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蜷川幸雄、つかこうへい等の作品に出演。香港においてジェット・リーと共演した私の香港撮影裏話や気になったことの紹介ページ。
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Comments
2012.12.16
カテゴリ： カテゴリ未分類
今回の作品に関わって、つくづく、今更ながらつかさんは凄い作家だと思った。
亡くなる前のつかさんは所謂、大箱での公演が多かった、元々、セットとか作りこむ手法でなく、殆ど、素舞台に照明だけの演出手法だった、しかし、つかさんはあくまでも役者の力量にウェイトを置いた。
この点はピーターブルックとかの”何もない空間”の影響もあるかもしれないが、つかさんは70年代の初めから、それを行っていた。
大箱になると、歌だ踊りだと入り込みやたら長い芝居になってしまった。
今、Ｇフォースアトリエでやっているのはまさに原点回帰であり、つかさんが高田馬場とか早稲田辺りの小劇場で行っていた方向性になっている。
通常、良い脚本、戯曲というのは行動と目的、障害、葛藤が書き込まれている。
これが、ドラマの原点であるから、そして登場人物はそれぞれの場面の行動、目的、障害を演じるのだが、つかさんの場合は登場人物の行動と目的がそのまま障害としてその人物に跳ね返ってくる、葛藤そのものが行動であったりとする。
それは、愛するが故に殺してしまうとか、愛するが故にうそを容認して、そのうそを容認した自分に対して攻撃的になり、それが相手に向けられるとか非常に複雑な構成をなしている、この辺がつか作品の難しさであって、役者が感極まってくると必ず、それをくじくような場面や台詞をつくる、この辺が読み取れないとつか作品は演じられないし、只の軽薄なコントになる危険がある。
人間は幸せになる権利がある、これはつかさんの話していた言葉だが、その幸せを手にするには、人間はいろんな障害を乗り越えなきゃいけない、そしてそれを乗り越えるには、一人ではいけない、でも、人間は一人で生きてゆく、そして、人々それぞれ色んな障害を抱えながら、前進してゆく、そんなことが散りばめられているのが、つかさんの作品だと感じた。
そして、つか作品は、これは、ま、ほかの作家もそうだが、日常をいかに俳優として生きているかが問われるし、手ぬいて生きてると、ばれる、作品です。
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