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2006.06.21
テーマ： ﾁｮ･ｲﾝｿﾝくーん**(407)
カテゴリ： カテゴリ未分類
暴力の誕生と悪循環,その慣れた告発
[oh my news李ジュン目記者]
▲<卑劣な通り>のビョングドは,<ビート>や <みどり魚>から見て来た組織暴力団キャラクターの延長線上に置かれている人物だ.
[サイドス FNH]
<卑劣な通り>は柳河監督の前作である <マルズックゴリ残酷社>の延長線上にある作品である同時に,このウィンドウ洞監督の 96年作 <みどり魚>とも相当部分似ている。
裏切りと陰謀家横行する組織暴力団たちの世界を中心に,生存のために馬草的男性性を強要される人物たちと暴力と見代わりを助長する卑劣な社会体制の二重性を暴露する監督の批判的視線はこの作品でも相変らずだ。
主人公である三流組織暴力団病気も(チョ・インション)は世の中前では堕落した組織暴力団に過ぎないが,愛と友情の前では限りなく純粋になる二重性を持ったキャラクターだ。
分かってみればただ他人達のような幸せな生を夢見ただけだが,欲望と裏切りでごっちゃになった '卑劣な通り'の法則の中で消耗品に転落されるビョングドの姿では,もう私たちに慣れる幾多の映画の中キャラクターの姿がオーバーラップされてあまり不慣れではない。
それは <ビート>の民が(チョン・ウソン) とテス(ユ・オソン) の間を行き交う存在であることもできて,<みどり魚>のマックドングが(ハン・ソッキュ)のもう一つの焚身や,<マルズックゴリ残酷社 >の寓食(イ・ジョンジン) あるいは懸垂(グァン・サンウ)の拗くれた現在のかも知れない。
一人物の成功と挫折を通じてうちの社会の構造的矛盾と不條理の本質を暴く映画の批判的主題意識はピョングがハルばかりしかし,厳密に言ってあまり新しくはない。
決定的に監督の成熟した意識と差別化努力にもかかわらず映画の話や素材自体がもう一度以上見たように食傷するように近付くということは,<卑劣な通り>が生まれ的に担って行かなければならない負担でもある。
<結婚は狂った仕業だ> <マルズックゴリ残酷社> などの作品を通じて独特の映像世界を構築して来た柳河監督は,どうして敢えて四番目長編映画にちょっと食傷した組織暴力団話を持って来たのだろう。
▲劇中ビョングドの友達である映画監督民戸は監督の自転的色と観察自適視線が付け出すキャラクターだ。
[サイドス FNH]
韓国の大衆文化の中で '組織暴力団'という存在は一種の 'チォルバブトング'のような行き付けメニューだ。
現実の中の組織暴力団たちは一般大衆の立場では実は距離がある不慣れな未知の世界の同じだが,各種映画やドラマみたいな映像文化の中で頻繁に登場する組織暴力団たちの姿は,私たちにこれ以上不慣れではない。
組織暴力団話は実は世界的でも一般化されたジャンル映画の宝物倉庫だ。
ハリウッドのマフィア, 日本のやくざ,中華圏のサムハブフェなど組織暴力団世界の話は映画の中で頻繁に登場する。
しかし最近韓国の組織暴力団映画が <貸し付け>や <良い友達> <無間も> 同じ海外のまね映画たちと違い作品的に高く評価を受けることができない理由は,'組織暴力団'という素材自体が商業的に美化されて実際現実の情緒をまともに反映していることができないうえ,ナレーティブの必然性を持つよりは単純にジャンル映画の話を解いて行くための消耗品で止む場合が多いからだ。
90年代までにしても,<ゲームの法則>や <みどり魚> <ナンバー3>のような作品が '組織暴力団' 話を話題にしながらも,それなりの社会批判意識と現実世界に対する隠喩的諷刺を盛り出しながら注目されたが,2000年代以後組織暴力団映画の 7割以上はコメディーだった。
<組織暴力団である妻> <家門の光栄> <闘士部一体> <逹磨は遊ぼう> 同じ作品の中で組織暴力団はただおこがましいとか,壊れる存在だったし,時にはむしろ制度圏の代わりをしてもっと大きい社会悪をつけようぞ戒める正義の使徒のように描写されたりした。
しかし柳河監督ははじめから慣れた組織暴力団話を取り上げながらも終始一貫アクションと笑いの中に終盤の感動をこっそり挟みこむそらぞらしい興行公式の組織暴力団映画たちとは決まった距離を置くために努力するという点が引き立つ。
<友達>のように,義理や認定みたいな組織暴力団世界に対するつまらない美化は捜してみることができない。
映画の重要なクライマックスを占めるどろの中の集団乱闘劇神さまでも,よくこんな映画で期待しそうなポムナはアクションよりは,まさに物故物理は野獣たちの悽絶な '日のそのままのけんか'がよく現われている。
▲チョ・インションの演技が一番輝く瞬間は,荒い組織暴力団より愛前で純粋になるビョングドをヨンギハルテだ。
[サイドス FNH]
むしろ捻れた欲望を制御することができなくて暴酒する主人公たちの話の中では,組織暴力団そのものより私たちの生の中に潜在している日常的暴力性と,えさ鎖を形成する社会構造の矛盾に対する恐怖がより具体化されている。
映画の中に登場する主人公の友達と同時に映画監督である民戸(南宮民)のキャラクターは,主人公の破滅に決定的な段初を提供する人物であるのみならず,観察者に近い監督の視線が付け出す自転的キャラクターでもある。
しかしこんな努力にもかかわらず,相変らず <卑劣な通り>が慣習化された組織暴力団映画を越すほど特別な何を見せてくれたとは評価しにくい.成功のために荒くてムルブル見分けない危ない熱情を誇示したビョングドは,特に初恋と友達あてでばかり以上するほど純粋な姿を見せる。
組織暴力団映画ごとに現われる純粋-堕落の極端的二分法と家族に対する献身でキャラクターを美化する方式は <卑劣な通り>も特に違わない。
主演を引き受けたチョ・インションのキャスティングに対しては論難の余地が残っている。
すぎるほどハンサムできれいな彼のイメージは険難な人生を生きて行くビョングドのキャラクターを表現するには相応しくないようだ。
初期作 <ピアノ>で若くて反抗的な組織暴力団を演技したりしたが,ドラマの中で彼のイメージはやっぱり甘えん坊末っ子とかわがままな金持ち坊っちゃんの姿に刻印されているという点がしきりにビョングドへの沒入を邪魔する。
ビョングドはすごく複合的で多重的なキャラクターだ。
打って転がって全身をほうり出すアクション信義熱演とキャラクターを消化するための努力の跡は覗き見えるが,監督の主題意識を完全に表現し出すにはまだこの若い俳優の年輪が不足に見えると言うのが劇の深みを落とす。
スポンサー硫黄会長役のチョン・ホジンとのツーショットで現われる重みと画面掌握力の差は特に大きく感じられる。
↑は翻訳文です。
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