音楽日記　～ロックやジャズの名盤・名曲の紹介とその他の独り言～

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2013年06月14日

キャノンボール・アダレイ　『キャノンボール・アダレイ・クインテット・イン・サン・フランシスコ（The Cannonball Adderley Quintet in San Francisco）』

(2)

テーマ： Jazz(1978)

カテゴリ：ジャズ

　1928年、フロリダ州タンパ生まれのジュリアン・エドウィン・アダレイ（通称“キャノンボール”・アダレイ）は、1955年にニューヨークに姿を現し、ジャズ・シーンに登場する（その当時の録音に関しては、過去記事 (１) や (２) をご覧いただきたい）。その後、キャノンボールは、マイルス・デイヴィスのグループに加わり、『カインド・オブ・ブルー』などのアルバムに参加。同時期には、キャノンボール自身の名義ながら実質的にはマイルスのリーダー作とされる『サムシン・エルス』（関連過去記事）も残している。

　そして1959年9月、マイルスの元を離れた彼は自身の新たなレギュラー・クインテットを形成し、活動を展開し始める。アルト奏者である彼自身に加え、実弟のナット・アダレイ（コルネット）、同じフロリダ出身のサム・ジョーンズ（ベース）、A・ブレイキー率いるジャズ・メッセンジャーズの一員だったボビー・ティモンズ（ピアノ）、H・シルヴァーのグループから抜擢されたルイ・ヘイス（ドラム）という5人組。この新グループとしての活動開始後すぐに録音された実況盤がこの『キャノンボール・アダレイ・クインテット・イン・サン・フランシスコ（The Cannonball Adderley Quintet in San Francisco）』というわけである。

　活動開始からわずか1か月ということもあり、発足当初の代表的レパートリー5曲（＋CD追加曲1曲）が収められている。キャノンボール・アダレイの評価として、“やっぱファンキーじゃないと”という向きがあるが（といっても、筆者自身はそうでない彼のもう一つの顔も好きなのだが）、本作はその意味ではどんぴしゃりの白熱した演奏盤。美しさや情緒といった要素で聴かせるのではなく、勢いと迫力で聴かせる曲が並んでいる。

　他方、ジャズ・ファンの間にある不思議な現象の一つに、“ジャズはライヴで聴かないと”という割に、実際のライヴ盤への評価が必ずしも高いわけではない（作品評価の際にはなぜかスタジオ盤が偏重されがち）という、ある意味で不可解な傾向がある。けれども、上で述べた“やっぱファンキーじゃないと”のノリは、ある意味、ライヴでこそ最大限に発揮されるのだろう。実際、キャノンボールがジャズ・シーンに登場した当初（1955年）の作品はあまり売れなかったが、本盤はセールス的にも成功を収め、ここから始まるリバーサイドでの多くの録音（さらには結果として多数のライヴ録音盤の制作）へと実を結んでいった。

　最後に、個人的おすすめのポイントをいくつか挙げておきたい。1.「ジス・ヒア」の安定感とグル―ヴィーさのバランスがいい。単に二管（アダレイ兄弟）が絡むのではなく、そこに加わるピアノのボビー・ティモンズの重要さがよく分かる上、この曲はティモンズの作とういのも納得。同じような安定感とスリリング感の同居は、2.「スポンテニアス・コンバスション」にもよく表れていて、曲調の違い（こちらはキャノンボールのオリジナル）こそあれ、最初の2曲の演奏でこのグループのスタイルが見事に表現されていると感じる。それから聴き逃せないのは、5.「ボヘミア・アフター・ダーク」。完成度という意味では、初期のこちらの演奏

［収録曲］

1. This Here
2. Spontaneous Combustion
3. Hi-Fly
4. You Got It!
5. Bohemia After Dark
6. Straight, No Chaser　*CD追加曲

［パーソネル、録音］

Cannonball Adderley (as)
Nat Adderley (cor)
Bobby Timmons (p)

Louis Hayes (ds)

1959年10月18・20日（サンフランシスコ、ジャズ・ワークショップでの実況録音）。