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フラクタルセブン
唱歌とか、歌謡曲とかミュージカルとか大好き人間。 アマチュアから脱皮中です。 本当はコンピュータのプログラム設計などはプロです。 音楽は、神様の与えた人類へのビタミン剤と思っています。
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Jan 26, 2007
カテゴリ： 音楽
アプ（ミュージカル部活動）に参加したばかりの時の
平田先生
「ある言葉」
がキッカケで、
カウンターからソプラニストの声域に拡がっています。
もちろん唄うとなると全母音を同じ音程で同じ勢いを長く、
ビブラート出来て喉を開き、頭声～鼻腔共鳴をさせること
が必要なのです。少しでも喉を絞めると上へ駆け上がれな
くなります。
僕は決してハイトーン狂ではないのですが、
映画「カストラート」から～
（牡丹と薔薇の主題曲「涙のアリア」）
実際は歌劇「リナルド」より作曲者：ヘンデル
「私を泣かせてください」
を練習していて、映画の主役の
「ファリネッリ」
がカデンツしながら曲の最後で転がし唄います。
これがスゴイ、鳥肌もの。
ＣＤで聴くと２点ロなのですが３点ハ（ド）で
いいと思いますが、ここをロングト～ンでゆらして
最後はハイＡで終わるのです。カウンターで歌いこ
なすには至難です。
以前吹き込んだのですが、これを唄いこみながら
かつ声域が拡がってきているので、もしかしたら出来るかな
と練習してやってみましたら、出来てしまいました。
きちんと出来たら・・
映画からののソングとしてＶＧで唄わせてもらおうかな
と思っています。
ミュージカルでいえば、オペラ座の怪人の
「Think of Me」
のカデンツア転がしに少し似ています。
Think of MeはＢ♭をロングト～ンであとはグリッサンド
的に降りてきますね。
カウンターテナー自体はアルト声域範囲なので楽チン
ですがメゾソプラノ～ソプラノ声域になると男性は大変。
もののけ姫の「米良さん」声域でなくてソプラニストの
「岡本さん」の声域は大変です。
なぜならば、実声が声帯全部を振るわせて音を出す
のと違い成人男性の場合その１／２に変形させて、さらに
それを１／４程度に狭ませ空気が下方から吹き上げながら
声帯を振るわせる行為が、ソプラノ声域では必要となるか
らです。 ・・といって意識していません。
女性でもアルトからソプラノへシフトする部分おそらく
ファからソあたりが喚声点？になるだろうと予想し
ていますが、そこから声帯が変わってくると思って
います。
ＰＯＰＳでファルセットを出すのは共鳴はあまり
必要ないので高音の叫びがキャラになるのですが、
クラッシックやミュージカルなどは共鳴と真っ芯から
少～し上にかかった音程維持は綺麗に唄うには必須な
ので、ここにも発声や唄の練習に課題もあります。
さらに声帯が全部閉じて下方空気の流れがぶつかると
どういう音になるか、
これはホイッスルボイスといって、もう草笛みたいな
声です、発声方法としては吐くイメージなく空気を
吸いながら音を出すといったことで、声帯の閉じた隙間
をこじ開けて風が出るというときに発せられる声です。
以上は理論なのですが、実際にするとなると人間は
ソフトウエア。
練習や訓練がすごく重要ですし、さらに個人の声帯の質
や共鳴部位の問題や向き不向きも多分に影響するので、
無理にすると声帯を傷つけてしまいますので要注意です。
※1995年、パリで大ヒットしたジェラール・コルビオ監督
の映画「カストラート」は、
カウンター・テノール デレク・リー・レイギンが低音部
を担当、その声に合うソプラノ エヴァ・マラス＝ゴドレ
フスカが高音部を担当して、その声をフランス国立現代音
楽研究所の音声分析班がコンピュータを駆使して統合して
創った映画。
平田先生
「ある言葉」
がキッカケで、
カウンターからソプラニストの声域に拡がっています。
もちろん唄うとなると全母音を同じ音程で同じ勢いを長く、
ビブラート出来て喉を開き、頭声～鼻腔共鳴をさせること
が必要なのです。少しでも喉を絞めると上へ駆け上がれな
くなります。
僕は決してハイトーン狂ではないのですが、
映画「カストラート」から～
（牡丹と薔薇の主題曲「涙のアリア」）
実際は歌劇「リナルド」より作曲者：ヘンデル
「私を泣かせてください」
を練習していて、映画の主役の
「ファリネッリ」
がカデンツしながら曲の最後で転がし唄います。
これがスゴイ、鳥肌もの。
ＣＤで聴くと２点ロなのですが３点ハ（ド）で
いいと思いますが、ここをロングト～ンでゆらして
最後はハイＡで終わるのです。カウンターで歌いこ
なすには至難です。
以前吹き込んだのですが、これを唄いこみながら
かつ声域が拡がってきているので、もしかしたら出来るかな
と練習してやってみましたら、出来てしまいました。
きちんと出来たら・・
映画からののソングとしてＶＧで唄わせてもらおうかな
と思っています。
ミュージカルでいえば、オペラ座の怪人の
「Think of Me」
のカデンツア転がしに少し似ています。
Think of MeはＢ♭をロングト～ンであとはグリッサンド
的に降りてきますね。
カウンターテナー自体はアルト声域範囲なので楽チン
ですがメゾソプラノ～ソプラノ声域になると男性は大変。
もののけ姫の「米良さん」声域でなくてソプラニストの
「岡本さん」の声域は大変です。
なぜならば、実声が声帯全部を振るわせて音を出す
のと違い成人男性の場合その１／２に変形させて、さらに
それを１／４程度に狭ませ空気が下方から吹き上げながら
声帯を振るわせる行為が、ソプラノ声域では必要となるか
らです。 ・・といって意識していません。
女性でもアルトからソプラノへシフトする部分おそらく
ファからソあたりが喚声点？になるだろうと予想し
ていますが、そこから声帯が変わってくると思って
います。
ＰＯＰＳでファルセットを出すのは共鳴はあまり
必要ないので高音の叫びがキャラになるのですが、
クラッシックやミュージカルなどは共鳴と真っ芯から
少～し上にかかった音程維持は綺麗に唄うには必須な
ので、ここにも発声や唄の練習に課題もあります。
さらに声帯が全部閉じて下方空気の流れがぶつかると
どういう音になるか、
これはホイッスルボイスといって、もう草笛みたいな
声です、発声方法としては吐くイメージなく空気を
吸いながら音を出すといったことで、声帯の閉じた隙間
をこじ開けて風が出るというときに発せられる声です。
以上は理論なのですが、実際にするとなると人間は
ソフトウエア。
練習や訓練がすごく重要ですし、さらに個人の声帯の質
や共鳴部位の問題や向き不向きも多分に影響するので、
無理にすると声帯を傷つけてしまいますので要注意です。
※1995年、パリで大ヒットしたジェラール・コルビオ監督
の映画「カストラート」は、
カウンター・テノール デレク・リー・レイギンが低音部
を担当、その声に合うソプラノ エヴァ・マラス＝ゴドレ
フスカが高音部を担当して、その声をフランス国立現代音
楽研究所の音声分析班がコンピュータを駆使して統合して
創った映画。
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