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田中およよNo2
「なんだかなー」の気分の時にふらっとよっていける、人生の雑貨屋ページです。ちょっといいんじゃないの、なんだかこれ面白い、こんな考えやものがあってもいいんじゃないか、ってものを並べていきます。
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2006年12月09日
カテゴリ： ほどよく
ノルウェイの森
緑の父親です。
登場シーンといえるシーンは一つしかなくって、病室です。
講談社文庫 下巻 だと65頁くらいから。
すでに、脳腫瘍の末期で、台詞も「ああ」「うん」「キウリ」「ウマイ」「スコシ」「アタマ」「キップ」「ウエノ」「ミドリ」「タノム」しかない。
そして、その横で ワタナベ は上手そうにキウリを食いながら、演劇の説明をしています。
考えようによっちゃ、すげえシュールなシーンですよね。
１週間後にミドリの父親は脳腫瘍でなくなっています。
上野駅から福島のおばさんの実家に家出して、父が連れ帰るときに関東大震災に気がつかなかった話とかがあるくらい。
「お父さんの思い出話ってみんなそんな風なの。全然ドラマティックじゃないのね。…ここ五十年か六十年くらい日本には大した事件なんか何ひとつ起こらなかったような気になってくるの…」
（ 講談社文庫 下巻 89頁)
だから、いなきゃいないで映画化はできなくもないと思う。
ただ、僕がもし脚本家だったら、ミドリの父親は迷った末に登場させるだろう。
必要な気が、する。
なぜかというと、まず、この父親やその看病の大変さから、ミドリという人間に凄く深みが出てくること。
ミドリがそもそも、ワガママではなくって、ワタナベにだけワガママになれる厳しい状況っていうのがわかる。
ああ、ミドリって大変なんだって。
次に、彼がシンプルな人生を提示していること。
この視点はこの小説でとても重要だと思う。
政治がどうなっているのであれ、淡々と生きて、そして亡くなった人物が一人、登場することで、作品にも深みが出るように思うのだ。
なにより、この死者の多い小説で生きることを全うしたのは、実は緑の父親だけである。
もし、ミドリの父親がいなければ生きることは難しいってだけの結論だけになる。
彼がいることで生きることは難しくとも、実は平凡なことなんだってことがわかって、小説のバランスを辛うじて保っているからです。
直子とミドリの間で揺れるワタナベのいい加減さが目立つ所で、小説の流れを引き締めていること。
ワタナベが誰を積極的に愛し始めてるのかっていうのが、におってきますよね。
それで、演じる役者さんだけど…誰でもいい（苦笑）
と、いうか、この年代で生きている役者さんで、この台詞の少なさだったら、ホント誰でもできちゃうような気がしなくもない。
いや、台詞が少ないから逆に難しいってのもわかるんだよ。
でも、郷ひろみさんは無理だろうね。
だって、オトコマエだもん。
渡辺謙さんだと貫禄がありすぎるかな。
むしろ、この役は存在感がありすぎてもこまるし、なくてもこまる。
平凡だけど頭に引っかかるような人がいい。
斉藤洋介さんがパって浮んだ。
めっちゃ、平凡やん。
近所のスーパーにいても、だれも気がつかなさそう（苦笑）
ただ、ちょっと、若すぎるのかなって気がする。
もう少し年代をあげて、平凡の偉大さを優先するなら、北村総一郎さんかな。
どこにでもいそうだけど、ちっとも慌てない人ってイメージができるような気がする。
また、彼だったら重みも出せるかもしれないし、逆に貫禄ありすぎかもしれないな。
迷ってたら、一人浮んだ。
この間スマステーションに出演していて、武士の一分にも登場されている笹野高史さん。
細いし、凄く平凡な印象なんだけど、どこか頭に残ることができる役者さんだと思う。
こういう上手さを見せない上手い人が日本の演劇を支えているんだろうなって、方。
僕のイメージにはぴったりハマリました。
それで、私の結論はこうなりました。
本命・笹野高史さん
対抗・北村総一郎さん
穴・斉藤洋介さん
こんな感じでいかがでしょうか。
では！！
※もっと、「なんだかなー」なら『 目次・◎ものがたり(映画、音楽、文学、本) 』まで
※もっと、「なんだかなー」なら『 目次・◎村上春樹さん 』まで
緑の父親です。
登場シーンといえるシーンは一つしかなくって、病室です。
講談社文庫 下巻 だと65頁くらいから。
すでに、脳腫瘍の末期で、台詞も「ああ」「うん」「キウリ」「ウマイ」「スコシ」「アタマ」「キップ」「ウエノ」「ミドリ」「タノム」しかない。
そして、その横で ワタナベ は上手そうにキウリを食いながら、演劇の説明をしています。
考えようによっちゃ、すげえシュールなシーンですよね。
１週間後にミドリの父親は脳腫瘍でなくなっています。
上野駅から福島のおばさんの実家に家出して、父が連れ帰るときに関東大震災に気がつかなかった話とかがあるくらい。
「お父さんの思い出話ってみんなそんな風なの。全然ドラマティックじゃないのね。…ここ五十年か六十年くらい日本には大した事件なんか何ひとつ起こらなかったような気になってくるの…」
（ 講談社文庫 下巻 89頁)
だから、いなきゃいないで映画化はできなくもないと思う。
ただ、僕がもし脚本家だったら、ミドリの父親は迷った末に登場させるだろう。
必要な気が、する。
なぜかというと、まず、この父親やその看病の大変さから、ミドリという人間に凄く深みが出てくること。
ミドリがそもそも、ワガママではなくって、ワタナベにだけワガママになれる厳しい状況っていうのがわかる。
ああ、ミドリって大変なんだって。
次に、彼がシンプルな人生を提示していること。
この視点はこの小説でとても重要だと思う。
政治がどうなっているのであれ、淡々と生きて、そして亡くなった人物が一人、登場することで、作品にも深みが出るように思うのだ。
なにより、この死者の多い小説で生きることを全うしたのは、実は緑の父親だけである。
もし、ミドリの父親がいなければ生きることは難しいってだけの結論だけになる。
彼がいることで生きることは難しくとも、実は平凡なことなんだってことがわかって、小説のバランスを辛うじて保っているからです。
直子とミドリの間で揺れるワタナベのいい加減さが目立つ所で、小説の流れを引き締めていること。
ワタナベが誰を積極的に愛し始めてるのかっていうのが、におってきますよね。
それで、演じる役者さんだけど…誰でもいい（苦笑）
と、いうか、この年代で生きている役者さんで、この台詞の少なさだったら、ホント誰でもできちゃうような気がしなくもない。
いや、台詞が少ないから逆に難しいってのもわかるんだよ。
でも、郷ひろみさんは無理だろうね。
だって、オトコマエだもん。
渡辺謙さんだと貫禄がありすぎるかな。
むしろ、この役は存在感がありすぎてもこまるし、なくてもこまる。
平凡だけど頭に引っかかるような人がいい。
斉藤洋介さんがパって浮んだ。
めっちゃ、平凡やん。
近所のスーパーにいても、だれも気がつかなさそう（苦笑）
ただ、ちょっと、若すぎるのかなって気がする。
もう少し年代をあげて、平凡の偉大さを優先するなら、北村総一郎さんかな。
どこにでもいそうだけど、ちっとも慌てない人ってイメージができるような気がする。
また、彼だったら重みも出せるかもしれないし、逆に貫禄ありすぎかもしれないな。
迷ってたら、一人浮んだ。
この間スマステーションに出演していて、武士の一分にも登場されている笹野高史さん。
細いし、凄く平凡な印象なんだけど、どこか頭に残ることができる役者さんだと思う。
こういう上手さを見せない上手い人が日本の演劇を支えているんだろうなって、方。
僕のイメージにはぴったりハマリました。
それで、私の結論はこうなりました。
本命・笹野高史さん
対抗・北村総一郎さん
穴・斉藤洋介さん
こんな感じでいかがでしょうか。
では！！
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