FE168SSで撮影

もちろんこの箱では、こんな強力なユニットは使えませんが、せっかくなので、ＦＥ１６８ＳＳでも撮影しました。

３セット記念撮影

１６センチ用ＢＳ　実験箱は完成！！

 ＦＥ１６７Ｅあたりで試したいのですが、ユニットがないので音は判りません・・・。

１６センチ用ＢＳの仕上げ

ダクトの積層部分は両面テープで接着させたままとし、ホーン部は箱（本体）にボンドで接着しました。 ダクトの積層部分は無塗装ですが、シート隠れますのでＯＫとします。

パッキン製作

 ４．５Ｌの箱はステインとウレタンニスで簡単な塗装を施しました。途中でステインが無くなってしまいまして、底面は手抜きになりました(汗）。 水性塗料を使用した場合に必ず必要になってくるのが、ユニットとバッフルの癒着防止用のパッキンです(透明）。 今回はついでにエア漏れ防止用のパッキンも製作してみました(グレー）。ＳＡ／Ｆ８０ＡＭＧには、たぶん必要ないと思いますが・・・。  

NEW 内部配線直出し端子盤

 内部配線直出し用の、ターミナル無し端子盤です。 今までの配線直出しタイプは、端子盤の穴に線を通して、穴と線の隙間をボンドで塞ぐという方法でしたが、今回の物はシリコンゴムのパッキンを端子盤の穴にはめ込み、穴、シリコンゴム、線をそれぞれ密着させる事で、空気漏れに対応しています。 もし、ケーブルの重さでシリコンゴムが外れてしまうようなら、端子盤に接着しなければいけませんが、結構しっかりとはめ込まれていますので、簡単には外れないと思います。 まだ箱に取り付けて試していませんが、はたしてうまくいくでしょうか？？

SPスタンド　の　ご感想

 いや～ぁ久々の感動でした。　今までスピーカースタンドなど使ったことがなかったのですが、山積みのスピーカーを1台ずつ聴いてみました。 なぜか、いつもよりアンプのボリュームが上がっているのです。でも、うるさくないのです（周りの人はうるさいかもしれませんが）。 特にお気に入りのＲｅａｃｈ２ですが惚れ直しました。これがスピーカースタンドの効果なのでしょうか。 また奥が深くなって、楽しみが広がりました。今回もどうもありがとうございました。 ＜製作者のコメント＞ 私も普段はついつい”山積み”状態で聴いてしまうのですが、ちゃんとセッティングしてやると、SPも喜ぶように鳴り出します。特に小型SPは空間に浮かせるような感じのセッティングで、更に音場感がよく再現できます。　

６．５L　BS　のご感想

 6.5Lバスレフ箱にTangbandのW3-1319SAとFE87Eを付けて聴いてみました。W3-1319SAとこの箱は、ぴったり合っていますね。W3-1319SAは先回、小玉さんから譲っていただいた4.5Lバスレフ箱につけてずっと楽しんできましたが、6.5Lの箱ではワンランク高品位な音になりますね。音のバランス、広がりが良くなり、余裕もでて、滑らかにのびのびと響きます。6.5Lの箱で、このSPの良さがさらに引き出されていると思います。  FE87EはFd＝90Hzぐらいにダクト調整して聴いています。ダクト長＝29mmになるようにケント紙をバウムクーヘンのように筒状に丸めて工作して、取り付けました。低域が自然な響きになり、良い感じです。 このようにダクトを調整でき、いろいろなSPが楽しめて素晴らしいです。この箱にFE87Eをつけて聴いてみて小玉さんのブログの　サウンド◇スケッチ　というタイトルに込められた想いにふれたような気がしました。小さなSPなのに音楽のエッセンス、情感をさらりと描いてくれますね。音楽が一歩こちらに近づいて来てくれるような感じがするSPです。ついつい、あれもこれもとこのSPでCDを聴きかえしてみたくなってしまいます。このたびは素晴らしいSPエンクロージャをお譲りいただき、ありがとうございました。 ＜製作者のコメント＞バスレフ箱は、ダクト調整ができると超便利です。ユニットに対しても、評価が一変するほどの新発見をする時もあります。 こういった遊び感覚が、自作SPの楽しいところですね。

持ち運び簡単！ヘンテコSP・・・

 一応２．５L位の密閉方式となります。全身振動板？ 音を出しながら空気を吹き込むと、圧力で振動板のピストン運動が妨げられて、低音が出なくなります。 実験機としても面白いです・・・。 

6.5L BS+FE87E のご感想

無事商品が届きました。丁寧な梱包で発送いただきありがとうございました。いつもながら高精度の出来栄えで、素晴らしいです。完璧です。FE87Eを取り付けて、まずはコルトレーンのBALLADSを・・。良い音です。SAXのリードの振動が、生き生きと聴こえてきます。音の芯がよく聴こえてくる感覚・・・つづいて、女性ボーカル、男性ボーカル、ピアノ曲、弦楽曲を少しづづ聴いてみました。好きな音です。 純度の高いすっきりした響きですね。低音も響きすぎず、この箱とよくマッチしていると思います。 FE87Eはコーンも磁石もこんなに小さいのに聴かせてくれますね。これからも、ブログを楽しみにしています。究極の小型フルレンジエンクロージャの製作記事を期待しています。＜製作者のコメント＞FE87Eは、いまだ代替品が見つからない魅力的なユニットですね。 究極の小型フルレンジシステム・・・たぶん、リードワイヤーのモニターSPですね。これはかなり難しいのですが、作ってみたいものです。

ＧＴ-７５０は、ご老体

 シングルのレコード盤を聴いていたところ、写真のアームの位置くらいで、音が少しずつ歪だし、針が先に進まなくなってしまいました。 数枚のレコードで試しましたが、やはり同じ位置でｱｰﾑが止まります。カートリッジを代えても同じでした。 原因がわからず、手でｱｰﾑを動かしてみると、ほんの少しですが、ｱｰﾑの動きが重くなる位置がありました。  基本的なセッティングを見直したり、ｱｰﾑを取り外したりと、いろいろ調べてみると、アームの回転部分が劣化して、ひび割れて外側に飛び出しているのを発見！ そこで、この飛び出している部分が、ｱｰﾑの軸受け？の狭いギャップに触れているのでは？と、考え、 どうにかこうにか飛び出している部分を押し込んで、再度レコードを再生してみると、見事に完治し、最内周までスムースに動くようになりました！  一時しのぎの対処ですが、ＧＴ-７５０には、もう少しがんばってもらいましょう！ 

付録ユニット用アダプター

 Ｓｔｅｒｅｏ誌の付録ユニット用アダプターです。Ｆｏｓｔｅｘ等の、８センチユニットの取り付け穴に適合します。 精度はなかなかいいです！！ しかしこれを作るのに、４時間も掛かってしまった～。初めての物は慎重に作業を進めていきますので、どうしても時間が掛かるんです。まぁ、２度目は無いと思いますが・・・。

バスレフ箱は、ダクト交換で・・・

Ｆｏｓｔｅｘのカタログデータを見てみましょう。 ２０１１年１月末発売予定のＦＦ１０５ＷＫの標準エンクロージャーは、ＦＥ１０３Ｅｎと同じ容積の６Ｌです。ただし、ダクトの直径と長さは違います。１０３のダクトは、Φ５０-６０（箱のサイズは約6.9Ｌ）１０５のダクトは、Φ４０-８５（箱のサイズは約6.5Ｌ） 多少容積に余裕があり、ダクトの交換が出来る箱であれば、２つのユニットに適合します。 バスレフ箱は、ダクト交換で、活かせるユニットが増えるのです！当たり前すぎますが、なかなかそんな便利な箱は無いのです。だから、ダクト交換に拘って、箱を作っていました。

塩ビ管　VP50

塩ビ管のＶＰ５０を、長さ違い（５ミリ刻み）で、１４種揃えました（勿論ペアです）。ＶＰ４０も同じように揃えています。 １０センチユニットの汎用箱といっても、ＦＥ１０３系と他メーカーの物とでは、スペックが違いすぎますので、可能な限りの調整は、出来るに越したことはありません。 ・・・・・というか、調整が出来ない”汎用箱”なんて、本当はおかしいですよね。 

Ｗ４-６５５ＳＢで起死回生！

アンプでのＢＡＳＳブーストは、低域の音圧を上げるための一番安易な方法ですが、細かな調整が出来るわけではないので、いびつな低音になる場合も多く、案外うまくいかないものなのです。（密閉箱が、やりやすいと思う） 今回は、低めにとったダクトの共振周波数とユニットの特性がうまくマッチして、素直な低域ダラ下がり特性になったことが、功を奏したのだと思います。 中高域以上は、ユニットの音質そのもので、紙コーンらしく軽快で切れがよく、フェイズプラグがいい塩梅に、輝きと色を添えています。 高級ユニットのような、滑らかな音質ではありませんし、超高域も出ませんが、ＦＥ１０３Ｅのようにオーバーシュートすることもないので、安心感があります。 低域はアンプのＢＡＳＳ（１００Ｈｚ）ブーストで５０Ｈｚ付近までのびて、それは聴感でもハッキリと認識できます。 低域の質感はソフトな傾向ですが、中高域の質感と相まって、全体の印象は”ドンシャリ”系で、ブンブン、バンバンと、いわゆるバスレフの低音ですが、ＪＡＺＺ系のベースライン、バスドラなども聴き応えがあり、フルオケの低域方向の沈み込みも、ウーハーのようです。 ジャンル別、年代別に色々とソフトを聴いてみましたが、守備範囲は広いほうです。（低域が出すぎるソフトの場合は、ＢＡＳＳを絞ればＯＫ） 電気的な音圧調整は、不本意ではあったのですが、今回の１００Ｈｚのブーストが、狙い通りにこれほどうまくいくとは思いませんでした。 もっとも、ＦＥ１０３Ｅで聴いた時は、意気消沈しましたが・・・・（汗）。 

Ｗ４-６５５ＳＢのＦ特と試聴

ＴＢのＷ４-６５５ＳＢを入れてみました。 ＢＡＳＳブースト無しでは、きれいな低域ダラ下がり特性。ＢＡＳＳブースト３時で、フラットになりました。 特性だけ見ていると、ＦＥ１０３Ｅとあまり変わらないのですが、音はＷ４-６５５ＳＢの方が断然聴きやすいです。 ところで、この箱とダクトの設定で、ＢＡＳＳブースと無しで使えるユニットは無いものかと、Sped（http://www.asahi-net.or.jp/~bk3k-andu/）でシュミレーションしてみました。  パークオーディオの１０センチ　ウッドコーンのＤＣＵ-Ｆ１２１Ｗですと、ご覧のとおりのＦ特が得られるようです。音はわかりませんが、このＦ特はすごいです！ ＦＥ１０３Ｅの方は、ほぼ測定どおりの、ダラ下がりですね。

ダクト交換方式　約７Ｌのバスレフ箱

 完成サイズは、Ｈ３００・Ｗ１７０・Ｄ２２０（突起部除く）。約７Ｌの単純なバスレフ箱です。ダクトは塩ビ管のＶＰ４０（内径４０）とＶＵ４０（内径４４）が使えます。 ＦＥをバスレフで使うのは苦しいですが、他メーカーのユニットはバスレフ向きに設計されたものが多いので、最近はＢＳ箱の製作が多くなっています。 この程度の容積でも、ダクトの設計しだいでは、５０Ｈｚ付近まで、谷を作ることなく伸ばせる１０センチユニットもあるんじゃないでしょうか？（”低音が出てしまう”と言うべきか・・・今回は使いませんが・・・） 強力な軽量振動板ユニットでない限り、もう、複雑な方式の箱など必要ないでしょう。６畳程度の部屋であれば、８センチのＢＳでも、充分に音楽が楽しめるＦ特が得られます。 ただ私の場合は、振動板の軽いユニットでなければ、本当の満足は得られないようですが・・・。

カットの精度

ＳＰ製作に必要な木材の調達と直線カットは、もう何年も同じホームセンターでお世話になっています。（穴あけは自分でやります） 自宅から片道３０分圏内に、ホームセンターは何軒もありますが、私の通っている所は、ＤＩＹのＴＶ番組に、講師として出た人とかもいるくらいで、職人さんのレベルが高く、拘りをもって仕事に取り組んでくれるので、カットの精度が抜群にいいのです！！ パネルソーも今では最新式で、もちろんメンテナンスも毎日行っているそうです。  今でこそ、安心してカットしてもらっていますが、ここにたどり着くまでには、いろいろ大変だったのです。 ＳＰの場合、カット数が多いので、露骨に嫌な顔をされるなんてことはショッチュウで、「メモリが見えないんだよね～」と言うご年配の店員や、「２ミリの誤差は当たり前」と平気で言う店、カット忘れでパーツが無いのをこちらの所為にされたり・・・・・（こんなに板があまるわけが無いと言ったら、逆切れされた～）。 図面を渡して、「出来る」と言ったから任せたのに、直線だけ全部切ってから、「円加工は他でやってくれ」と言われて、結局、他所で他店購入の木材カット価格で、円加工を目茶高で行う羽目になったこととか・・・・。 まぁ、いろいろありましたが、近場にいいホームセンターがあって、本当にラッキーでした！ お店が暇な時には、職人さんとも話をするのですが、穴あけは、小径のドリル程度で、自在きりでの加工は、手間の関係でやらないそうです。 そうなると、気軽に自作スピーカーなんてのも、やっぱりなかなか出来ないですよね。

ＦＥ２０６ＥＳ-Ｒって、激レアなユニットだったのか！

  買ったはいいけど、今後も使う予定の無いユニットのひとつに、”ＦＥ２０６ＥＳ-Ｒ”があります。 このユニットについて少し調べてみると、なんと！日本では２００台しか発売されなかったようです！ ２００台というと、１００セットです！ 一人一セットの所有として、この日本で１００人しか持てないということですから、複数所有も考えると実際には、１００人以下で所有しているのでしょう。 ＦＥ２０８ＥＳは、確か前期型だけで、３００台でしたから、後期型を合わせると、もっと増えるわけです。 ＦＥ２０８ＥＳ-Ｒは、最初に５００台、その後３５０台が再発されたので、合計８５０台です。 ＦＥ２０６ＥＳ-Ｒの２００台というのは、異常なほど少ないということが判ります！２０８ＥＳと２０８ＥＳ-Ｒの狭間で、人気が出なかったのかもしれませんが、 兄弟モデルである、ＦＥ８８ＥＳ-ＲやＦＥ１６６ＥＳ-Ｒの音質には定評がありますので、音もきっと素晴らしいに違いありません！ デッドストックのままでは、やはりもったいないですね。 でも、使わないし・・いや、使えないし・・・・。ヤフオク行きかなぁ・・・。

残心

 可変式スタンドに乗せたＳｋｅｔｃｈが、冴えまくってます！！いったい何がよかったのか？？ 細かい音のピントが合い、粒立ちがよく、しかもあからさまな主張がありません。 ３６０度に広がる澄み切った音場を自由に泳ぐように、音が軽く浮遊します。 ピアノ・ソロなどを聴くと、一音一音が色鮮やかに音色を変化させ、また、時には眩しく光りを放ち、空間に響き渡ります。 本当に、揺らぐ音の余韻が綺麗で、これは他のフルレンジは勿論、単に高域を延ばすために付けられたツーイーターでは表現することができない、ＦＥ８７Ｅ独壇場の世界です。 いや、この美しい余韻は、もはやピアニストの”残心”とさえ感じます！！ 以前にも書いたとおり、Ｓｋｅｔｃｈの音は完成されたものではないですし、ＦＥ８７Ｅも、例えば新型のＦＥ８３Ｅｎと比べても、あらゆる性能面で劣っています。しかし、ＦＥ８７Ｅでなければ表現できない領域があるのです。そして、やっぱりいつも言ってることですが、ＦＥは、底なしです！

新たな気付き・・・

 このスタンドにスピーカーを乗せると、新たな気付きがあります。 当然、分解能がアップしたという印象もあるのですが、それよりも、音全体のバランスが整って、その結果、新たな音に気がついたという感じです。そして、以前よりも更に、音楽と演奏のニュアンスが伝わってきます。 ＳＰスタンドは、メーカー品がたくさんあります。音に定評のあるものもたくさんあります。それらのスタンドと比べると、どうなのか？比べたことがないので判りませんが、この可変式スタンドでの音は、大いに気に入りました！何故こんなにも音が生きてくるのか？天板の支柱をボルトで強固に挟み込んでいるのが利いているのか？？材質がいいのか？そんなわけ無いか。でも、変な響きは感じない。高さの確保で床からの余分な反射音が減ったからなのか？？単に、ユニットが耳の高さに合ったからなのか？？今までの使いこなしが、いい加減すぎたのか？（これか！反省）メーカー製の優秀さを知らないだけか？（これは充分ありえる話。ＳＰ-１０００のは持ってるけど高さが低過ぎる）ＳＰスタンドに関しては、深く研究するつもりは無いのですが、小型ＳＰには充分な重量と安定感に加え、意外なほど頑丈な作りで、ＳＰ本来の能力を導き出すことに成功しているのではないかと思います。８０パーセントくらいは・・・。

こちらも◎！！

ＯＦＦ会で使用した、５．５Ｌ　ＢＳです。私のリスニングポジションでは、スタンドの高さを最大にすると、丁度ユニットが耳の高さになり、Ｇｏｏｄ！です。 ＳＰ-１０００の時と同じように、全域がスッキリとして、音場感や音の抜けが向上し、このスピーカー本来の音が出ています。 Ｆレンジに限りはありますが、帯域バランスや音の厚みが適度で、フルオケ、ピアノソロ、ポップス、ロック、男・女ボーカル・・・・・オールラウンドにこなしてくれます。ちなみに、このスタンドは新たに製作したものですが、重さは７．１８キログラムでした。

自作スタンド+ＳＰ-１０００の音

自作スタンドに乗せたＳＰ-１０００の音は・・・・・。これが実によく鳴ってくれるのでした！ ウーハーの位置が高くなり、余分な反射が減ったことで、 中低域のモヤモヤ感が払拭されて全域スッキリとし、その為、低域方向は更に下まで見通しがよくなり、しかも力強くて抜けもいい！最低域は、ズンッ！フワ～っとした、特にクラシックには好適な質感が得られました！！ 中～高域方向の抜け、分解能も向上！ＳＰ-１０００の音質や音楽性はそのまま保ちつつ、いや、真の姿に近づいたのでしょう、デジタル、アナログ問わず、いい音です！！ 本来２ウェイのウーハーは、３ウェイや４ウェイとは違い、中域までをカバーしていますので、余分な反射は音質にはマイナスです。 特に狭い部屋では、左右や後方の壁との距離も近いので、どうしても余分な反射は増えてしまいます。せめてＳＰスタンドの使用で、適切な床との距離だけでも保ちたいものです。  

自作スタンド+ＳＰ-１０００

自作スタンドにＳＰ-１０００を乗せています。実は右の写真の状態（バッフル面と天板の位置を合わせている）で、３日ほど経過を見ています。 ユニットが前面についているので、バランスが悪いのは承知の上ですが、ＳＰのポッチの位置（前の日記参照）は、かろうじて支柱の上にあります。 今の所、全く問題は起きていませんが、２０キロというＳＰの重量を考えると、この置き方は長期的には危険かと思いますので、避けるべきでしょう（常識的な使い方が必要ですね）。 バランス的には左の写真のように、スタンドを横向きにしたほうが、ポッチの位置がほぼ真ん中に近づきますので、安全かと思います。 いずれにしても、２０キロは重過ぎますね・・・。 

SP-1000のメーカー製専用スタンド

ＳＡＮＳＵＩのＳＰ-１０００　専用スタンド。ＳＰ-１０００は、このスタンド付で販売されていました。 さすがに専用スタンドということで、手の込んだ作りとなっています。 支柱には皮が巻きつけられ、内部には砂が入っており、重さは一本６．８キログラム（実測）。（なんと、私の製作したスタンドと同じでした！！） ＳＰ本体とスタンドには”ポッチ”が付いていますが、ここを合わせることで、前後の重量バランスをキチットとり、重心が支柱の真ん中にくるように考えられています。重さ２０キロ近いＳＰですので、このくらいのことが必要になるのでしょう。 

スタンドの問題点

ありゃりゃ～ボルトが回し難いです。ソケットサイズ”１９”の、めがねレンチがあれば、たいした問題ではないかもしれません。 強度の方は、私（５３キロ）が乗っても天板は沈みませんでしたので、小型SPを乗せるくらいでは、問題なさそうです。 しかし時間の経過と共に、ボルトが緩むようであれば、定期的に締め直しが必要になるでしょう。 締め付ける力も、木を割らぬよう、力の入れすぎには注意が必要ですね。 ５００ミリ～約６３０まで、無段階で高さを調整出来ますが、目盛がないので、左右の高さをキチット合わせるのが面倒かもしれません。 ラワン材は重さにバラツキがありますが、今回のスタンドの重量は６．８キロありました。特に重くもなく、軽くもない重量だと思いますが、音的にはどうでしょう？メーカー製とは比べてませんが、Ｌサイズタイプを塩ビ管さんのＯＦＦ会で使用した印象では、変な癖もなく、ニュートラルな音調だと思いました。 ＯＦＦ会では、小型SPにかなりのパワーを入れて鳴らしていましたが、スタンド自体が異音を発するようには感じず、終始安定していたと思います。 ところで、ＳＰスタンドに高さ調整機構は本当に必要なのか？？実際のところ、ＯＦＦ会では７８０ミリに固定したまま、個々のSPに合わせての調整はしませんでした（時間の関係で・・いや面倒だし）。しかし必要だったのです。高さ７８０ミリのままでは、持ち運びが大変なので、６００ミリまで縮んでくれると助かるのです。そうです、本当は運搬上の都合だったのです。（それに７８０のままで使う人もいないだろうし） では、高さが７８０ミリも必要だったのか？ あの会場では、まだ低いくらいかもしれません。OFF会ではSPが主役なので、参加された皆さんは、気にも留めなかったことと思いますが（変に気になるようでは、失敗作ですね）、７８０ミリでも確実な効果がありました。 もともと低音がよく出て、特に中低域に癖が付きやすい会場ですので、SPを床から離すことで低音の汚れを減少させ（なくすことは無理）、同時に、音の広がりにもかなり貢献していました（・・と思います）。（ただし、床の反射を利用して低音を稼ぐ設計のSPの場合は、デメリットだったと思います・・・ゴメンナサイ） ユニットが比較的高い位置にきますので、後ろに座っている人にも、中高域が届きやすくなっていたはずです。 部屋のエコーだけはどうにも解決できませんが、実験としては満足のいくものでした。 ・・・ということで、スタンドの高さ調整が、一般家庭で必要な機構であるかはどうかは、よくわかりません・・・。 ”無くても困らないが、あれば便利”と、いったところでしょうか？

可変式SPスタンド　Mサイズ　試作品製作中

前回製作したSPスタンド（OFF会用）は、H600~780の可変式でした。 今回は少し背を低くして、H500~630です（写真は製作途中です）。一般家庭用には、このくらいが丁度いいかと思います。 高さ以外の変更点は、天板がスッポリ抜けないように、ストッパーを付けたこと。それに伴いボルトが３本から２本になったことです。 天板をもっと伸ばす設計には出来るのですが、ほどほどにしないと、下半分が軽くなってしまい、安定性に不安が出ますので、試作段階では、この高さに留めておきました。 設計だけでは実際の使い勝手がわからないので、試作を繰り返し、少しずつ煮詰めて行きたいと思います。

SPスタンドの試作

 高さ６００から約７８０ミリまで、無段階で調整できるＳＰスタンドです。 台座は１２ミリ厚のラワン合板４枚積層で、４８ミリ厚（３００×３００）。天板は２枚積層で２４ミリ厚（２００×３００）。支柱はＳＰＦ材。 天板から下に伸びたＳＰＦを支柱で挟み込む方式です。 この方式は特に目新しいものではありませんが、ＳＰの重みで天板が下がらないか心配で、今まで手を出しませんでした。 今回は塩ビ管さんのＯＦＦ会で、その実験も含めて、実用性を確認したいと思います。

ネオジム磁石をユニットのボルトにつける実験

１０ｃｍユニットのボルトにネオジム磁石を付けた時の、音の変化を確認する実験です。 ８ｃｍユニットよりも、磁石とボイスコイルとの距離が離れてしまうので、効果は無いだろうと思っていたのですが、予想外の結果となりました（フラシーボ？）。 音の変化としては・・・ 劇的変化とはいきませんが、分散していた力が集中するように全体的に音が締まる方に向かいます。分解能が向上して、にじみが減り、情報量も増えます。反対に”ふくよかさ”などの要素は後退しますが、トータル的な音質は向上しました。 磁力による影響なのか、それともボルトの振動モードの変化によるものなのか？理由は判りませんが、たとえフラシーボだったとしても（まだ疑ってます（笑））１０５円の投資です。面白いと思います。

Sketch Neo 誕生？

オリジナルSketchのFE87Eに、ネオジム磁石を付けただけです（笑）。 磁石によるユニットへの影響は気になっていたので、ショート・ホーンの日記でも少し書きましたが、やはり磁石の効果はあります。 ４個の磁石はショートホーンの磁石と同じ極性で取り付けています。効果としては、全体的に音が締まります。逆の極性のほうが、効きが強いようにも感じましたが、ちゃんと聴いてません。 小さくても強い磁力を持つネオジムだからこそ、実現したことですね。 １０ｃｍユニットにも、そのうち試してみたいと思いますが、 １０ｃｍ用にはもう少し大きな磁石がいいかもしれません。

ショート・ホーンの取り付け方

実は、ユニットの４箇所のボルトの高さには、微妙に違いがあるのです。そこで、ショート・ホーンにはめ込んだ磁石を可動式とすることで、マグネットの高さ調整が可能となり、ユニットとホーンのガタがなくなります。

５．５Ｌ　ＢＳ＋ショート・ホーンＮｏ．５

５．５Ｌ　ＢＳ箱にショート・ホーンＮｏ．５を装着（写真右）測定。１．２５～３Ｋｈｚは確実にホーンが効いていますが、１０Ｋ～１２．５Ｋｈｚも効いてるのかもしれません。低域の制動力アップと、若干のレベル低下は、ネオジムの影響かもしれません。

４．５Ｌ　ＢＳ箱＋ショート・ホーンＮｏ．２

 基本設計より、ＢＳダクトの長さが５ミリ短いのですが（どっかいっちゃった）、とりあえずＦ特と写真を載せます。

ショート・ホーン　Ｎｏ．５　測定

いい加減な測定ですが、これだけＦ特が酷似しいていればＯＫでしょう。 ジャネット・サイデルの”スマイル”を聴いての感想ですが、ボーカルは、Ｗ３-８７１ＳＣらしく、落ち着きながらも、ホーン効果で明瞭度が増し、半歩前に出て聴き取り易くなります。 このソフトは、派手な録音ではないのですが、ドラムやベースも音が締まり、力と明瞭度が増しています。 ピアノは特に右手方向に艶が乗り、生き生きとしてきます。 細かい音をクローズアップさせるようなホーン効果も感じ取れて、このあたりは正確な鳴り方とは違うのでしょうが、このソフトを聴く限りでは、デメリットを気にすることはなかったので、ホーンを外す気にはなりませんでした。

仕上げ違い

 左は今まで通りのステイン＋つや消し仕上げ。右は、さらに研磨を施してから、ステイン２回塗り。 本来ステインには上塗りが必要なのですが、触らなければ簡単には剥げないと思いますので、このまま使ってみます。

ショート・ホーン　Ｎｏ．５

 水性ウレタンニスでの塗装は、手間が掛かるし難しい・・・で、やっぱりステインが楽でいいやということで、Ｎｏ．４に続き、Ｎｏ．５もステインで着色してます。 オーディオ仲間の一人に、水性ウレタンニスの方が良いと言われましたが、塗装→研磨→塗装→研磨→塗装→研磨→塗装・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・。なんて、そうそうやってられませ～ん。

取り付け実験

 頭の丸い木ネジ（ＦＥ83に付属の物） +SA/F80AMGにも取り付け可能でした。

フロント・ショート・ホーン写真撮影

ステイン塗装はこんな感じ

水性オイルステイン４回、水性ウレタンニス（つや消しクリヤー）２回塗りです。裏側は・・・詰めが甘いです（汗）。

結局・・・再塗装

３作目のショート・ホーンですが、Ｌ・Ｒの色を揃えるために、結局塗っちゃいました。まあまあ揃ったかな？

フロント・ショート・ホーン製作用　専用冶具（ジグ）

フロント・ショート・ホーンの材料ではありません。製作のための、専用冶具です。 木を削る前に、出来る限り正確に積層する必要があるので、冶具には精度が要求されます。実は、これを作るのが一番大変でした。 工業製品のような機械加工ではないので、手作りによるバラツキは避けられませんが、この専用冶具のお陰で、全く同じ物とはいかないにしても、積層段階までは、ほとんど同じ物を作ることが出来ます。 あとは、削る技術のアップですね・・・ 

フロント・ショート・ホーン　新旧F特比較

 ボリューム位置の違いや、測定誤差は当然考慮するとして（汗）、手作りのホーンで、これだけＦ特が似ていれば、まずは合格かと思います。

塗装方法

水性ウレタンニス+刷毛で（もちろん研磨はしますよ）、「どうすれば、もっと綺麗に塗れるか？」ということで、試行錯誤しています。 色のムラに注目していただくと、新たに製作した方が綺麗です（チョッと外周失敗してますけど）。 ただ、うちの子供が言うことには、新タイプは、「機械で作っているようで、いまいち。」旧タイプは「手作り感や自然さがあって、良い」という意見でした。 確かに実物を見るとそんな感じです。 積層による筋は、ステインで塗りつぶさないことには、どうしようもないですね。  

高さの微調整

ユニット側の４箇所のボルト全てに、マグネットをピタリとくっつけるのはけっこう難しいので、写真のように、マグネットの高さを微調整できるようになっています。ボルトで押しているだけですけど・・・。 

ボルトとマグネット

 フロント・ショート・ホーンのマグネットは、写真のような形状のボルトに、くっついています。

着脱式フロント・ショート・ホーン　塗装中

 SOUND◇SKETCH　オリジナル　着脱式フロント・ショート・ホーン 塗装中～です！ 試作品と同じサイズですが、最後のカーブをやや大きく広げました。 手作りですので、Ｌ／Ｒ同じ物を作るのは難しいですね。 でもまぁ、なんとか同じ形に見えます（笑）。しかし、色を揃えるのはもっと難しくて、これはちょっと無理ですね（汗）。  マグネットを使った着脱のアイデアは、最初は、どうかな？と思っていましたが、実際に完成して、しばらく使ってみると、ものすごく勝手がいいのです！  自作ですと、こんな小型のホーンでも、上の写真の状態になるまでには、かなりの労力と時間が必要なので（旋盤持ってないし・・炎天下で長時間の作業は堪えます）、どこかのメーカーに頼んで、工業製品として販売したいくらいです（冗談です）。 製作は本当に大変なのですが、５０個もマグネットを購入してしまったので（大汗）、気合を入れて、予定通り６セットは作ろうと思います！

ショート・ホーンの取り付け方法

ショート・ホーンの取り付けは、良い方法が思い浮かばず、結局磁石に頼ることにしました。（写真　上　右　・・・磁石は、はめ込んでいるだけで、接着はしていません） 磁石は、　Φ５－３mm　のネオジム。取り付け結果はなかなか良好で、ユニット取り付け用の４箇所の鉄製のボルトに、程よい力でくっついており、”ひっつきむし”や両面テープのように落ちたりしません。 FE83系やW3-871SCであれば、ユニットのフレームに磁石がくっつきますが、ボルト部分を利用した方が、より多くのユニットに装着が可能となります。 この取り付け方法には、いくつかの問題点が考えられます。まず、ショート・ホーンとユニットの隙間です。・・・が、意外にこの隙間により、メガホン的な癖が出にくいのでは？と、都合の良いように想像しています。 W3-871SCの場合であれは、ホーンの入り口を大きく取り、ユニットのエッジ部分を表に出すようにすれば、隙間をなくして、更にはボルト固定も可能です。しかし、ホーンシステムは音が個性的ですので、気分しだいで自由に付けたり外したり出来た方が実用的です。  大音量で使用した場合、ひょっとすると、ボルトと磁石の振動が気になるかもしれません。 磁石によるユニットへの影響もあるかも知れません。気のせいかもしれませんが、磁石だけ取り付けて聴いてみたところ、音が少し締まるように感じました。 まぁ、細かい所はこれからということで、しばらく使ってみましょう・・・。

ショート・ホーンＦ特比較

（軸上約２５センチで測定しています。）  良いのか悪いのかは別にして、見事にホーンが利いていますね。笑っちゃうようなＦ特ですけど・・・。それ以前に、このＳＰのＦ特は、またまた見事です！

ショート・ホーン装着

 なんともケッタイな格好をしとります～（笑）。 ボルトの頭の部分に強力な両面テープを貼り付けて仮止めしましたが、残念ながら簡単に取れてしまいました（汗）。 ホーンの裏側にボルトの頭をはめ込むための浅めの穴を掘って、更に両面テープで固定しようかと考えていましたが、チョッと無理かもしれません。・・・どうしよう？？？やっぱりボルトを貫通させないと無理か？しかし、それではＴＢのユニットには使えない（サイズ変更が必要）・・・。ＦＥに関しても、また別な問題点が出てくる・・・。 う～ん・・・・・・。 まだ片Ｃｈ分しか作ってないのですが、とりあえずピアノ曲を聴いた感じでは、中高域の切れと艶が増して、”カッキーン！！”と、ＦＥ顔負けの力強い音がします！ 短いホーン＆いい加減なカーブですが、ちゃんとホーンの特徴が出ています。 ホーンシステムは個性的ですが、その音には魅力がたっぷりと詰まっているようです！

ショート・ホーン　塗装完了

ホーンの素材はＭＤＦのみ。 塗料は、水性ウレタンニスのみ。塗装方法は、手作業による刷毛塗りです。ホーン部の外周は木目？付です（笑）。裏は、手抜きです（汗）。