ＨＡＮＮＡのファンタジー気分

November 26, 2024

なれ親しんだ少女の異世界――『ふしぎの国のアリス』

テーマ：ファンタジー・児童文学(32)

カテゴリ：これぞ名作！

　でもちょっと違和感、原作 『ふしぎの国のアリス』 は枠物語の枠部分が春のカントリーサイド、ふしぎの国も春～夏の風情なので…続編 『鏡の国のアリス』 の方が枠部分が冬で、クリスマスには合うのにな、と要らぬツッコミを心の中で入れつつ、しっかり立ち止まって素敵な展示を眺めたのでした。
　今や大人にも大人気のアリス、ティム・バートンの映画 「アリス・イン・ワンダーランド」 が記憶に新しいけど、とにかく多くの作品のモチーフに使われているほか、原作にも評論や研究書が山ほど出ていますよね（ 高橋康也 とか…きちんと読んでませんが）。「ナンセンス（ノンセンス）文学」「シュールリアリズム」「前衛的」などのキイワードも見られます。

　でも私にとっては、子供の頃から親しみ過ぎてかえってこのブログで語るのを忘れていた、児童ファンタジーの古典。あえて「児童」と思うのは、主人公アリスがおませな少女そのままの感性・思考・行動で、当時（19世紀後半）彼女の身近にあった事物が登場するワンダーランドを旅するからです。

　はるか昔、私がディズニーアニメで最初にアリスを知った時は、脈絡がなくてつまらないと幼心に思いました。ディズニークラシックのアリスは、最初と最後が妙に説明的（アリスが最初から飼い猫ダイナにふしぎの国を語ったり）な一方、ふしぎの国自体はその奇妙さで視聴者を圧倒するのに焦点が置かれているようです。
（画像は現在のもの。私が読んだのは田中俊夫訳で「ふしぎ」がひらがなでした）、ちゃんと筋が通っていると思われたばかりか、アリスの独白部分は自分そっくりだし、物語中で歌われる歌詞も面白く、何度読んでも飽きませんでした。
　つまりアリスと似たような年齢だった私は、このお話のすべてをちっとも奇妙だと思わなかったのです。

　たとえば冒頭部分、姉の読む本を覗いてアリスは思います、

　　「絵も会話もない本なんて、いったいなんの役に立つのかしら」―― ルイス・キャロル『ふしぎの国のアリス』 田中俊夫訳　以下の引用はこの本

　当時の私はこの意見に大賛成。常に新しい読み物がほしかった私ですが、本屋さんや大人の本棚の立派な本を手に取ってもたいてい字ばかりで、読もうとしてもわけがわかりません。こんな物を好む大人とはおかしなものだ、と思っていました。ほんとに子供だったのです！

　ところが、すぐ次にはアリスは、

　　ヒナギクで花輪をこしらえるのもおもしろいけれど、わざわざ起きていって、花をつむだけのことがあるかしら

　と考えています。なんだかモノグサな大人の逡巡ですね。こんなふうに、アリスの心は幼い部分とませた部分を行ったり来たりしています。個人差もあるでしょうが、女の子なら幼稚園年長さんぐらいになると時々大人びた考えが芽生えるものです。子供だからいつも幼いわけではないんですね。

　さてそこへ白ウサギ登場。穴に入るし白いので飼いウサギかその野生版のアナウサギです。ウサギはいつもせわしく鼻をひくひくさせてるし、野外では臆病ですぐ穴に向かって逃走する、かと思うと立ち止まって座り立ちして耳を立てて様子をうかがったりして、…その仕草が、「懐中時計をとり出して、時間を見て、また…いそいでゆく」のにぴったり来ます。
　当時イギリスのカントリーサイドで普通に見かけたウサギが、強迫観念に駆られたように急いでいても、アリスは別におかしいと思わなかったのでしょう。

階層を突破するエレベーター空間の、原点ですね。アリスの縦穴は楽しくて、壁の棚から「オレンジ・ママレード」と書いた紙のついたつぼをひとつ取ってみたりする。この行動も、子供なら絶対やりそう！　あとから本文にも出てくるように、飲食物（特にお菓子や甘い物）にはいつも敏感に反応するんです。でもからっぽだと分かっても（下の誰かに当たるといけないから）放り捨てたりせず棚に戻す、賢く上品なアリス。
　ふだんきちんとしつけられ、読書もしている証拠に、彼女は「私をお飲み」と書かれた瓶を見つけたときも、「毒」と書いていないかまず調べています。もちろん何も書いてなくても毒である可能性もありますが、そこまでは頭が回りきらず、結局飲んでしまいます。
　賢いのか抜けているのか、大人っぽいのか子供っぽいのか、アリスには（というか少女というものには）こういったアンバランスさが常にあって、そこが私とそっくり!　と子供の頃の私は嬉しかったのです。
　作者は、気まぐれで小理屈をこね、しかし周りをよく観察し、礼儀や知識を先取りもし、自分にツッコミも入れるという、おませな少女の実態をほんとうによく知っていたに違いありません。

　他のキャラクターやその行動も、みんな「mad」（現在ではへんてこりんな、などと訳されているようです）だと言われますが、狂気というより、遊びの中でわりと子どものやりそうな、言いそうなこともあるように思えます。
「となりのトトロ」 のお父さんも突然「家まで競走！」と言って走り出す）。他の子も「えー」とか言いながら思いっきり走る。で、適当にゴールしたり、イヤになると「やーめた」と止まったり。だけど結構楽しい。細かいルールはなくとも、一番！とか言いながら、賞品は欲しいから、その場にある物を適当に賞品にする…そういう子どもたちの行動をもっともらしく描写したのがcaucus raceだと私には思えました。

　異世界に入って最初は泣いてばかりだったアリスも、自問自答したり自分を叱ったり鼓舞したりするうち、だんだん慣れて大胆になっていきます。自分との対話や独り言は彼女の精神的安定にすごく寄与していて、作者が本文で言うように「一ぷうかわった子ども」ではなく、誰しも覚えがあるのではないでしょうか。
　登場人物は全員「mad」なので会話がかみ合わず、読者もアリスも途方にくれたりイライラしたりしますが、これは子どもが初対面の他人、特に大人としゃべる時と似ているように思います。白ウサギがアリスを女中と間違えていきなり命令口調で話しかけたように、見知らぬ大人から（その子にとっては）とんちんかんなことで叱られたり、自分の感じたことを説明しようとしてもその都度、

　　「というのはどういう意味じゃ？」、
　　「いや、どうもわからない」、
　　「そんなことあるもんか」、
　　「いや、ちっとも」、
　　「なぜ？」　　　――すべて毛虫のセリフ

と言われてしまう。そのくせ諦めて去ろうとすると、

　「おまち！　話して置かねばならないたいせつなことがある。」

と呼び止められます。尊大で口うるさい親戚のおじさんみたいです！　アリスは辛抱強く相手をして、ようやく体の大きさを変えられるキノコをゲットします。えらい！
　カエル頭の召使いも、帽子屋と三月ウサギも、アリスから見た使用人や、いつもお茶を飲んでいるのを見かけるお客たちのよう。ところでこの二人が、アリスの立ち去るのもかまわず眠りネズミを急須に押しこんでいる（テニエルの）挿絵が私は大好きです。急須が眠りネズミにぴったりな大きさなのでちょっとやってみたくなります！　やんちゃなよその子たちが周りのことそっちのけでやりそうないたずらだ、と思いました。

　きりがないのでこの辺で終わりますが、こんなふうに、キャラクターたちはみんなアリス（少女）から見た身の回りの人々のようで、彼女は彼らにうまく対処しつつトランプの国へたどり着きます。おこりんぼの女王なんか、そう、こういう人いますよねーって感じ。最後にアリスはもとの大きさになり、小さなトランプたちに毅然とした態度を取って（もう泣いたりせず、まるで一人前の大人です）、現実世界に帰還します。

　最後のところでアリスの姉がうたた寝に、キャラクターたちは皆身の回りの事物であったというような種明かしをしています。ふしぎの国は身の回りのものでできていたのです。そして、後年になって知ったことですが、キャラクターたちにはモデルとなったらしい人物がいて、それはアリスの主治医だったり家庭教師だったりします。
　はちゃめちゃな狂気、混沌の世界、と言われることもあるふしぎの国ですが、実はアリス（そして少女一般）から見た身の回りの世界で、逆に言えば、現実の日常世界の中でアリス（そして少女一般）が、強烈に異質な存在なのでしょう。

　　[思春期の少女たちは]大人たちとは、言葉が通じないと感じることが多い。…お互いに「異種」の存在であると感じる。　　　　　―― 河合隼雄『猫だましい』 （ただしアリスは思春期前ですが）

　　「神秘的で純で過激で残酷　してまたはかなくも美しい少女の姿をした何か」　　　―― 佐藤史生「楕円軌道ラプソディ」 （アリスへのオマージュが出てくる）

　だからこそ、アリスとふしぎの国はこんなに長い間、多方面に影響を与え続けているのだと思います。

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