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2006/09/30

伊坂幸太郎の「ラッシュライフ」（2002）

を読んだ。

今回は，「オーデュボンの祈り」（日記は →こちらから）のときのように「不思議な世界に連れて行ってもらった」という感じよりも，「よい語りを聞かせてもらった」という感じ。

途中で，「死体がバラバラになり，バラバラになったまま身体が動く」という街の噂が語られ，それを具現化するような出来事も起きるが，この作品自体が「物語をバラバラにして，バラバラにしたまま，１つの物語」になっているようだ。

ここで語られているのは，たがいに交錯する次の５つの物語である（→で示したのはセクションタイトルがわりのマーク）。
１　金がすべての画商戸田と新人画家志奈子の物語。　→　無印
２　泥棒黒澤の話　→　泥棒マーク
３　絵が得意な信者河原崎（大学生）と教団幹部塚本の話　→　神様マーク

５　失業者豊田と犬の話　→　人犬マーク

これらの物語は，もともと，いくつかの場所でたがいに関連をもちつつ同時進行しているものであるが，もちろん，そのままそれをマルチ画面同時進行で紙面上あるいは画面上に再現できるはずはない。

「24」は時間軸の単位を短くすることによって「同時再現」に近くしようとした試みとしてある意味で画期的な映像だったが，この作品は，それと逆に（両者に因果関係があるわけではないが），ことによって，ここちよい物語を作り上げている（時間軸そのものは，白人女性の持つスケッチブックによって結果的に保たれる）。

ところで，「オーデュボンの祈り」の主人公伊藤は「島」から帰って，佐々岡の画廊に出入りする額屋のバイトをしていたようだ（４の泥棒マーク）。

また，この作品で使われている「神様のレシピ」は「オーデュボンの祈り」でのレシピと全く色が変わってしまったような気がした。

「オーデュボン…」で「神様のレシピ」といったのは，伊藤を案内していた日比野であり，カカシの優午はそれに対して，「神様のレシピにはとても多くの材料が並んでいて，贅沢です」といっている。

それに対し，佐々岡と黒澤の会話の中での「神様のレシピ」は「運命というよりよほどいい」，「再会したのも……「神様のレシピ」に書いてあることなのかもしれない……」と，「どんなに不思議なことがあっても，それはあらかじめ決められていたことかもしれない」というニュアンスで使われている。

伊坂幸太郎の他作品についての日記は，フリーページ　読了本（日本）　（伊坂幸太郎）からごらんください。

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