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2025.04.06

26.｢大滝詠一の作品にわたせせいぞう氏起用｣への強烈な違和感

カテゴリ：「ザ・ポップ宣言（仮題）岩谷宏」

「ザ・ポップ宣言（仮題）岩谷宏」

26.｢大滝詠一の作品にわたせせいぞう氏起用｣への強烈な違和感

大滝詠一は、日本語ロックの出発点と称される「はっぴいえんど」の中心メンバーとして活動を開始し、エルビス・プレスリーやビートルズを敬愛し、独自の音楽世界を築いた稀有な存在です。彼の音楽には、ロックンロールの魂とポップスの洗練が共存し、ユーモアや皮肉を織り交ぜた深みが宿っていました。しかし彼の死後、関係者によって起用されたわたせせいぞう氏のイラストが、その遺産に影を落としている。この選択は大滝の音楽的本質を矮小化し、彼のロック的な精神を裏切るものとすら思えてしまう。

ロック評論家の渋谷陽一は、単行本『ロックはどうして時代から逃れられないのか』において、わたせ氏を痛烈に批判している。彼はわたせ氏の漫画を「白々しいシチュエーションと、白々しいセリフ、そしてそれを支えるいじましい幸福願望」と切り捨て、「強力な自己愛の世界」と断じる。渋谷によれば、わたせ氏の描く世界では「過去は美化され、現状は肯定され、未来は安定しきっており、どこにも批判的要素がない」。この指摘は、ロックが持つべき生々しさや反骨精神、批判精神と、わたせ氏の甘ったるい理想化が根本的に相容れないことを浮き彫りにしている。

同様に、ロック好きで知られる漫画家・江口寿史も、単行本『爆発ディナーショー』収録の「わたせの国のねじ式」で、映画の張りぼてセットでできた街の住人に「僕たちウンコしないんだ」と言わせ、わたせ氏の空虚で非現実的な世界観を皮肉っている。この二人の批判は、わたせ氏がロック的な価値観から乖離した存在であることを示し、大滝のようなロックにルーツを持つアーティストとの相性の悪さを際立たせている。

大滝詠一の存命中、彼のアルバムジャケットにはわたせ氏が起用された記録はない。実際に選ばれた永井博のイラスト（例えば『A LONG VACATION』の青い空やプールとパラソルのデザイン）は、人物を登場させず、抽象的で想像を掻き立てる余地を持っていた。この選択は、大滝が自身の音楽を特定の物語や人物に縛らず、リスナーの自由な解釈に委ねる意図を持っていたことを示唆する。対して、死後のプロジェクトでわたせ氏が手掛けたジャケットには、彼の「ハートカクテル」的な世界観そのままの、「ウンコをしないような」女性が大きく描かれている。例えば『A LONG VACATION』40周年記念関連では、洒落た女性が前面に出て、大滝の音楽がわたせ氏の甘ったるいロマンスで上書きされたかのような錯覚を起こさせる。

私はこの違いに強い違和感を覚える。永井博のイラストは、大滝の音楽が持つ多面性を補完し、聴く者の想像力を刺激するものだった。一方、わたせ氏のイラストは、彼の自己完結的な美意識を押し付け、大滝の音楽を「キラキラした恋愛模様」に矮小化する。はっぴいえんどで日本語ロックを開拓し、ナイアガラ・レーベルで自主制作にこだわった大滝は、職人魂とロック的な精神とを併せ持つ人物だった。そんな大滝が、渋谷や江口が揶揄する「白々しい」わたせワールドを自らの音楽に重ねることを許したとは考えにくい。

にもかかわらず、大滝の死後、関係者はわたせ氏を起用し、彼のジャケットに「ウンコをしない住人」を登場させた。これは商業的なノスタルジー狙いや「わたせワールド」の押し付けに過ぎず、大滝のクリエイティブな主体性を無視した暴挙だと感じる。若い音楽ファンにとって、わたせ氏のイラストは、大滝の音楽の複雑な魅力を単純なラブストーリーに還元し、イメージを固定化・矮小化しかねないものだ。彼の遺産がこんな形で歪められていいのかと思う。大滝なら「僕の音楽にウンコしない奴はいらないよ」と軽く笑いものにしたかもしれないが、その裏にはロック人間としての怒りが滾っていただろう。大滝の音楽を好きな人の大多数がその世界とわたせワールドを安易に同一視してしまうのは想像に難くない。残念ながら実際にこの件を批判する声はほとんど見かけない。（たとえわたせ氏の起用が大滝の意向だったとしても、このイラストが不適切だという見解は変わらない。）

世界初公開ウォール・オブ・サウンドの継承と変貌の浪漫
Glen Campbell / I Love How You Love Me
(2023 Wall Of Sound Extended Version)

公開！ビーチボーイズのメドレーで楽しく世界一周 Beach Boys他 / Help Me, Rhonda GLOBAL MEDLEY 2025 (Wall Of Sound Extended Version)

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