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2005年01月13日
テーマ： 今日聴いた音楽(81349)
カテゴリ： カテゴリ未分類
音楽文芸特別講座で、小室等さんが来た。小室さんの写真は メインブログ
にアップしてあります。
講座のテーマは、表題の通り。井上陽水のトリビュートアルバムを題材に、「声音」とは何か、聞き手を感動させる要素としての「憑依」について、詩人の佐々木幹郎先生と小室さんの対談という形式で行われた。
小室さんは、もちろん名前は知っているけれど初めて拝顔する。銀髪の、いかにもミュージシャンらしいオーラをまとった人だ。
歌手が歌を歌う時、あとから考えても「これは私がしたことだったのか？」と思うほど「超越した」力の出る瞬間がある。これを氏は「憑依」と呼ぶ。その例として、まず挙げられたのは陽水トリビュートアルバムの中で「心もよう」を歌う平原綾香だ。この曲、実は私は初めて聴いたのだが、なかなか良い曲である。初め陽水自身が歌う「心もよう」がプレイされ、その後に平原バージョンを聴く。なるほど、シンコペーションで歌い上げる平原節の高音に、いわゆる「鳥肌」を感じる瞬間が幾度かあった。小室氏は、この歌を聴いて初めて平原を知り、慌ててODYSSEYを買いに走ったそうだが、平原自身のアルバムの中にはその「憑依」は見られなかったそうだ。オリジナリティのないところにこそ「それ」はつきやすいらしい。
「彼女は、まだ20そこそこでしょう、本当はこんな歌い方ができちゃいけないんです。」小室氏はジャニス・ジョプリンのサマータイムをかけながら説明する。憑依は少し「薬」と似ていると。でも、憑依が先か、薬が先かは誰にも解らない。
それから、奥田民生の「リバーサイドホテル」。これは奥田の声自身ではなく、ラテン調にアレンジされたピアノ他の演奏にちょっと神懸かり的なものがあるという。ラテンポップスのルーティンを繰り返すという作業の中で、手練に降りてくる「何か」がある。
小野リサの「いっそセレナーデ」は「なめるな」と一刀両断。彼女の心地よいボサノバボイスが好きな人には「何を！」という感じだろうが、憑依感は確かにない。でも彼女の別のアルバムの中に入っている「マライカ」という曲は、ワールドミュージック的な幅を持つ歌で、楽しんで歌っている小野リサにそれこそ「マライカ（天使）」が降りてきているようだ。
ことば、とはとても不確実なものである。
「ええと」「なんて言えば良いかな」「What to say...」ことばだけでは伝えられない「感情」や「物事」が必ずある。言葉は決して比喩的なものから逃れられないからである。それを補うのが、「うた」であるのかもしれない。その「うた」にのせて伝えられた「もの」は、確かに相手に伝わっているにもかかわらず伝えた側も受け取った側も「実体」をつかむことができない。それはそれでいいのである。そういった類いのものを、「ひと」は渡したり受け取ったりしなければならないのだ。まるで目に見えない電子が様々な原子の間を行き来しているように。
これが、私が「ミュージカル」と一般的に呼ばれるところの表現を創り出して行きたいと思う気持ちに通じるのかもしれないな。私はかつてそれを「手抜き」と言われることを恥じていた。でも、伝えたい気持ちがどうしても言葉にならないことは、恥じるべきことではないのかもしれない、と小室さんの話を聞きながら思った。言葉を過信して胡座をかくことの方が、よっぽど恐いことかもしれない。
佐々木先生の軽妙な（そしてオモロい）司会もところどころ笑いどころを供し、とても有意義な講義であった。使用曲のCDが全部欲しくなってしまうという、お財布に痛い弊害はあったのだが・・・（笑。
井上陽水トリビュート YOSUI TRIBUTE-CD-〔送料無料キャンペーン中〕
平原綾香/ODYSSEY
講座のテーマは、表題の通り。井上陽水のトリビュートアルバムを題材に、「声音」とは何か、聞き手を感動させる要素としての「憑依」について、詩人の佐々木幹郎先生と小室さんの対談という形式で行われた。
小室さんは、もちろん名前は知っているけれど初めて拝顔する。銀髪の、いかにもミュージシャンらしいオーラをまとった人だ。
歌手が歌を歌う時、あとから考えても「これは私がしたことだったのか？」と思うほど「超越した」力の出る瞬間がある。これを氏は「憑依」と呼ぶ。その例として、まず挙げられたのは陽水トリビュートアルバムの中で「心もよう」を歌う平原綾香だ。この曲、実は私は初めて聴いたのだが、なかなか良い曲である。初め陽水自身が歌う「心もよう」がプレイされ、その後に平原バージョンを聴く。なるほど、シンコペーションで歌い上げる平原節の高音に、いわゆる「鳥肌」を感じる瞬間が幾度かあった。小室氏は、この歌を聴いて初めて平原を知り、慌ててODYSSEYを買いに走ったそうだが、平原自身のアルバムの中にはその「憑依」は見られなかったそうだ。オリジナリティのないところにこそ「それ」はつきやすいらしい。
「彼女は、まだ20そこそこでしょう、本当はこんな歌い方ができちゃいけないんです。」小室氏はジャニス・ジョプリンのサマータイムをかけながら説明する。憑依は少し「薬」と似ていると。でも、憑依が先か、薬が先かは誰にも解らない。
それから、奥田民生の「リバーサイドホテル」。これは奥田の声自身ではなく、ラテン調にアレンジされたピアノ他の演奏にちょっと神懸かり的なものがあるという。ラテンポップスのルーティンを繰り返すという作業の中で、手練に降りてくる「何か」がある。
小野リサの「いっそセレナーデ」は「なめるな」と一刀両断。彼女の心地よいボサノバボイスが好きな人には「何を！」という感じだろうが、憑依感は確かにない。でも彼女の別のアルバムの中に入っている「マライカ」という曲は、ワールドミュージック的な幅を持つ歌で、楽しんで歌っている小野リサにそれこそ「マライカ（天使）」が降りてきているようだ。
ことば、とはとても不確実なものである。
「ええと」「なんて言えば良いかな」「What to say...」ことばだけでは伝えられない「感情」や「物事」が必ずある。言葉は決して比喩的なものから逃れられないからである。それを補うのが、「うた」であるのかもしれない。その「うた」にのせて伝えられた「もの」は、確かに相手に伝わっているにもかかわらず伝えた側も受け取った側も「実体」をつかむことができない。それはそれでいいのである。そういった類いのものを、「ひと」は渡したり受け取ったりしなければならないのだ。まるで目に見えない電子が様々な原子の間を行き来しているように。
これが、私が「ミュージカル」と一般的に呼ばれるところの表現を創り出して行きたいと思う気持ちに通じるのかもしれないな。私はかつてそれを「手抜き」と言われることを恥じていた。でも、伝えたい気持ちがどうしても言葉にならないことは、恥じるべきことではないのかもしれない、と小室さんの話を聞きながら思った。言葉を過信して胡座をかくことの方が、よっぽど恐いことかもしれない。
佐々木先生の軽妙な（そしてオモロい）司会もところどころ笑いどころを供し、とても有意義な講義であった。使用曲のCDが全部欲しくなってしまうという、お財布に痛い弊害はあったのだが・・・（笑。
井上陽水トリビュート YOSUI TRIBUTE-CD-〔送料無料キャンペーン中〕
平原綾香/ODYSSEY
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