January 11, 2005
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オザワジュテームという番組を初めてみた。本当の意味で初見の小沢の姿は久しぶりで、真剣に食い入るように見た。画面の中の小沢健二（「犬キャラ」発売前夜）は当時２６歳とはとても思えない幼い顔立ちで、非常に限られた範囲とはいえ（９２年当時のＣＳ制作番組）電波に乗せていいのか、と見てるほうが心配しちゃうぐらい冷たい目でキレた言葉を発していた。
（フリッパーズについて）
「フリッパーズは髪を短くしてから昔髪長かった頃の写真を見ておかしいねと思うような感じ。それ以上のこともあるかもしれないが、そんな事を考えながら音楽を作る事はできないし、音楽作る以外の時間でもそんな事を考えるよりかは週末をどう楽しく過ごすとかそういうことを考える。そこから抜け出せない人は勝手にしてくれ」（要約）
（作詞について）
「テレビで言うとハイヴィジョンな歌詞を書きたい。白黒とか、そういうのじゃなくて。『みんな友達だ』とかそういう歌詞は書きたくない。友達に話す時にそういうことをしゃべるのはいいけど、わざわざ曲を作る時にそういう頭の悪いことはしたくない。頭が悪いってぼくが言うといろいろ言われるかもしれないけど、それぐらいの鼻っ柱の強さが無いとやってられませんよ」（要約）
そしてかつて小沢ファンの間で話題沸騰したＱＵＩＣＫ ＪＡＰＡＮ４０号、「ＮＹでレコーディング中の小沢健二を追って。」を久しぶりにこちらは再読した。読んだ方も多いかもしれないが、突撃取材をした女性ライターに小沢健二が取った態度は
「まず無視し方向を変えながら歩いて、立ち止まってからは虫けらを見るような目で睨み付けながら、手紙だけでも受け取って欲しいと懇願するライターに『レコード会社に送ってくれる？』と三回繰り返し、『迷惑だよ!』と吐き捨て、最後に嘲笑する」（大意）というものだった。
この号のＱＪが出た時に小沢ファンの多くの反応は（周囲やネットで見るに）突撃取材を行った当女性ライターを「無神経」と批判的なものだった。しかし当時も、今改めて再読してみてもぼくはそのライターの取った行動を良い悪いではなく、理解できる。結局なんだかんだいっても「好き」ということはその相手との距離（心理的距離、物理的距離）を縮めたいという願望と結びつかざるを得ないと思うし、そしてそのような態度をとられるというのは、同じ小沢ファンとしてショックさが想像できるだけに辛い。
そしてその日の夜ぼくフリッパーズと小沢健二の曲が一晩中かかりまくるイベントに出かけた。そこには、小沢健二が大好きな人たちがいっぱいいて、一晩中小沢健二の曲を聴き、歌い、踊って、この人たちは本当に小沢健二のことが大好きなんだと実感するような、そんな夜だった。
ぼくにとって小沢健二の音楽とは、ということを考えると、それはＢＧＭだということにたどり着く。何年も前から何をする時も、通学中も、食事中も、図書館にいる時も、授業中も、寝れない時も、目覚めた後も、恋愛をしている時も、失恋した時も、こうして今文章を書いてるこの時も、ずっと後ろで小沢健二の音楽が流れている。同じ歌を何百回も聴いているだろう。でもやっぱり常に何かをしながら聴いている。小沢健二の音楽は、ぼくの生活と共にある。それがぼくの生活をさえぎる事は決してないんじゃないかと思う。だから場合によっては、会話ができないほどの大音量で小沢健二がかかっていてもただ「うるさい」としか思わないだろう。つまり、やはりそこには何かしらの「距離」があるし、必要なのだ。なぜならぼくたちにはそれぞれ自分だけの生活があるし、その主役であり続けるべきだから・・・。
それでもぼくは小沢健二が好きだと言えるのだろうか。もしかしたらこれもすごく冷たい言葉だと受け取られやしないだろうか。と心配はしてみるが、そんなことは決してない。たくさんのことに関して、分かってくれる人が分かってくれればいいかなと思うし、分からない人とは結局分かりあえやしないってことだけを分かりあう。ここでこれ以上詳しく書くのはとても疲れるので、書かない。小沢健二本人が見たら多分納得してくれると思う。
Ozawa， je t'aime？
Qui.
（フリッパーズについて）
「フリッパーズは髪を短くしてから昔髪長かった頃の写真を見ておかしいねと思うような感じ。それ以上のこともあるかもしれないが、そんな事を考えながら音楽を作る事はできないし、音楽作る以外の時間でもそんな事を考えるよりかは週末をどう楽しく過ごすとかそういうことを考える。そこから抜け出せない人は勝手にしてくれ」（要約）
（作詞について）
「テレビで言うとハイヴィジョンな歌詞を書きたい。白黒とか、そういうのじゃなくて。『みんな友達だ』とかそういう歌詞は書きたくない。友達に話す時にそういうことをしゃべるのはいいけど、わざわざ曲を作る時にそういう頭の悪いことはしたくない。頭が悪いってぼくが言うといろいろ言われるかもしれないけど、それぐらいの鼻っ柱の強さが無いとやってられませんよ」（要約）
そしてかつて小沢ファンの間で話題沸騰したＱＵＩＣＫ ＪＡＰＡＮ４０号、「ＮＹでレコーディング中の小沢健二を追って。」を久しぶりにこちらは再読した。読んだ方も多いかもしれないが、突撃取材をした女性ライターに小沢健二が取った態度は
「まず無視し方向を変えながら歩いて、立ち止まってからは虫けらを見るような目で睨み付けながら、手紙だけでも受け取って欲しいと懇願するライターに『レコード会社に送ってくれる？』と三回繰り返し、『迷惑だよ!』と吐き捨て、最後に嘲笑する」（大意）というものだった。
この号のＱＪが出た時に小沢ファンの多くの反応は（周囲やネットで見るに）突撃取材を行った当女性ライターを「無神経」と批判的なものだった。しかし当時も、今改めて再読してみてもぼくはそのライターの取った行動を良い悪いではなく、理解できる。結局なんだかんだいっても「好き」ということはその相手との距離（心理的距離、物理的距離）を縮めたいという願望と結びつかざるを得ないと思うし、そしてそのような態度をとられるというのは、同じ小沢ファンとしてショックさが想像できるだけに辛い。
そしてその日の夜ぼくフリッパーズと小沢健二の曲が一晩中かかりまくるイベントに出かけた。そこには、小沢健二が大好きな人たちがいっぱいいて、一晩中小沢健二の曲を聴き、歌い、踊って、この人たちは本当に小沢健二のことが大好きなんだと実感するような、そんな夜だった。
ぼくにとって小沢健二の音楽とは、ということを考えると、それはＢＧＭだということにたどり着く。何年も前から何をする時も、通学中も、食事中も、図書館にいる時も、授業中も、寝れない時も、目覚めた後も、恋愛をしている時も、失恋した時も、こうして今文章を書いてるこの時も、ずっと後ろで小沢健二の音楽が流れている。同じ歌を何百回も聴いているだろう。でもやっぱり常に何かをしながら聴いている。小沢健二の音楽は、ぼくの生活と共にある。それがぼくの生活をさえぎる事は決してないんじゃないかと思う。だから場合によっては、会話ができないほどの大音量で小沢健二がかかっていてもただ「うるさい」としか思わないだろう。つまり、やはりそこには何かしらの「距離」があるし、必要なのだ。なぜならぼくたちにはそれぞれ自分だけの生活があるし、その主役であり続けるべきだから・・・。
それでもぼくは小沢健二が好きだと言えるのだろうか。もしかしたらこれもすごく冷たい言葉だと受け取られやしないだろうか。と心配はしてみるが、そんなことは決してない。たくさんのことに関して、分かってくれる人が分かってくれればいいかなと思うし、分からない人とは結局分かりあえやしないってことだけを分かりあう。ここでこれ以上詳しく書くのはとても疲れるので、書かない。小沢健二本人が見たら多分納得してくれると思う。
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