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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
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小鳥の朝
Dec 20, 2015
テーマ： 最近観た映画。(40980)
カテゴリ： 映画
ハリソン・フォード、マーク・ハミル
キャリー・フィッシャー、アダム・ドライバー
デイジー・リドリー、ジョン・ボイエガ、
オスカー・アイザック主演
J・J・エイブラムス J.J. Abrams 監督
『スター・ウォーズ/フォースの覚醒
STAR WARS: THE FORCE AWAKENS 』（2015年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
ダ・カーポの歴史 のように...
Aから A´ に変転し展開して繰り返されているかのよう。
交響曲のモチーフ motifのように変化しながら続く神話、
展開し、再現されるソナタ形式の歴史、物語。
構造、ストーリーの進行が
『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望
STAR WARS EPISODE IV A NEW HOPE 』（1977年）を彷彿とさせていたから。
もちろん、
ジョセフ・キャンベル Joseph Campbellが
「千の顔をもつ英雄 The Hero with a Thousand Faces」で解析している通り 、
セパレーション Separation （分離、旅立ち）
→
イニシエーション Initiation
→
リターン Return （帰還）
等という構造に則って。
そして...
ふと思ったのは
もしかしたらハリウッド最初の PC/Political Correctness 映画だったのかも...
2015年公開の『フォースの覚醒』は多国籍感がハンパない！
1977年～当時も内包していたであろうその精神がさらに覚醒し、
ダイバーシティDiversity多様性を引き継ぎ延伸させ延長している感も。
ハン・ソロを追って来る、借金取り立てグループの一つは
英国訛りの英語を話し、
もう一つのグループは
インドネシア語を話しているようだった
（シラット Silat の達人が出演。Iko Uwaisらがインドネシア出身）。
耳でわかる、聴覚的に感知する多様性。
そしてオスカー・アイザック（ポー・ダメロン役）は
グアテマラ人の母とキューバ人の父を持つ
ラテンアメリカ系アメリカ人 Latino。
目でわかる、視覚的にも観取できる多様性、ポリティカル・コレクトネス的出演者！
多国籍な製作が深化している趣も興味深い。
（ディズニーの意向が入っているのだろうか...!?）
ちなみにマズ・カナタは ルピタ・ニョンゴ ！
もちろん、20世紀製作当時から
ロボット/Droidに動物、原住民や妖怪のような異形の者たちが多数登場し
ダイバーシティDiversityな世界観を醸し出してはいたが...
当時は
ファンタジーの定石としての、
背景としての
異形の登場人物たち、多様性だった気もする。
しかし、21世紀になって
2015年になって
ライトセーバー Lightsaber を（なぜか）使えてしまうふたりの戦士、
ツートップの一人は女性で
もう一人は黒人男性。
レイ（デイジー・リドリー）と
フィン（ジョン・ボイエガ）。
ハリウッド的にもマイノリティなふたりが
ライトセーバーを使うヒーローとして登場し
PC/Political Correctness 映画の印象を強める。
ポン・ジュノ監督『スノーピアサー』 で
最後に生き残った人類は女性と黒人の男の子だったことも思い出す。
フォースについてどちらかと言えば意識的に覚醒しているのが女性のレイで
フィンはまだ五里霧中無我夢中、意識は覚醒せず...といった趣の
対照的なフェイズの差異もなかなか興味深かった。
また、父ハン・ソロと息子カイロ・レン間の確執、対立については
オイディプス王の物語（Oedipus complex） にもつながる原始的な葛藤を示しながら
ジョセフ・キャンベル「千の顔をもつ英雄」 における
「父との一体化」や
「アナザー・ワールド」も示唆し
（かつての、アナキンとルーク・スカイウォーカー間の対立の変奏曲のように）...
母レイアも息子の現状、ダーク・サイドについて罪悪感を禁じ得ない、
母としての葛藤描写とコミットメントが
神話的世界観、父子ラインから逸脱して現代的で興味深い。
将軍レイアならではの感情、心境もあるのだろうけれど...
一方で、カイロ・レンが葛藤して見せる姿、和解の描写が
やや浅薄・軽薄、皮相的でつまらない気もしたが...
余談だが
レイが叫ぶように口を大きく開けた顔、
口の開き具合や表情は
宮崎駿のアニメのヒロインの表情そっくりで...
このような口の開き方、くちびるの形が
潜在的に喚起するものも興味深かったり...
歴史は繰り返す...と言いながら
1977年にR2-D2がレイア姫から受け取った設計図などのデータは
薄いセルのようなディスクに収められていたが...
今回、BB-8が託された地図データは
メモリスティックのようなものに入っていた！
遠い昔、はるか彼方の銀河系で...
a long time ago in a galaxy far far away...
私たちが暮らす地球と同じように
記憶媒体は進化していたのですね！楽しい♪
一家に一台、スターウォーズの世界を体験できる
Battle Pod（写真の撮影は許可されています）。
FNOでSW 。
MAMAでC-3PO
EXO
LIGHTSABER
(STAR WARS Collaboration Project)
MCC＝Motion Control Cameraを開発し
Star Wars Episode IV: A New Hope で初めて使った
Industrial Light & Magic/ILM だから...
『ベイマックス Big Hero 6』製作に際して
温度や湿度を表現するソフトを開発したり
カメラや撮影方法等、アニメーション製作で技術の革新と発展を半世紀以上牽引して来たディズニー とは
方向性は近い気もする。
なお、ILMは
『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン Avengers: Age of Ultron』 製作にあたって
新しいモーション・キャプチャー・システム Muse を開発している。
to be continued...!?
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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
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リライト 、
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キャリー・フィッシャー、アダム・ドライバー
デイジー・リドリー、ジョン・ボイエガ、
オスカー・アイザック主演
J・J・エイブラムス J.J. Abrams 監督
『スター・ウォーズ/フォースの覚醒
STAR WARS: THE FORCE AWAKENS 』（2015年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
ダ・カーポの歴史 のように...
Aから A´ に変転し展開して繰り返されているかのよう。
交響曲のモチーフ motifのように変化しながら続く神話、
展開し、再現されるソナタ形式の歴史、物語。
構造、ストーリーの進行が
『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望
STAR WARS EPISODE IV A NEW HOPE 』（1977年）を彷彿とさせていたから。
もちろん、
ジョセフ・キャンベル Joseph Campbellが
「千の顔をもつ英雄 The Hero with a Thousand Faces」で解析している通り 、
セパレーション Separation （分離、旅立ち）
→
イニシエーション Initiation
→
リターン Return （帰還）
等という構造に則って。
そして...
ふと思ったのは
もしかしたらハリウッド最初の PC/Political Correctness 映画だったのかも...
2015年公開の『フォースの覚醒』は多国籍感がハンパない！
1977年～当時も内包していたであろうその精神がさらに覚醒し、
ダイバーシティDiversity多様性を引き継ぎ延伸させ延長している感も。
ハン・ソロを追って来る、借金取り立てグループの一つは
英国訛りの英語を話し、
もう一つのグループは
インドネシア語を話しているようだった
（シラット Silat の達人が出演。Iko Uwaisらがインドネシア出身）。
耳でわかる、聴覚的に感知する多様性。
そしてオスカー・アイザック（ポー・ダメロン役）は
グアテマラ人の母とキューバ人の父を持つ
ラテンアメリカ系アメリカ人 Latino。
目でわかる、視覚的にも観取できる多様性、ポリティカル・コレクトネス的出演者！
多国籍な製作が深化している趣も興味深い。
（ディズニーの意向が入っているのだろうか...!?）
ちなみにマズ・カナタは ルピタ・ニョンゴ ！
もちろん、20世紀製作当時から
ロボット/Droidに動物、原住民や妖怪のような異形の者たちが多数登場し
ダイバーシティDiversityな世界観を醸し出してはいたが...
当時は
ファンタジーの定石としての、
背景としての
異形の登場人物たち、多様性だった気もする。
しかし、21世紀になって
2015年になって
ライトセーバー Lightsaber を（なぜか）使えてしまうふたりの戦士、
ツートップの一人は女性で
もう一人は黒人男性。
レイ（デイジー・リドリー）と
フィン（ジョン・ボイエガ）。
ハリウッド的にもマイノリティなふたりが
ライトセーバーを使うヒーローとして登場し
PC/Political Correctness 映画の印象を強める。
ポン・ジュノ監督『スノーピアサー』 で
最後に生き残った人類は女性と黒人の男の子だったことも思い出す。
フォースについてどちらかと言えば意識的に覚醒しているのが女性のレイで
フィンはまだ五里霧中無我夢中、意識は覚醒せず...といった趣の
対照的なフェイズの差異もなかなか興味深かった。
また、父ハン・ソロと息子カイロ・レン間の確執、対立については
オイディプス王の物語（Oedipus complex） にもつながる原始的な葛藤を示しながら
ジョセフ・キャンベル「千の顔をもつ英雄」 における
「父との一体化」や
「アナザー・ワールド」も示唆し
（かつての、アナキンとルーク・スカイウォーカー間の対立の変奏曲のように）...
母レイアも息子の現状、ダーク・サイドについて罪悪感を禁じ得ない、
母としての葛藤描写とコミットメントが
神話的世界観、父子ラインから逸脱して現代的で興味深い。
将軍レイアならではの感情、心境もあるのだろうけれど...
一方で、カイロ・レンが葛藤して見せる姿、和解の描写が
やや浅薄・軽薄、皮相的でつまらない気もしたが...
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1977年にR2-D2がレイア姫から受け取った設計図などのデータは
薄いセルのようなディスクに収められていたが...
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遠い昔、はるか彼方の銀河系で...
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MAMAでC-3PO
EXO
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MCC＝Motion Control Cameraを開発し
Star Wars Episode IV: A New Hope で初めて使った
Industrial Light & Magic/ILM だから...
『ベイマックス Big Hero 6』製作に際して
温度や湿度を表現するソフトを開発したり
カメラや撮影方法等、アニメーション製作で技術の革新と発展を半世紀以上牽引して来たディズニー とは
方向性は近い気もする。
なお、ILMは
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Dec 4, 2024 07:56:00 PM
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승부 May 8, 2025
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콘클라베 Conclave Mar 21, 2025
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