2011.11.08
カテゴリ： 読んだり見たりする話
去年の11月、名古屋に行った時に買った「 いりぐちアルテス001 オドロキ！納得！ことばの学校 音楽用語ものしり事典
」ってのが面白くて、このシリーズが出たらチェックしようと思っていたまま忘れ去って約一年。なんとその一年間シリーズの新刊は出ていなかったようで、最近この「002」がようやく出たという情報をTwitterで入手した。なんか文章おかしいな。まあいいか。
最近俺はダンスミュージックばかり、まあ要するに87～93年ごろのハウス～テクノばかり聴いているのだけど、その流れのなかで、否応なしにハウスとヒップホップの中間くらいの音楽にも触れることになる。アフリカ・バンバータとかそのミックスを担当していたアーサー・ベイカーあたりが境界近くにいたんじゃないかな。初期のThe JAMsもね。
そうこうしてるうちに、以前「コレなら聴ける」と買ったRun D.M.C.やビースティ・ボーイズなんかを引っ張り出して、その流れで遂にパブリック・エネミー（電気グルーヴやなんかが大量にここからサンプリングしていた）に手を出した。この段階でやっと「ヒップホップは苦手だが80年代のならどうにか行ける！」という感じになってきたのね。
そういったタイミングで今回出たのが「 いりぐちアルテス002 文化系のためのヒップホップ入門 だったわけだ。
「ヒップホップは音楽ではなく、ゲームです！」という煽り文は正直、俺にしてみればむしろ「興味をそがれる要素」だった。だが、この「いりぐちアルテス」への信頼感と今のこの流れからちゃんと読んでみよう、と言う思いを持った。結果から言えば、読んで正解だったと思う。
まず、その煽り文や本文の、特に序論部分から「なぜ俺がヒップホップ（あと、カントリー）が嫌いなのか」を理解することが出来た。著者は「ヒップホップは音楽ではない」といきなり暴論を説く。「ある一定のルールに則ったゲームである」という考えを読んで、それは俺がスポーツ（見る方）が嫌いな理由とほぼ一致する。そしてその「男尊女卑的」とされる世界観。さらに「基本が中学生レベルの不良ワールド」つまり少年マガジン的な世界。長渕剛とかね。こんな世界が俺と相容れるわけが無いじゃないか。俺がヒップホップが嫌いなのは当然なのだ。
「音楽ではない」と定義した場合はね。
著者の論とは逆に、そうやって歴史を追いながら、ファンクやディスコ、エレクトロ、ハウス、テクノとの関わりを感じながら読み進めて、聴き進めていったら「俺の好きな音楽」との境界線がいかに曖昧かが解ってきて、このジャンル内でも結構幅があること、そしてその幅の中にはかなり俺のツボに近いものも結構な量存在することが解ってきた。
結局俺はダンスミュージックとして聴きたいわけで、重要なのはビート。だからラップはどうでもいい。そうなると「リリックが解らないとつまらない」というハードルは消滅する。ビートもやっぱりハウスとかに近い方がいいから、そうなるとディスコとかファンクをネタとして使ってた時代、結局所謂「オールドスクール」って言うのか。その時代がいいみたいだ。そうすると折角読んだワリには最初の「80年代のなら行ける！」ってのが証明されただけ、ってコトになってしまうのだけど。
とりあえずグランドマスター・フラッシュとジャングル・ボーイズ、トライブ・コールド・クエスト、カーティス・ブロウあたりは行けるな～、って思いましたよ。わざわざ読んで結局そんなビッグネーム止まりか、ってのはあるかも知れないけど、俺にとっては大きく扉が開いたんだよ。
最近俺はダンスミュージックばかり、まあ要するに87～93年ごろのハウス～テクノばかり聴いているのだけど、その流れのなかで、否応なしにハウスとヒップホップの中間くらいの音楽にも触れることになる。アフリカ・バンバータとかそのミックスを担当していたアーサー・ベイカーあたりが境界近くにいたんじゃないかな。初期のThe JAMsもね。
そうこうしてるうちに、以前「コレなら聴ける」と買ったRun D.M.C.やビースティ・ボーイズなんかを引っ張り出して、その流れで遂にパブリック・エネミー（電気グルーヴやなんかが大量にここからサンプリングしていた）に手を出した。この段階でやっと「ヒップホップは苦手だが80年代のならどうにか行ける！」という感じになってきたのね。
そういったタイミングで今回出たのが「 いりぐちアルテス002 文化系のためのヒップホップ入門 だったわけだ。
「ヒップホップは音楽ではなく、ゲームです！」という煽り文は正直、俺にしてみればむしろ「興味をそがれる要素」だった。だが、この「いりぐちアルテス」への信頼感と今のこの流れからちゃんと読んでみよう、と言う思いを持った。結果から言えば、読んで正解だったと思う。
まず、その煽り文や本文の、特に序論部分から「なぜ俺がヒップホップ（あと、カントリー）が嫌いなのか」を理解することが出来た。著者は「ヒップホップは音楽ではない」といきなり暴論を説く。「ある一定のルールに則ったゲームである」という考えを読んで、それは俺がスポーツ（見る方）が嫌いな理由とほぼ一致する。そしてその「男尊女卑的」とされる世界観。さらに「基本が中学生レベルの不良ワールド」つまり少年マガジン的な世界。長渕剛とかね。こんな世界が俺と相容れるわけが無いじゃないか。俺がヒップホップが嫌いなのは当然なのだ。
「音楽ではない」と定義した場合はね。
著者の論とは逆に、そうやって歴史を追いながら、ファンクやディスコ、エレクトロ、ハウス、テクノとの関わりを感じながら読み進めて、聴き進めていったら「俺の好きな音楽」との境界線がいかに曖昧かが解ってきて、このジャンル内でも結構幅があること、そしてその幅の中にはかなり俺のツボに近いものも結構な量存在することが解ってきた。
結局俺はダンスミュージックとして聴きたいわけで、重要なのはビート。だからラップはどうでもいい。そうなると「リリックが解らないとつまらない」というハードルは消滅する。ビートもやっぱりハウスとかに近い方がいいから、そうなるとディスコとかファンクをネタとして使ってた時代、結局所謂「オールドスクール」って言うのか。その時代がいいみたいだ。そうすると折角読んだワリには最初の「80年代のなら行ける！」ってのが証明されただけ、ってコトになってしまうのだけど。
とりあえずグランドマスター・フラッシュとジャングル・ボーイズ、トライブ・コールド・クエスト、カーティス・ブロウあたりは行けるな～、って思いましたよ。わざわざ読んで結局そんなビッグネーム止まりか、ってのはあるかも知れないけど、俺にとっては大きく扉が開いたんだよ。
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