問題作！ウエクミ先生オペラ初演出芸劇カヴァパリ | Sheva's Ballet Fan Ibra's Opera Fan

100万ポイント山分け！1日5回検索で1ポイントもらえる

8270978

ホーム | 日記 | プロフィール

2023年02月05日

問題作！ウエクミ先生オペラ初演出　芸劇カヴァパリ

カテゴリ： OPERA

Photo Album
Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

Tokyo Metropolitan Theatre Opera vol.16
Pietro Mascagni: Cavalleria Rusticana
Ruggero Leoncavallo: I Pagliacci *New production Opera

Conductor　Asher Fisch
Stage Director　UEDA Kumiko

【Cavalleria Rusticana】
Turiddu: Antonello Palombi/Masahiro Yanagimoto

Lola: Yayoi Toriki/Nobuko Takahara
Alfio: Hirohisa Sannohe/Aiichiro Miyakawa
Lucia: Kyoko Moriyama/Kei Takei

【I Pagliacci】
Canio: Antonello Palombi/Satoshi Mitsui
Nedda: Sakiko Shibata/Hana Ranno
Tonio: Yuma Shimizu/Kazumasa Koura
Peppe: Ryoichi Nakai/Tomonori Muraoka
Silvio: Yosuke Takahashi/Jiro Morikawa

全国共同制作オペラ　東京芸術劇場シアターオペラvol.16
マスカーニ歌劇『田舎騎士道（カヴァレリアルスティカーナ）』

イタリア語上演、日本語・英語　関西弁　字幕付き

2023年2月5日 (日)14:00開演
池袋芸術劇場コンサートホール

指揮　アッシャー・フィッシュ
演出　上田久美子

トゥリッドゥ［護男］：アントネッロ・パロンビ／柳本雅寛*
サントゥッツァ [聖子]：テレサ・ロマーノ／三東瑠璃*
ローラ [葉子]：鳥木弥生／髙原伸子*
アルフィオ [日野] ：三戸大久／宮河愛一郎*
ルチア [光江] ：森山京子／ケイタケイ*

【道化師】
カニオ［加美男］：アントネッロ・パロンビ／三井聡*
ネッダ［寧々］：柴田紗貴子／蘭乃はな*
トニオ［富男］：清水勇磨／小浦一優（芋洗坂係長）*
ペッペ [ペーペー]：中井亮一／村岡友憲*
シルヴィオ [知男]：高橋洋介／森川次朗*

路上生活者：やまだしげき*／川村美紀子*（両演目出演）

*ダンス出演

読売日本交響楽団
合唱　ザ・オペラ・クワイア
児童合唱：世田谷ジュニア合唱団

美術プラン：上田久美子　
美術監修：大橋泰弘　
美術コーディネーター：中村友美
※舞台に張り出す形で、上手および下手に花道設置
※総合的判断により『田舎騎士道（カヴァレリア・ルスティカーナ）』『道化師』の順序で上演。当初の発表から変更。

宝塚歌劇団で話題作を手掛けた演出家、上田久美子が宝塚退団後、初の舞台演出＆オペラ初演出
「実験　
日本でオペラにあたるものといえば文楽かもしれない。
太夫と人形遣いのように、今回のオペラでは、一つの役を、歌手と役者（ダンサー）の二人の共同作業で演じてもらったらどうなるだろう。
イタリアと日本が混じり合い、脳味噌フル稼働で観ていただけるオペラ
さあ、生まれるのは、失望か？希望か？
上田久美子」

＊＊＊

今年一番のとんでも演出出ちゃいました。
こういう演出　誰得なのでしょうか？
少なくともオペラではないです。カヴァの方は。
道化師はパロンビがインクレディブルに頑張ったからオペラだと納得させましたけど。
演出家にはブーイングもあった。

オペラは音楽も命だけど台本も重要
オペラを演出するならオペラの音楽をリスペクトしてほしい。
もし楽譜が読めないならオペラを演出すべきではない。
イタリア語がわからないならオペラを演出すべきではない。
オペラの古臭さを否定する前にこのオペラという人類の宝物についてよく学んでほしい。

上田さんの宝塚時代の作品を見てその才能に瞠目し超期待していただけに失望感が大きかった。

私は演劇やモダンダンスを見に来たわけではない。オペラだと思って見に来ました。会場にはもしかしたら演劇やモダンダンス、ウエクミ先生の作品を見に来た人の方が多かったのでしょうね。その方々は楽しめて良かっですね。それを否定するわけではないです。

阪神タイガース
日野のトラック
ペーペー
ヤクの売人
だんじり祭

オペラを壊したい意図がある演出家ってコンヴィチュニーとかいますけど私は正直好きではありません。

カヴァレリアはモダンダンサーが主役で
歌手は脇役でした。

道化師は台本そのものが二重構造なのでそれに乗っかった感じ。しかし日本の旅芸人一座が芝居が始まると文楽人形になるって設定が変だしそもそも文楽でもない。

アッシュはオペラの職人

コンマスは長原幸太さん

歌手では外国人二人が圧巻だった。

シルヴィオの高橋洋介さんがすごかった！轟く大声量にびっくり。そしてカリスマティックなオーラが！なんかお父さんがすごいダブっちゃって幻覚を見た気がした。彼が歌い始めた瞬間にそれまでのカオスがすべて消え、彼だけに自分の視覚レンズカメラがズームしていく感覚を覚えた。彼こそがスター性を持ったオールラウンドなジャンルで活躍する生粋のオペラ歌手になっていくことが確信できた。

旅芸人一座にいる女の子ネッダ（ダンサー）がなんかすごく可愛くていじらしくてかわいそうで超見てしまう。
いかん見たらいかん、歌に集中するんだ！と思いつつも彼女に目が吸い寄せられていく。サントゥッツアのダンサーはサントゥッツアとは違い過ぎた（驚くべき超人ダンサー）が、ネッダは確かにかぶっていた。

グラツィエ
パロンビにイタリア語で話しかけて芝居してた人いた
勇磨さんもイタリア語で会話してたかと。

パロンビはいわゆるデカ声テノールで、バッティストーニの演奏会指揮「オテロ」の題名役だった。パロンビはトゥリッドゥはともかく、カニオはめっちゃはまっていたと思う。声はドラマチック・テノールというよりは強靭なスピントでアルフィオとすごい声のコントラストあってよかった。

サントゥッツアのテレサ・ロマーノはドラマチック・ソプラノのようだが、実際はメゾに近い声。ぶ厚く強靭で最高だった。今回の大発見だった。演出のせいで今一つ訴求力がなくかわいそうだった。

前半のアルフィオの三戸さんの声がすごかった。アルフィオをやらせたら日本最高。それが三戸さんかもしれない。

そして注目のトニオの清水勇磨さんだが、大変な美声を聴かせてくれました。リリック・バリトンなのでトニオの声ではない気もするがやはり超絶美声で表現力もすばらしいので後半の芝居部分の歌が美しすぎて魅了された。

ペッペの中井さんもすばらしいお声！鈴（りん）となる鈴（すず）のような声。主役を張るテノールなのだが今回はペッペにキャスティング。けしてペーペーではない。若干そのネーミングの失敬さに勝手に怒りを覚えてしまった。

＊＊＊
Cavalleria Rusticana 　by Pietro Mascagni　Libretto : Guido Menasci
FACH
Turiddu　Voice Part : tenor Fach : spinto
Alfio　 Fach : dramatic baritone
Santuzza　Voice Part : soprano Fach : spinto
Lola　Voice Part : mezzo-soprano Fach : lyric mezzo
＊＊＊
Cavalleria Rusticana
Prelude

Siciliana (Lola, bianca come fior di spino)
Turiddu
Range : G#/Ab3 to G#/Ab4

パロンビは裏で生で歌っていたようですがすごい声！

ダンサーのトゥリッドゥとローラは激しく官能的な濡れ場を演じている（ダンス）。「まあそういう演出になるだろう」とここまでは予想の範囲内。

Il cavallo scalpita
Alfio

三戸さんすばらしいです！

トラック野郎　日野　のネーミングにぶぶっと噴出す。関西弁の字幕は「訳」ではなく演出家の妄想。演出家の妄想を説明するために字幕を3種類も出すのは明らかに説明し過ぎで、ヨーロッパのレジーテアーターでも通常ない。悪ノリした受け狙いだけの「字幕」は作品への冒涜。オペラはエンタメではない。どうせ出すならイタリア語の字幕を出すべきだ。

オケは無理やりコンサートホールの平土間に押し込んでいるのでピットの深さがなく音がでかすぎる。常に。フィッシュは職人なので手練れではあるのでコントロールしていたが。もっと言ってしまうともともとこのホールではオペラは無理なのだ。しかし背後の壁のセットが反響板の機能を果たしており、以前やったオペラの時ほどひどくはなかった。反響板は侮れません。このホールもNHKホールと同様で歌をやるなら近くで聴くしかないのだ。3階だと遠くで歌っている感しかないだろう。

一人教会に入れずたたずむサントゥッツア。

（原作ではサンタはトゥリッドウの子を孕んでいる　ゆえに罪があるとされているのだが、今回はトゥリッドゥに金を貢ぐために○○をやって逮捕され○○帰りという設定になっていてそれゆえ社会に帰属できないという設定にしてある。）

マンマ・ルチアとサントゥッツア。
サントゥッツアはトゥリッドウが自分を裏切ってローラと浮気していると告げる。
ルチアは取り合わない。

Voi lo sapete - Romanza
Santuzza

すばらしい！

私のために祈ってください！

サンタ・マリア。

ルチアがいなくなりトゥリッドウが来る。

~~復活祭~~ に行かないのか？

あなたと話がしたいの。

サントゥッツアはトゥリッドウにどこに行っていたのか問い詰める

フランコフォンテだよ。

サントゥッツア、信じておくれよ。

オレを見張ってたのか!?

Lasciami dunque, lasciami

ほっといてくれ
オレを殺したいのか。

Bada, Santuzza,
Schiavo non sono
Di questa vana
Tua gelosia!

ローラのことで険悪になった二人。

そこにローラが明るい歌を歌いながら現れる。

Fior di giaggiolo - Stornello
Lola

鳥木さん、エロい！

アルフィオは？

（トゥリッドウ）
知らないよ

（ローラ）
ここでミサをするつもり？

（トゥリッドウ）
いや僕は…

（サントゥッツア）
~~復活祭~~ には罪のない人しか行けないのよ

ローラは平然と

あたしは ~~主に感謝いたします~~ けどなにか？

（トゥリッドウ）
さ、行こう

（ローラ）
ここにいたらいいじゃない。

（サントゥッツア）
そうよまだ話があるの

先に行ってしまうローラ

サントゥッツアに怒るトゥリッドウ。

お前何を言うんだ！

あなたのサントゥッツアが泣いてお願いしてるのよ。

Va, ti ripeto
Va non tediarmi,
Pentirsi è vano
Dopo l'offesa!

A te la mala Pasqua,
spergiuro!
あんたの ~~復活祭~~ が呪われるといいわ！

立ち去るトゥリッドウ。

このシーンですがトゥリッドウにすがるサンタの2人のPDDになっていてすごかったです！どうしてもこっちにしか目が行きませんｗ

サンタ（ダンサー）はトゥリッドゥ（ダンサー）に激しい暴力（ダンス）を受けて倒れ、その場で動けない。そんなサンタは路上生活者（ダンサー）に無理やり○○○される。これは路上生活者の仕返しなんだけど。

アルフィオが来る。

サントゥッツアはローラがトゥリッドウと浮気していると告げる。

Santa, che dite?

Comare Santa,
Allor grato vi sono

サンタ、ありがとよ

Ad essi non perdono;
Vendetta avrò
許すわけにはいかねえな。
ぶっ殺してやる。

怒りを爆発させ退場するアルフィオ。

サントゥッツアは後悔しますがもう遅い…。

Intermezzo sinfonico
交響的間奏曲

すばらしい！
カヴァレリアの美しい哀切な世界はオケの音楽によってのみしか表現されていなかった。

男声合唱

A casa, a casa, Amici

ローラといちゃつくトゥリッドウ。

ここでトゥリッドウのソロ部分に続く合唱、大好きな部分です。

Brindisi ( Viva il vino spumeggiante ) - Drinking Song
Turiddu
Range : G4 to G5

すばらしい！しかしトゥリッドウの歌はすべて歌い方が「異なる」べきでそのへんパロンビは一本調子なのだよね。トゥリッドウの歌にはカラフルな色彩があるべきなのだ。

Viva il vino spumeggiante

Viva il vino ch'è sincero

村人の前でローラといちゃつくわけで村人には二人の仲は公然の秘密だった
そこにアルフィオ。

アルフィオに酒を勧めるトゥリッドウ。

しかしアルフィオはその酒を断る。

アルフィオを怖れるローラがさっさとトンズラする。

トゥリッドウはアルフィオの右耳に噛み付く

アルフィオは

よくも…。
わかってるだろうな。

わかってる
オレが悪いんだ
でもサンタのためにオレは生き残らないといけないんだ
だからお前を殺るよ！

待ってるぜ

アルフィオが去り

トゥリッドウは母の酒場に行く。

Mamma, quel vino è generoso
Turiddu

有名アリア。すばらしい！しかしこれから死ぬっちゅう悲痛さに欠けた歌唱。

Mamma, Quel vino è generoso
かあさん、この酒は強いね

Voi dovrete fare
Da madre a Santa,

オレが戻らなかったらサンタの母親になってやってくれ

さようなら！

トゥリッドウとアルフィオの決闘シーンが舞台上でダンサーにより演じられる。これがものすごい死闘！こりゃあ見ちゃうよね。音楽そっちのけで。

トゥリッドウは倒れ死ぬ。

女が叫ぶ
Hanno ammazzato compare Turiddu!
トゥリッドウさんが殺されたよ！

このあと○○がステージで○○する。なんかシェークスピア劇を見ている気分になってきたぞ。○○はシェークスピア劇で出てくる「狂言回し」なのだ。

田舎騎士道（この訳はどうかと思います）了

＊＊＊
I Pagliacci by Ruggiero Leoncavallo
Libretto : Ruggiero Leoncavallo
FACH
Canio　Voice Part : tenor Fach : spinto
Tonio (Taddeo in the play) Fach : dramatic baritone
Nedda　 Fach : lyric soprano
Silvio Fach : lyric baritone
Beppe (Harlequin in the play) Fach : buffo tenor

＊＊＊
後半

道化師

ここでおもしろいのは、プロローゴの前に○○によるプロローゴがあるんです。前半で疲れ切っているのにまだ何か策を労しているのか。

Prologue
口上で「道化師」の根本の主旨が語られる。
我々役者は舞台の裏で本当の涙を流しているんです。

（原設定）カニオはお腹を空かせて死にそうになっていた孤児、ネッダを拾う。名前をつけて言葉を教えた。月日が経ち、カニオも老いて、怪力男の芸はできなくなった。今はアルレッキーノとコロンビーナのチュッチュ芝居が人気そしてピエロのトニオの芸カニオはアルレッキーノとコロンビーナにバカにされる芝居で売っている。

Si puo? - Prologue
トニオ　前口上

すばらしい！

Act I

村に一座が来る

なんとここから急に演奏会形式に！歌手はもう芝居せず立って前で歌います。芝居部分はすべて旅芸人の一座のダンサーが行います。

カニオが歌い出す

Un grande spettacolo a ventitré ore

今日23時からだよ！

飲みに行こうとカニオを誘う村人

ネッダを残して心配じゃないの？

村人の軽口に激昂するカニオ

Un tal gioco, credete mi
Canio
Range : D3 to A5

俺は女房に惚れてるんでね。

ネッダ
ほんと困っちゃうわ。

Andiam! Andiam!

ここで観客（合唱）は23時まで何をしてたでしょうか？
クイズです。
答は愛知で確かめてください。

飲みに行くベッペとカニオ

一人残るネッダ

Qual fiamma avea nel guardo
Nedda (Columbine in the play)
Range : D4 to A6

Stridono lassù - Ballatella
Nedda
Range : C#/Db4 to A6
鳥の歌

すばらしい！

ここのネッダ役のダンサーの芝居が泣かせます。もうこっちにしか目が行かなくなっている。二重演出の弊害。

トニオが現れる。

あんたいたの？

お前に気持ちを伝えたいんだ

ネッダ笑わないでくれ

はは！今晩舞台の上で言えばいいじゃない！

ネッダへの気持ちを切々と歌う。

トニオは逆上する

ネッダは○○を構える

親方に言いつけてやるわ！

トニオは逃げていく。
シルヴィオが来る。
シルヴィオはネッダに遠くから呼びかける。
甘い優しい声で。

ネッダ…！

態度を豹変させるネッダ。
ネッダは甘えるように抱きつき、トニオに襲われたことを話す。

シルヴィオの甘い口説き
すばらしい！

ネッダは駆け落ちする気はなかったが、シルヴィオの泣きの歌唱にほだされる。

シルヴィオはその場を去ろうとするが戻ってくる。

二重唱

二人（ダンサー）はついに絡み合って愛し合う。

トニオが親方を連れて来る。

今夜からあたしはあんたのものよ。

おい！

逃げて！

一目散に振り返りもせずダッシュするシルヴィオ（歌手）。逃げ足速（はや）！

カニオは追っていく。

やってくれたわね、トニオ。

こんなもんじゃないぜ。

カニオが戻って来る

名前だ

男の名を言うんだ！

嫌よ

ベッペが駆けつける

やめてください。もう芝居の幕が上がります！

愛人は戻ってきます。

カニオの名シーン

こんな気持ちで芝居しろって言うのか？
しっかりしろ。
お前はパリアッチョだろ

Vesti la giubba - Arioso
Canio
Range : D3 to A5

衣装を着けろ
例えアルレッキーノがコロンビーナを口説いていても
笑うんだ、パリアッチョ

アリアだけは関西弁の字幕がなかった。（他のアリアも）なぜ？

座長（ダンサー）の着替えを手伝うネッダ（ダンサー）

アルレッキーノとコロンビーナ、タッデオ、パリアッチョの芝居
ベッペとネッダ、トニオ、カニオの芝居

幕間の間奏曲

いよいよ芝居の幕が上がる。

ネッダ（歌手）はコロンビーナ（日本人形）に扮したダンサーを操りながら歌う。なんでここからそうなる？
つまり今まで演奏会形式っぽく立ち位置が前と後ろにやや分かれていた組が人形の操り手と人形としてまさに二人羽織状態。そして終盤になると人形の芝居と歌手の芝居が異なっていて演技に時差がある。これはすごい難しい複雑構造になっています。

亭主は帰りが遅い。

Columbina, il tenero fido Arlecchin - Serenata
Beppe

アルレッキーノが裏で歌っている。
すばらしい！

シルヴィオが来て芝居を見ている。

トニオ扮するタッデオが戻って来る

鶏肉は買ってきたの？

タッデオが騒ぐ

パリアッチョが帰ってきた！

アルレッキーノはコロンビーナに薬を渡す。

これを飲ませて。

今夜からあたしはあんたのものよ。

カニオが聴いている。

あの時と誓って同じセリフだ。

さあいくぞ

カニオはパリアッチョの芝居を始める。

男がいたな

酔ってるの？

いっときばかしな。

男の名を言うんだ

パリアッチョパリアッチョ！

俺はパリアッチョじゃない！

お前を拾って育ててやったのに、
愛がなくてもいいせめて感謝の気持ちはないのか

芝居を続けるネッダ

タッデオ言ってやってここにいたのは臆病なアルレッキーノだったって。

タッデオを演じるトニオ（歌手）：（皮肉っぽく）信じてくださいよ彼女は雪のように潔白です。

まだわからんのか！

男の名を言うんだ。

ついに逆ギレするネッダ

言うもんか！

トニオ（ダンサー）は舞台の上のカニオ（ダンサー）に近づき、○○を手に握らせる。

名前だ！

ここで歌手の芝居よりもダンサーの芝居の方が若干早く展開します。

走って○○まで逃げていくネッダ（歌手）しかし…

助けて、シルヴィオ！

シルヴィオ（歌手）が助けに行くが…

お前か！

カニオ（歌手）が言う
La commedia è finita!
お客様喜劇はこれで終わりでございます。
まさにそれな

悲劇に唖然とするステージ上の観客（合唱）と
迫力の展開に大熱狂する実際の観客たち
次々とスタオベする若い観客たち

お疲れ様でした。

お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう