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剽窃厳禁 。
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
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歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
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豊穣と多様
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マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
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小鳥の朝
Oct 7, 2017
テーマ： 韓国！(17897)
カテゴリ： 映画
韓国・済州島が登場しているので観てみた。
ビートたけし、西田敏行、大森南朋
ピエール瀧、松重豊、大杉漣
塩見三省、白竜、名高達男
光石研、津田寛治、金田時男、岸部一徳出演
北野武脚本・監督『アウトレイジ 最終章』
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
前2作は観ていないが
北野武が敬愛するという メルヴィルの『ギャング』
内心、比較しながらも観てみる。
メルヴィルに近づこうとしているようにも見えるが
饒舌さを回避し寡黙なフィルム・ノワールに近接しようとするあまり
舌足らずになり、齟齬をきたしているように見える部分もありそう。
特に、『ギャング』で体を張って必死だったギュと
そこまで切実ではなさそうな大友（ビートたけし）のギャップも感じた。
ただ、監督がインタビューで
「最終章は、拳銃と暴力をなくせば
実社会の企業なんかで『どっちが会長側についた』とか
『誰が左遷された』とかって話と構図は同じだと思う。
現代のヤクザは組織として成立してるから、親分、子分、兄弟分というのはあるけど、
と語っていた通りには描かれている。
実社会、会社の縮図がオーヴァーラップして見えるから。
特に、現在は雑居ビルに事務所がある山王会
会長白山などの凋落した小物っぷりは
数多の中小企業に通じるリアルさが。
「うちは暴力団とは違いますんで」とクール、
「香港のホテルは...」と英語でビジネスを進めているのもリアル。
日韓の企業が向いている方向性の違いが
ヤクザを通して端的に、戯画化されている趣も
（花田の問題行動が韓国では問題で嫌悪され
日本では受け入れられる、という対比も象徴的だった）。
そして、花菱会の新会長は証券会社を定年まで勤め上げた人物で
大阪弁が嫌い、という設定、
脱サラ会長のような雰囲気で組織を引っかき回しもする。
「古くさい極道」である大友と対照をなす装置がこのようにいろいろと鏤められ
時代の変化も感じさせながら最終章に向かって突き進んでいた。
鈴木慶一の音楽は（いつもそうなのかもしれないが）
特に白昼屋上駐車場でのシーンでは違和感がある。
むかしの映画で現代音楽がひょこっと使われているような印象
（黛敏郎？とか...）。
冒頭済州島の繁華街の闇をゆっくり滑って行く黒光りした車の屋根に
青っぽいハングルのネオンが映るシーンは美しく
映画への期待も高まったのだが...
その後、店内のモニターに映る
カラフルなK-Pop らしきミュージックビデオに目がとまった。
音はかき消されているし、MV出演者の顔は判別できない小ささだが
ピクセル Pixel で判断して
NINE MUSES ナイミュ の「Hurt Locker 다쳐」という気がした。
画面の色、ピクセルでそのMVにしたのかなぁ...
あるいは...
ほかに韓国絡みでは
張会長を演じた一般の方、金田時男の面構えがなかなか印象的。
統一日報の社主だったそう。
オレンジ髪の若衆に大友が
「韓流スターか」とギャグ？をかますシーンがあるが
本当の韓流スターやK-Pop アーティストはそんなバサバサの茶髪ではないので
そこは、うーーーん、笑えなかった。
大友を慕う市川が
旨いタチウオのキムチチゲを大友に食べに来て下さいという言葉が
ちょっぴり哀切な余韻を最後に残す。『ソナチネ』のような寂しさを残して...
余談ですが
韓国系フィクサー張グループのような（在日の）つながりは
特に映画で強調されてはおらず、
むしろ国際化していく姿が
大友たちと対照をなす描写だったが...
実家に力道山の写真があったり、むかぁし昔はそうだったのかなぁと
淡々と思う（そのうち写真掲載するかも）。
to be continued...!?
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北野武脚本・監督『アウトレイジ 最終章』
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
前2作は観ていないが
北野武が敬愛するという メルヴィルの『ギャング』
内心、比較しながらも観てみる。
メルヴィルに近づこうとしているようにも見えるが
饒舌さを回避し寡黙なフィルム・ノワールに近接しようとするあまり
舌足らずになり、齟齬をきたしているように見える部分もありそう。
特に、『ギャング』で体を張って必死だったギュと
そこまで切実ではなさそうな大友（ビートたけし）のギャップも感じた。
ただ、監督がインタビューで
「最終章は、拳銃と暴力をなくせば
実社会の企業なんかで『どっちが会長側についた』とか
『誰が左遷された』とかって話と構図は同じだと思う。
現代のヤクザは組織として成立してるから、親分、子分、兄弟分というのはあるけど、
と語っていた通りには描かれている。
実社会、会社の縮図がオーヴァーラップして見えるから。
特に、現在は雑居ビルに事務所がある山王会
会長白山などの凋落した小物っぷりは
数多の中小企業に通じるリアルさが。
「うちは暴力団とは違いますんで」とクール、
「香港のホテルは...」と英語でビジネスを進めているのもリアル。
日韓の企業が向いている方向性の違いが
ヤクザを通して端的に、戯画化されている趣も
（花田の問題行動が韓国では問題で嫌悪され
日本では受け入れられる、という対比も象徴的だった）。
そして、花菱会の新会長は証券会社を定年まで勤め上げた人物で
大阪弁が嫌い、という設定、
脱サラ会長のような雰囲気で組織を引っかき回しもする。
「古くさい極道」である大友と対照をなす装置がこのようにいろいろと鏤められ
時代の変化も感じさせながら最終章に向かって突き進んでいた。
鈴木慶一の音楽は（いつもそうなのかもしれないが）
特に白昼屋上駐車場でのシーンでは違和感がある。
むかしの映画で現代音楽がひょこっと使われているような印象
（黛敏郎？とか...）。
冒頭済州島の繁華街の闇をゆっくり滑って行く黒光りした車の屋根に
青っぽいハングルのネオンが映るシーンは美しく
映画への期待も高まったのだが...
その後、店内のモニターに映る
カラフルなK-Pop らしきミュージックビデオに目がとまった。
音はかき消されているし、MV出演者の顔は判別できない小ささだが
ピクセル Pixel で判断して
NINE MUSES ナイミュ の「Hurt Locker 다쳐」という気がした。
画面の色、ピクセルでそのMVにしたのかなぁ...
あるいは...
ほかに韓国絡みでは
張会長を演じた一般の方、金田時男の面構えがなかなか印象的。
統一日報の社主だったそう。
オレンジ髪の若衆に大友が
「韓流スターか」とギャグ？をかますシーンがあるが
本当の韓流スターやK-Pop アーティストはそんなバサバサの茶髪ではないので
そこは、うーーーん、笑えなかった。
大友を慕う市川が
旨いタチウオのキムチチゲを大友に食べに来て下さいという言葉が
ちょっぴり哀切な余韻を最後に残す。『ソナチネ』のような寂しさを残して...
余談ですが
韓国系フィクサー張グループのような（在日の）つながりは
特に映画で強調されてはおらず、
むしろ国際化していく姿が
大友たちと対照をなす描写だったが...
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淡々と思う（そのうち写真掲載するかも）。
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Jul 13, 2024 04:56:05 PM
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