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January 6, 2023

昨年末に購入し、新年一冊目の読書本として認定した大島新さんの『ドキュメンタリーの舞台裏』を読了しましたので、心覚えをつけておきましょう。

　この本を読んで知ったのですが、本書の著者の大島新さんというのは、映画監督の大島渚さんの息子さんなのね。そうなんだと思って著者近影を見たら、まあ、そっくりよ。なるほど、蛙の子は蛙、親の後を継いで映像作家になったわけね。

　で、最初はフジテレビに入社してドキュメンタリーを撮っていたのですが、テレビ界の制約を嫌って独立し、以来、ずっと自分で起ち上げた会社でドキュメンタリー映画制作を行っていると。一番売れた作品は、『なぜ君は総理大臣になれないのか』。

　ドキュメンタリー系とはいえ、文学と違って映画制作ですから、一人ではできない。カメラマンがいて、プロデューサーがいて、ディレクターがいて、ナレーションがいて・・・という具合に、複数の人間の力を借りなければならない。そこで思うようにできなかったり、逆に自分一人ではとうてい到達できない高みに行けたりということが起こる。

　またドキュメンタリーは、創作と違って、まず何を撮るか、どういうテーマで撮るかということがある。対象が必要になるということですな。で、その対象に対して、どう向き合うかということがあって、それも制作者によってやり方がそれぞれ異なる。その中で、自分の性格やら何やらを勘案しながら、自分なりのスタイルを作り上げていかなければならない。また対象があることゆえ、対象との相性でうまく行く時もあり（『なぜ君』のケース）、逆にうまく行かない時もあり（『園子温という生きもの』のケース）。

　そんな様々な条件下で、大島新さんが何をどう撮り、どう失敗し、どう成功したかというようなことがずっと綴られているのが本書ということになります。まあ、そういうものとして、なかなか面白く書けている。

　だけど、これ読んで思ったのは、ドキュメンタリー映画というのが、東京一極集中しているんじゃないかということ。名古屋に居て、大島さんの撮るような映画の話を聞いたことがないし、大島さんが褒めているドキュメンタリー映画作品のことも、私はまったく知りませんでした。ドキュメンタリー映画の場合、観客が１万人を越えたら大成功、ということになるそうですが、多分、その１万人はほぼ東京の人だな。

　だから、そんなドキュメンタリー映画の話をされても、名古屋人としては、蚊帳の外に置かれている感じがする。同じ日本の中の話なの？　っていう感じ。それだけ、東京と地方の文化力の差というのは大きいのでしょう。

　ということで、ある意味では面白い本であったし、ある面ではキツネにつままれたような本でもありました。

　↓

ドキュメンタリーの舞台裏 [ 大島新 ]

　なお、原一男監督の『ゆきゆきて、神軍』（さすがにこのドキュメンタリーのことは私も知っていました。っていうか、大学時代、私の師匠が非常に褒めていたのを覚えています）を見たマイケル・ムーア（『ボウリング・フォー・コロンバイン』を撮った監督）が、この映画に強い影響を受けた、ということが本書に書いてありましたけど、このことは私としては初耳で、ああ、そうなんだと思いました。これは覚えておいていい話ですな。

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