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2008.04.15
カテゴリ： Essay
無知に技巧だけの衣装を着せたコラムを読むとむなしくなるが、一方で日本はやはり優れて文化的な国だと思うこともある。
Ｎ響のホームページ で先ごろ発表された「最も心に残ったＮ響コンサート＆ソリスト2007」。これで一位になったのが、ネルロ・サンティが振った「プッチーニ／歌劇「ボエーム」（演奏会形式）」だったのだ。こうした演奏会形式のオペラには客寄せに有名歌手をもってくるのが普通なのだが、今回の歌手にそうしたビッグネームはない。それでも聴衆が一位に選んだということは、サンティの指揮とＮ響の演奏がいかに素晴らしかったかということだ。
実はこのコンサートには行っていない。あまりに仕事のスケジュールがきつく、とてもコンサートどころではなかったからだ。2007年のＮ響+サンティのコンサートで足を運んだのは、ＮＨＫ音楽祭「華麗なるオペラ・バレエ音楽」の世界の最終夜。このときのサンティの斬新な「ダッタン人の踊り」については 11月27日のエントリー で述べた。
あれ以来、サンティの見せてくれた、若い踊り子が跳ねる踊りの虜になってしまった。ふつうのゆったりとした「妖艶な」踊りでは満足できない。
「見せてくれた」と書いたのはサンティの音楽が極めて視覚的・絵画的であるからだ。あの驚異的な「ダッタン人の踊り」を聴いたとき、Mizumizuは確かに、足首に鈴をつけて踊る若い踊りの姿を見ていた。衣装のデザインや色さえイメージしていたかもしれない。あるいは顔の表情も。
サンティはなぜスコアを見ないのだろう？ もちろん暗譜しているからだ。だが、それだけではない。サンティはおそらく、指揮をしながら音楽だけではない、何か別のものを見ている。
視線の先にあるのは、直接的には彼の弟子たる奏者だろう。サンティは指揮者であると同時によき指導者でもある。奏者や歌手と対立する指揮者も多いが、サンティの場合はほぼ例外なく、彼らに慕われ、尊敬される。
だが、それだけでは聴衆は感動しない。おそらくサンティは指揮をしながら、音楽に人生を見ている。あるいは風景を。ある情景を。それに観衆は魅せられ、サンティの虜になるのだ。たとえば、同じＮ響で「モルダウ」を聴いたときは、ちょうどチェコから帰ってきたところで、現実に見てきたブルタヴァ（モルダウ）川の情景がまざまざと蘇ってきた。それだけではない。川が生まれるときの水の最初の一滴を、現実にはありえない情景を、見ているような気分になった。これほど豊かな視覚的空想の世界に誘ってくれる指揮者はそうはいるものではない。
2007年のサンティ+Ｎ響の「ボエーム」が素晴らしかったことは想像に難くない。それはMizumizuが2002年4月チューリッヒ劇場で、サンティの「トスカ」を見て衝撃を受けたからだ。そのときはサンティのことはよく知らず、歌手のルッジェーロ・ライモンディが目当てだった。ライモンディはむろん素晴らしかったが、何といってもサンティの棒にひれ伏してしまった。チューリッヒ劇場のオケの実力も想像以上だった。
東京に戻ってきて、すぐに新国立劇場にオペラ（「サロメ」だった）を観に行き、オケのレベルの低さに愕然となった。日本のオペラ事情でどうしても見劣りするのがオケの実力だ。それは残念ながら今でも変わらない。
そして、「サロメ」が終わったあと、オペラファンの仲間に、「チューリッヒで観たサンティが素晴らしくって～！」とアツく語ろうとした。
ところが、誰もサンティを知らなかった！ 関西からわざわざ泊りがけでオペラを見に来るようなオペラオタクも、だ。しらっ～とした周囲の視線で、チューリッヒでのサンティ経験談義は不発に終わった（苦笑）。
あれから5年以上たった。幸いなことにＮ響が頻繁にサンティとコンサートを行い、ついには演奏会形式のオペラをやってくれたことで、日本のオペラファンの間にもサンティの名が浸透してきた。もはや彼の話題でオペラファンが全員「しらっ～」とすることはあるまい。彼の振ったオペラが2007年の最も心に残ったＮ響コンサートのトップに選ばれたのを見て、「日本の聴衆は本当にわかっているし、信頼できる」と思った。これはむろんサンティの実力でもあるが、日本の一般聴衆がよく音楽を知っているということの証明でもあると思う。
あとはサンティ指揮の全幕オペラだ！ 演奏会形式ではない本当のオペラ。衣装と舞台美術、そして演出がなければオペラという芸術は完成しない。そして、できればプッチーニではなくヴェルディで（←これは完全に個人的な趣味・笑）。オケはＮ響。他には考えられない。チューリッヒ劇場レベルのオペラが東京で観られる日を、心から楽しみにしている。
Ｎ響のホームページ で先ごろ発表された「最も心に残ったＮ響コンサート＆ソリスト2007」。これで一位になったのが、ネルロ・サンティが振った「プッチーニ／歌劇「ボエーム」（演奏会形式）」だったのだ。こうした演奏会形式のオペラには客寄せに有名歌手をもってくるのが普通なのだが、今回の歌手にそうしたビッグネームはない。それでも聴衆が一位に選んだということは、サンティの指揮とＮ響の演奏がいかに素晴らしかったかということだ。
実はこのコンサートには行っていない。あまりに仕事のスケジュールがきつく、とてもコンサートどころではなかったからだ。2007年のＮ響+サンティのコンサートで足を運んだのは、ＮＨＫ音楽祭「華麗なるオペラ・バレエ音楽」の世界の最終夜。このときのサンティの斬新な「ダッタン人の踊り」については 11月27日のエントリー で述べた。
あれ以来、サンティの見せてくれた、若い踊り子が跳ねる踊りの虜になってしまった。ふつうのゆったりとした「妖艶な」踊りでは満足できない。
「見せてくれた」と書いたのはサンティの音楽が極めて視覚的・絵画的であるからだ。あの驚異的な「ダッタン人の踊り」を聴いたとき、Mizumizuは確かに、足首に鈴をつけて踊る若い踊りの姿を見ていた。衣装のデザインや色さえイメージしていたかもしれない。あるいは顔の表情も。
サンティはなぜスコアを見ないのだろう？ もちろん暗譜しているからだ。だが、それだけではない。サンティはおそらく、指揮をしながら音楽だけではない、何か別のものを見ている。
視線の先にあるのは、直接的には彼の弟子たる奏者だろう。サンティは指揮者であると同時によき指導者でもある。奏者や歌手と対立する指揮者も多いが、サンティの場合はほぼ例外なく、彼らに慕われ、尊敬される。
だが、それだけでは聴衆は感動しない。おそらくサンティは指揮をしながら、音楽に人生を見ている。あるいは風景を。ある情景を。それに観衆は魅せられ、サンティの虜になるのだ。たとえば、同じＮ響で「モルダウ」を聴いたときは、ちょうどチェコから帰ってきたところで、現実に見てきたブルタヴァ（モルダウ）川の情景がまざまざと蘇ってきた。それだけではない。川が生まれるときの水の最初の一滴を、現実にはありえない情景を、見ているような気分になった。これほど豊かな視覚的空想の世界に誘ってくれる指揮者はそうはいるものではない。
2007年のサンティ+Ｎ響の「ボエーム」が素晴らしかったことは想像に難くない。それはMizumizuが2002年4月チューリッヒ劇場で、サンティの「トスカ」を見て衝撃を受けたからだ。そのときはサンティのことはよく知らず、歌手のルッジェーロ・ライモンディが目当てだった。ライモンディはむろん素晴らしかったが、何といってもサンティの棒にひれ伏してしまった。チューリッヒ劇場のオケの実力も想像以上だった。
東京に戻ってきて、すぐに新国立劇場にオペラ（「サロメ」だった）を観に行き、オケのレベルの低さに愕然となった。日本のオペラ事情でどうしても見劣りするのがオケの実力だ。それは残念ながら今でも変わらない。
そして、「サロメ」が終わったあと、オペラファンの仲間に、「チューリッヒで観たサンティが素晴らしくって～！」とアツく語ろうとした。
ところが、誰もサンティを知らなかった！ 関西からわざわざ泊りがけでオペラを見に来るようなオペラオタクも、だ。しらっ～とした周囲の視線で、チューリッヒでのサンティ経験談義は不発に終わった（苦笑）。
あれから5年以上たった。幸いなことにＮ響が頻繁にサンティとコンサートを行い、ついには演奏会形式のオペラをやってくれたことで、日本のオペラファンの間にもサンティの名が浸透してきた。もはや彼の話題でオペラファンが全員「しらっ～」とすることはあるまい。彼の振ったオペラが2007年の最も心に残ったＮ響コンサートのトップに選ばれたのを見て、「日本の聴衆は本当にわかっているし、信頼できる」と思った。これはむろんサンティの実力でもあるが、日本の一般聴衆がよく音楽を知っているということの証明でもあると思う。
あとはサンティ指揮の全幕オペラだ！ 演奏会形式ではない本当のオペラ。衣装と舞台美術、そして演出がなければオペラという芸術は完成しない。そして、できればプッチーニではなくヴェルディで（←これは完全に個人的な趣味・笑）。オケはＮ響。他には考えられない。チューリッヒ劇場レベルのオペラが東京で観られる日を、心から楽しみにしている。
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最終更新日
2008.04.15 01:51:59
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