrÿche『Operation: Mindcrime』
★★好きなもの★★
プログレ／70年代ロック
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ATOLL『L'Araignee－Mal 組曲「夢魔」』
P.F.M.『(伊盤初期2作)』
PULSAR『Halloween』
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IT BITES『THE TALL SHIPS』
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2005年07月31日
テーマ： プログレッシヴ･ロック(3471)
カテゴリ： この曲大好き
いつもプログレ話で盛り上がっちゃうお友だちの まにゃ。さん が最近キレイな絵画の紹介をしてるんだけど、それもボクの趣味とカブるので困っちゃう♪ …で、今日紹介してくれてたのがこの上の 《ドルイドの月-4人の女司祭》 という幻想的な絵です。
作者の きたのじゅんこ さんは セレスティアルアート（神聖幻想画） の第一人者で、ボクも2作品ほど所有している。 とにかくこの人の描く作品はどれも美しい人物（人や天使や妖精）が描かれており、繊細なタッチで幻想的な雰囲気が素晴らしい感動を呼ぶ。
そんな彼女の絵はボクのようなシンフォニックなプログレが好きな者にとってはド真ん中のホームランコースで、今日もまにゃ。さんとそんな話をしていた。
この絵を観てまにゃ。さんは NOVELA の 「黎明」
焦るDJロマネスク・・・・ そして頭の中の音楽の引き出しをそこらじゅう開け閉めして、やっと出てきたのがこちら。
（さっき、全部最後まで書いたのにアップしようとボタンを押したらエラーが出てきて消えちゃった… 怒＆涙 とりあえず途中までのを再アップします。 続きは後で書き足します、ぐすん。。。。）
m(_ _)m
（1987年）
日本が誇るシンフォニック・プログレの雄 アウターリミッツ の初期の作品を新録したアルバム。
そもそもアウターリミッツというバンドは、当時関西プログレ勢に圧され気味だった関東屈指のプログレのトップバンドで、 ヴァイオリニストを含む本格派シンフォニック・プログレ を展開。 音楽性は極めて高く、ヨーロピアン・プログレ・ファンをも唸らせる実力を備えていた。
さて、この 「ペールブルーの情景」 はそんな彼らの初期の代表的なナンバーで、20分を越すドラマチックな大作に仕上がっている。
オープニングは荘厳なパイプオルガンによるソロで、舞台劇を観ているかのような緊張感が漂う。 これから始まろうとする物語を否応無しに期待させる演出である。 既に彼らの術中に嵌っている・・・
ドラムのフィルインによって第1幕が切って下ろされる。 ここからアウターリミッツの真骨頂である。
華麗さと狂気を備えた川口貴のヴァイオリンとへヴィーなリズム隊、そして後に ヴィエナ でも活躍する塚本周成の多彩なキーボード・ワークが変拍子と共に音を網目状に構成していく。 ここには妥協を許さない真のプログレの形がある。
上野知己の低音を効かせたボーカルとチャーチ・オルガンのみで構成された、まるで 宗教音楽のような第2幕 が始まる。
まるで“日本”を感じさせないその音楽性はアウターリミッツが世界を相手取った音楽を作り上げているという…つまり世界レベルでのプログレだという自負が感じられるのである。
ピアノの静かな伴奏をバックに再び川口の切なくも儚げなヴァイオリン・ソロが延々と続く。 このあたりはもう 精神世界に入り込んでいるかのような音楽 である。 それはひたすら美しく、ボクたちの心の奥底に訴えかけてくる。
メロトロンの導入でクライマックスを迎える 。 泣き叫ぶピアノと吼えるギター・ソロ……こんなにも音楽が心に訴えかけてくるなんて。
切なさがピークに達した時に再び新たな展開に進んでいく。
コードがメジャー進行になった時、周りの霧が晴れ渡ったような感覚に変わる。 起承転結の最後の“結”を迎える のだ。 永遠に続いて欲しいと思わせるこのラストの展開はプログレ史上、最も愛されるべきパートなのかもしれない。
20分もの長い時間を中弛みさせず一気に聴かせるそのソングライティングと高度なテクニックはやはり日本の、いや世界の最高峰のプログレッシヴ・バンドのみが成し得る業であろう。
本当に素晴らしい！！
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