「１９９９」Vol.1（創刊号）
巻頭言
沖縄国際大学文芸同好会が発足したのが一九九九年。翌年から文芸部に昇格して『沖国大文学』を発行するなどの活動を展開してきた部員らも、初期のメンバーは多くが卒業した。ところで沖縄の詩壇では、四十代以下の詩人が皆無に等しい現状がある一方、高校文芸部は部誌の発行や交流会など活発に活動しており、インターネット上で詩を発表し、オフラインの世界から見えない世代も多くいると思われる。その間にある溝は世代を深く隔ててしまっている。隔絶の弊害は後世悔やまれるものになると考えられ、その溝を埋める試みが必要だ。その役割の一翼を担うことを願い、大学文芸部が県内の他大学に一つもない中で一定の足跡を残してきたメンバーを中心に新たな同人を組織し、ここに詩誌「１９９９」を立ち上げる。
二〇〇五年七月 宮城隆尋
詩誌 １９９９ 創刊号
目次
巻頭言 宮城隆尋
詩 サヴァイブ 伊波泰志
リザード 伊波泰志
メロン殺人事件 松永朋哉
ウンケー 松永朋哉
サイレントヴォイス 内間武
引きこもり 内間武
釣り人 内間武
不感症 内間武
夢想の海 内間武
詩篇 ＦＡＭＩＬＹ ＴＲＥＥ 宮城信太朗
同人特集 トーマ・ヒロコ
詩 一号線 トーマ・ヒロコ
メールインタビュー（聞き手・内間武）
評 トーマ・ヒロコの秘密（エッセイ集『裏通りを闊歩』）内間武
評 身辺を客観的に見つめる視線（詩集『ラジオをつけない日』）宮城隆尋
詩 使者 キュウリユキオ
かさぶた 宮城隆尋
掌編小説 I WAIT FOR HIM AT TOILET 宮城信太朗
詩時評 １９８１の所感 第１回 伊波泰志
現役の小部屋
詩 ルノワールの御空 燎本龍夜
部近況 さいきんのぶんげいぶ 燎本龍夜
（表紙 トーマ・ヒロコ）
サヴァイブ／伊波泰志
いつだって どこでだって
きみを呼ぶときには
きみの名前を声にしたくて
声にしたくてたまらないというのに
歩き慣れた舗道の上
人に化けた悪魔が獲物を狙っている
長い耳をそこら中に傾け
少年の名を盗み出そうとしている
いつだって どこへだって
きみを連れて
きみの笑顔の生まれる瞬間を見たくて
見たくてたまらないというのに
通い慣れたスーパーマーケットの中
人に化けた鬼が獲物を狙っている
特注でこしらえた斬首刀
少女の血の味を知りたがっている
夢にうなされ ぼくら寝言で口走る
“アイ・ウィル・サヴァイブ・イン・ジス・ライフ”
目覚めたらツナ缶握りしめて
人に化けたモンスターを殴りつける特訓積まなきゃ
問うてみても
悪魔ですと名乗る奴なんていないから
疑うしかないんだよ みんな
疑わない奴から殺されていくんだから
袋小路に大量発生する空虚
そこから本物の悪魔がこちらを覗いている
哂っている
リザード／伊波泰志
たぶん俺の前世は
切り離されたトカゲの尻尾
敵を欺くために
意志なき意思で
身をよじらせ よじらせている
現世も大概似たようなもんだが
あいにく 人間の体と脳みそ持ち歩いている
春先の雄猫みたいに喚いてみる
本体は誰だ
敵って何だ
俺は尻尾のままなのか
冬の始まりの空には
オリオンが愛想よく笑うだけで
求める答えがまたたいているはずもない
メロン殺人事件／松永朋哉
物的証拠は被害者が
死ぬ直前まで食べていた
メロンだけ
誰が殺したのか
どうやって殺したのか
なぜ殺したのか
すべては謎
名探偵は考える
名刑事は動き回る
名助手は記録する
メロンは部屋中に
甘い香りを漂わせ
空腹を刺激する
さあ、あなたも
メロンを一切れどうぞ
これを食べたなら
すべての謎が
と け る で しょ う
ウンケー／松永朋哉
十三夜の月が昇る
海の彼方
ニライカナイの方角から
はたまた
空の彼方の
後生（グソー）から
たくさんの人が
里帰り
パーランクーが鳴り響く
ほのかに漂う
ジューシーの香り
ウチェーソーチ
ウチェーンシェービティー
ご先祖様
お帰りなさいませ
サイレントヴォイス／内間武
店の片隅で曲を弾くギタリスト
はるか昔に流行った曲
腕は確かで、無愛想、不器用
店はまあまあ客入りではあるが・・・
恋人同士、愛を語り
親友同士、友情を語り
仲間同士、仕事を語り
店は繁盛、店員は忙しそうに走り回る
誰も孤独なギタリストの曲など聞いちゃいない
無愛想な表情の裏に隠れている不器用な想い
かつて愛した女も、信じた友も去り、一人残された
店の片隅で曲を弾くギタリスト
はるか昔に流行った曲
腕は確かで、無愛想、不器用
聞いちゃいない、誰も・・・
引きこもり／内間武
鍵をしめよう
誰も部屋に入ってこないように
室内は乱雑に散らかっていて
とても人の住めるようにはみえないけれど
ぜんぜん平気さ
だって僕は引きこもりだもの
ああ、なんて素晴らしき引きこもり人生
ここには本当の痛みもなく
本当の快楽も無く
ただ凍り付いた時間が横たわっているだけ
いや、パーフェクト
鍵をしめよう
外界の雑事に惑わされないように
弱いけれど、穢れ無き心でいられるように
穢れ無き・・・？
窓から外の景色が見える
人の姿はなく、僕の瞳に写っているのは
とてつもなく雄大な自然の姿だった
太陽の光を全身に浴び
よく分からないが、僕の器から何かがこぼれそうになる
僕は、笑っているよね
頬を伝っていく液体は何？
コンコンと、部屋をノックする音が聞こえる
釣り人／内間武
夕日が水平線の向うに沈もうとしている
海は赤い光を浴びてきらめく
埠頭を渡る風に乗り聞こえてくるウミネコの鳴き声
万人を納得させる光景が世界を満たしている
老人は釣りをしていた
夕日の真正面に座り釣り糸をたらして
どれくらいこうしているかはもう忘れてしまった
何も語らず、何も釣れず、ゆっくりと時間は流れる
夕日が沈んだ
かつての栄華の残り火のような残照の中
ついに釣り上げた魚はやせ衰え
苦しそうにえらを動かしている
すばらしい世界
美しい世界
だけど息苦しい
よく見ると魚は、老人と同じ顔をしていた
不感症／内間武
深夜に聞くラジオ番組
ＤＪが巧みな話術で流行を語っています
ああ、楽しいね
徐々に重くなるまぶたとの死闘です
今週のおすすめソングだと聴いたことのないイントロが流れ始め
私は夢現の境界をトラベリング
ふと気が付くと、ラジオの音量が小さくなっています
ボリュームを上げ、再びＤＪの声に耳を傾けるのですが
何を言っているのか理解不能
何が楽しいのかよく分かりませんが
とにかく楽しいのです
その時、一匹の蚊が私の耳元をかすめました
ひやりとした羽音がどうしようもなく不愉快だった私は
枕を振り回して対抗します
やがて羽音は消えて無くなり
安堵した私はラジオに耳を傾けるのですが
またも音量が小さくなっています
疑問に思いましたがとりあえずボリュームを上げると
おなじみのＤＪの声が聞こえてきたので
とりあえずベッドの上に座り込みます
眠気を誘う体勢ですが
ちゃんと録音しているので安心です
あ ん し ん し て・・・・・・
・・・・・・
夢の中で誰かが何かを言っています
・・・・・・
目を覚ますと時計は深夜の３時を回っていました
ラジオは完全に沈黙していました
ボリュームを最大にすると
ラジオのスピーカーから微かにＤＪの声が聞こえてきます
夢想の海／内間武
心地よい海水が私の心を包みそれは沈んでゆく
ゆらりゆらりと・・・
海水から遠ざかるにつれ、ゆっくりと海はやみ色に染まり
私は自分しか認識できなくなっていく・・・
だんだんと強くなっていく水圧は、ギシギシと私の心を歪めていく
醜く、無様に・・・
何も見えない、何も聞こえない深海で
剥き出しの私の心が漂っている無様な姿を晒しながらも
それは深遠を目指すことをやめない
ギシギシと音を立てながらも
闇の濃度が増していく
水の圧力が増していく
やがて私の心は限界を超え
悲鳴に似た破裂音とともに、あっけなく弾けた
弾けた心はどす黒い何かを撒き散らし拡散した
深海の闇の中にあってさえそれは際立ち
深海の闇さえそれは凌駕する
心は海水に溶け、海水は心を取り込む
私の目指したものは何だったのだろう
海は答えてはくれない
ＦＡＭＩＬＹ ＴＲＥＥ／宮城信太朗
１ 超心理 〈 電子機器と生物学の共存 〉
おなかに明かりを点灯させながら
犬が夜の野原を走っていく様
いくつものひかりに彩られた街の中で
たくさんの家族は手をたたいている
秩序は守られたことや
命を守るということはどういったことなのか等
歓声や泣き声らと共に密かに
電気に編みこむかのようなしぐさ
いつの日か橋の上で
あなたが造ってくれたトンネルの中を
私はあたたかな呼吸を確かに感じながら入った
帰宅したお節介妬きの小さなあなたは
太いコードをつたい静かな休息へとはいった
夜明けにそっと忍び込んでは
いつ目を覚ますのかとそわそわしたりして
やがていつの日か私達の約束は明らかになり
テーブルには誰がどこに座るのかを知っているかのように
スプーンがきっちりと置かれるようになり
祈りはお互いに秘密を供用しあい
夜の野原にひびきわたるささやき声の中
家族の木が植えられていた
誰もが必ず交わされるどんなに小さな愛も
歓声とともに鳴らされる手の音や
子供達のベルの音や
命が消えることすらも教えられて
その私達は自らの命を
この木の根と
幹と枝の分かれ目などに
キスをしながら
預けたのです
２ ｗｅ
我々は悟らなければならない
我々は自らの手足を縛りすぎるのだと
３ θ
ある日 あなたの精神が
私達の談話している空間を ついに 超えてしまった
思えばあなたはとてもシャイで
私が考えていたよりもあなたの溝はずっと深かったのね
θθθθθθθθθθθθθθθθθθθθθθθθθ
↑これは私の推測です あくまでね
ёёёёёёёёёёёёёёёёёёёёёёёёЁ
あなたはユーモアがあるのだし 〓
本もたくさん読んでいたわね 〓
社会の一員になるということは 決して
自我を殺すことではないのだから 〓
そんなに怖がらなくても大丈夫なの 〓
怖がらないで 怖がらないで θ
４ 彼
彼は布に包まれていて
私がどこにあるのかと探っていると
彼は「そんなのないよ」と
意地悪な笑みをして
５ おいかけっこ σσο
私たちひとつひとつが まだ珊瑚の粒だった頃のこと
表面にはえたかわいい毛をぴんとたてて 手当たりで
δ←こんなかたちのプランクトンをからめとったり
あとの列にならんでいるみんなに合図して
ありったけの嬉しい気持ちをぶちまけて ひとつぶと
して ただただ 存在に付属することに専念している
いちもくさんにかけだす 合図を待っている
э あなたの考えた遊びが最高に楽しかったοあなたは天才！
э みんなが夢中だった 時がたつのも忘れて
ほらみて！ここだよ！
みんなの息がいっせいに解き放たれて
その光景は まるで 何かしらの
片方がもう片方に働きかけているような
一瞬だけの またたき
そんななかで 私はあなたのことを見て
胸が熱くなった
同人特集 トーマ・ヒロコ
詩 一号線 トーマ・ヒロコ
メールインタビュー（聞き手・内間武）
評 トーマ・ヒロコの秘密（エッセイ集『裏通りを闊歩』）内間武
評 身辺を客観的に見つめる視線（詩集『ラジオをつけない日』）宮城隆尋
トーマ・ヒロコ
１９８２年、沖縄県浦添市に生まれる。２００１年に沖縄国際大学総合文化学部日本文化学科に入学。同大学の文芸部に４年間所属し、主にエッセイを中心に同人活動を行う。大学卒業と同時に自身初のエッセイ集『裏通りを闊歩』と、詩集『ラジオをつけない日』を刊行。現在は沖縄を出て、東京で働いている。
一号線／トーマ・ヒロコ
すーじ小を左折して
三車線の流れにとびこむ
しばらくすると聞こえてくる
助手席では聞こえなかった音が
フロントガラスの向こうの景色は
急速に色を失い
見たことのない荒野の草が揺れる
「この道がこんなに広いのは
いざという時、滑走路になるためなんだよ」
幼い頃に聞いた誰かの声
もはや私は運転しているのではなく
操縦しているのだ
もうすぐタイヤは地面を離れる
「次の信号から左折ね」
指導員の声に色彩が還ってくる
トーマ・ヒロコ
メールインタビュー（聞き手・内間武）
トーマ・ヒロコってどんな人？という方のために、内間武がメールインタビューを敢行しましました。
【内間】創作を始めたきっかけは？
【トーマ】小さい頃からお話を書いていました。今のエッセイを書く私を作ったのは、小学校の頃の日記だと思います。学校からの宿題になっているものですね。他の子は大体、学校から帰って外で遊んだことを書くんですけど、私は何でもネタにしました。ちょうちょがどうのこうのとか、クラスメートの会話が笑える、とか。詩は中３の終わりぐらいからCoccoやGLAYのTAKUROさんに憧れて書き始めました。
【内間】好きな作家や作品を教えて下さい
【トーマ】卒論で研究した江國香織の「ホリー・ガーデン」、川上弘美の「センセイの鞄」「おめでとう」などです。派手な事件の起こらない話が好きなんでしょうね。このことについて詳しくは私のエッセイ集『裏通りを闊歩』で書いています。好きな詩人は茨木のり子です。心にズバッと響く言葉がいいです。
【内間】今後はどのように同人活動を行う予定ですか？
【トーマ】東京で生活を始め、書きたいことはたくさんあってもなかなか書く時間が取れず、はがゆいのが現状です。『1999』で作品を発表することはもちろん、自分のホームページを作って書いたものをすぐに発表していきたいです。
【内間】卒業後に発行した詩集と、エッセイ集の宣伝をお願いします。
【トーマ】沖縄の一大学生の日常や考えがまとめられているという点で、どちらも意義のある本に仕上がったのではないかと思います。特にエッセイ集『裏通りを闊歩』は大学四年間というか人生二十二年の集大成みたいなものです。詩集『ラジオをつけない日』はあとがきまで見逃せませんよ。
【内間】最後に読者へのメッセージを。
【トーマ】沖縄を離れることにより、さまざまな発見をしてそれが作品に反映されるだろうということを私自身楽しみにしています。作品を読んで気に入って下されば幸いです。
（了）
評
トーマ・ヒロコの秘密（エッセイ集『裏通りを闊歩』）／内間武
何だ？変なタイトル、などと思いながら読み始めたトーマ・ヒロコのエッセイ「録音オーブン」だったが、読み進んでいく内になるほどね～と、納得してしまった。それだけにとどまらずトーマ・ヒロコのエッセイは面白いタイトルのものが多い。「ツナマヨの誘惑」や「オレンジに染まれ！」等。読者を意識してはじめから作品に引き込んでいこうというトーマ・ヒロコの意識の現われだと思う。彼女自身が楽しんで書いている雰囲気が伝わってきて非常に読みやすい、というのもトーマ・ヒロコの作品の特色のひとつのように感じられる。あまり文章を飾らない印象を受けるのもそのせいかもしれない。文芸部創部者の宮城隆尋が「彼女の作品はそのまま何処かの雑誌に載っていてもおかしくない」とトーマ・ヒロコのエッセイを評したことがあるが、私もまったくの同意見であり、それゆえにこのまま創作は続けていってほしいと願う。
評
身辺を客観的に見つめる視線（詩集『ラジオをつけない日』）／宮城隆尋
トーマ・ヒロコが詩集『ラジオをつけない日』を発行した。沖国大文芸部発行の『沖国大文学』に発表した詩を中心に、十八の作品で編んでいる。卒業生では伊波泰志や松永朋哉、キュウリユキコに続いて四人目の処女詩集上梓だ。同部の現役部員にも手作りの詩集を製作した者がおり、若手がほぼ不在という状況下の県内詩壇にあっての詩集発行ということ自体が、詩壇の未来に繋がる画期的な出来事として評価できると思う。詩集を評するに当たり、表題の「ラジオをつけない日」を全部引用する。
蝉の声で目を覚ます
蛇口をひねって洗顔
トイレの扉を閉める
近所の子どもが泣きわめく
麦茶が喉を潤す
新聞をめくる
野菜を刻む
うなる換気扇
肉を炒める
皿がぶつかり合う
壊れかけの魔法瓶
バイクで来る郵便配達
空の郵便受けに舌打ち
離れた友へ言葉を刻む
つっかけを履いて表に出る
ポストの口は「毎度あり」
近所の子どもがはしゃいで遊ぶ
風に押され舞うカーテン
架空の恋愛をなぞってはため息
雪崩を起こした本の塔
裸足で床を歩く歩く
バイクで来る新聞配達
氷は麦茶へダイビング
せんべいを頬張る
子どもの帰宅を促す台詞と七つの子
シャワーの水は排水溝へ
こぼれ出る鼻唄
気が付きゃ大熱唱
日記帳を走る鉛筆
風にそよぐ草たち
暴走族
時間の進む音。
静かなようで
静かじゃない
ラジオをつけなかった一日
余分な言葉はなく描写に徹している点でも良いのだが、それ以上に無音のにぎやかさという発見がある。最後の三行以外は、感傷を完全に排した全くの写実。ラジオや音楽など、特別に鳴らすような音が止まっている状態では、普通無音であると認識しがちなところを、作為的でない様々な音を受動態に徹して受け入れることでありのままに認識できている。そのことによってより作者の身の周りの情景をリアルに描き出せており、通常の視覚による描写とは違って、音によって描写の可能性を引き出している。このように明確に割り切れるのは自分の選んだ表現手法に自覚的だからだろう。明確な方法意識のもと実験的な作品を作るというのは意欲的なことで、詩の書き手としての意識を示すことになる。感傷を排する客観性は稀有なものだし、何よりその意識が大切だと思う。
巻頭の「ファミレスにて」では〈料理を作っている人は／大城とか照屋という名前なのに／ソーキ骨でダシを取ることもない〉など、淡々と日常の一場面を描写する中で明確な批評意識に貫かれている。「午前」の〈掃除のおばさん／タクシーのおじさん／道端の猫／通りすがりなのに／「寒いですね」の一言で／心を寄せ合える〉でも日常を見つめる視線、「冬がはじまる」では〈冷たい風が心の中にまで／吹き込まないように／厚手の上着を着よう／君の手が恋しくならないように／手袋もつけよう〉と人間関係を見つめる視線、「黒いもくまおう」での〈受話器の向こうのおびえた声／画面に映る見慣れた風景／そこだけ見慣れぬ黒い煙／私は知った／親しい人のあたたかさと／いつしか危険に慣れすぎた自分と／オキナワが日本でも沖縄でもないことを〉には自己を育んだ郷土を相対化しようとする視線がある。自己とその周辺や郷土を客観的に見つめて淡々と描くことで、それを捉えようとする試みが見て取れる。
現代の若い世代が擬似的な感覚から抜け出し、自己の身辺を客観的に捉えることの困難さは、インターネット上で氾濫する地域性や年齢、性別までボーダーレス化したような自己表現を見ても明らかであるし、新聞報道で小学生に対するアンケートで「人は死んでも生き返る」と思っている子どもが多数いることが報じられたことなどでも明らかだ。そんな時勢にあって、自己を客観的に見つめ、自分と周囲の人間を結ぶ関係性を見つめ、さらにそれを包む生活環境も見つめることでその輪郭を描き出そうとする姿勢はまったく健全で、そういった意識のもとに紡がれた言葉たちが新たな世代の認識を形作っていくものと思う。この詩集がそのさきがけとなる可能性は大きいと考える。
世代の認識というのはそれ自体が多数派、または時間の精査によって残るものであろうから、どんな認識であるにせよ、多数派によって自然に形成されるものなのかもしれないが、次世代の書き手不足が露呈している（実際に不在というわけではないだろうが）沖縄の現代詩壇を見ていると必ずしもそうとはいえない現状がある。わたしとしてはそういった時代の要請という意味からも期待するところが大きいのだが、本人はそんなことは意識せずに、これまでどおり今後も真摯な創作姿勢で詩作を続けていってほしいものだ。
――同人特集【１】トーマヒロコ （終）
使者／キュウリユキオ
午前３時
床に就いた私の耳に
彼は急ぎ足でやってくる
そして土足で入り込む
こそばゆい私は寝返りをうち不覚にも彼を奥へと追いやってしまった
内耳を通り抜け前頭葉に辿り着いた彼は額のコックピットで私を操縦し始めた
まず台所へ行き妻の買い置きのおやつを見つけ出す
それを持ちリビングへ行きこの家で妻が一番に可愛がっている観用植物の鉢へと向かう
手にした飴玉を土の中に押し込み部屋の四方に置かれた全ての鉢にも設置を済ませ
任務が完了した私は再び床に就いた
けたたましい目覚まし時計の音に飛び起きた私は
不可解な指先の土を気にしながらも慌ただしい朝の用件に呑まれ出勤
夜八時家庭と隔離された社会で一日働いた私の帰宅を妻が出迎えてくれた
夕食を済ませリビングで夏の日差しで火照った肌に缶ビールを押し付けながらナイターを見ていると
妻が突然悲鳴をあげ隅にある鑑用植物に駆け寄って行った
そして昼間買ってきた蟻の巣までも駆除するという散布剤を撒くとそれまでせっせと何かを運んでいた蟻が大騒ぎしだした
妻はティッシュでそれを拭き取って捨てる作業を繰り返し平常心を取り戻した
ふと指先が疼いた気がした
かさぶた／宮城隆尋
だいたいなあ
そこに居たお前が悪いんじゃねえのか
いったい何してたんだ
何でそんなとこ歩いてた
おい
泣いてたってわかんねえぞ
そんな時間に
一人でだぞ
物騒だと思わねえのか
泣くな
どうなんだ
言い返せないのか
おい
聞いてんのか
おい
そんな服着てるからだ
お前のせいだぞ
わかってんのか
お前が加害者だ
泣けば許されると思ってんのか
おい
だいたい
俺たちに落ち度なんかあるわけねえよ
お前ら望んで来たんじゃねえのか
いつまでも泣きやがって
被害者面かよ
おい
俺の言ってることわかってんのか
今さら言葉がわからんなんて言わせねえぞ
泣くな
お前らはそういう存在なんだ
子どもじゃねえんだろ
わかれよ
バカじゃねえのか
おい
聞いてるか
言ってることわかったか
こんなの日常茶飯事なんだよ
わかったら帰れよ
またいい奴紹介してやるから
泣くなよ
帰れ
帰れって
また来るんだぞ
掌編小説
I WAIT FOR HIM AT TOILET ／宮城信太朗
彼はトイレの便器に構えて立つと、ふいに自分の後ろから人の気配を感じて、振り向いた。
トイレのドアが並んでいる。ドアは全て、人が入っているかどうか分かるように下部と上部が開いている。どのトイレにも人の足は見えない。
カタッ と前方のトイレから音がした。
彼はズボンのチャックとベルトを締めて、前方のトイレのドアを開けた。
中には彼女が座っていた。彼女は便器の上にうずくまった姿勢で隠れるように座っていて、ハイヒールを片手に持って、もう片方の手にはカメラを持っている。
彼女は彼に見つかってしまって焦ったような素振りを見せ、無理な笑顔を彼に向けて「ハイ」と挨拶をした。
「………何やってるの？」
彼は彼女に訊ねる。
「私、記者になるのが夢なの。」
「それで？」
「今日こそ未知の領域に挑戦するわ！」
「ここは男子トイレだよ。」
「男子トイレって好き！」
「……君…変わってるね。」
彼は呆れたようにそう言って男子トイレから出ていった。
彼女は便器に座ったまま、手にしているカメラを見つめて、そしていっそううずくまった。
それから彼のことを思い浮かべて、目を閉じた。
詩時評
１９８１の所感 第１回 ／伊波泰志
昨年の十一月、沖国大文芸部部員の宮城信太朗、Littai、クロがそれぞれ手作りの個人詩集を上梓した。宮城信太朗の『ＮＥＷ ＬＩＧＨＴ ＴＲＥＥ』はあたたかみのある詩集。「キス」で〈いつでもたくさんの愛を与えられて／いつでも守られて／たまらなく幸せでいる〉と自らに注がれる〈愛〉を実感し、「世界」で〈わたしはあなたを愛することに必死だ／あなただけがいちばんかわいい〉と〈愛〉を注ぐよろこびを噛みしめる。童話的で親しみやすく、何度でも読み返せる味わいがある。Littaiは『殻』、『殻II』に加え、三冊一組の『結～クロが選ぶLittai作品集～』を刊行。一〇〇〇作以上の作品群からまとめあげたという意欲に頭が下がるが、どの作品にも緩みがなく、Littaiという個性を強く主張している。〈胸を刺すように突き上げられて串刺し／未だこれ以上流さなければいけないの？不浄の血を〉（「浄化」）のような切迫感のある表現に詩人としての力量を感じるが、反面、元の感情・感覚を超越しているような危うさを感じてならない。あまりに研ぎ澄まされた表現は、表現者自身をも傷つけかねない。その意味で言えばクロの『歪』と『繋～Littaiが選ぶクロ作品集～』からもほぼ同様の危うさを感じる。〈腐敗して／ぽとりと／私の小指が／落ちました／それは昔／誰かと／約束を交わした／小さな指でした〉（「小指」）から溢れる喪失感は、読み手をも押し潰していきそうな強さを持っている。三人の印象はそれぞれ異なるが、ことばに強い力を秘めているのは変わらない。今後の作品にも期待したい。
今年に入ってから、東風平恵典氏の『嵐のまえぶれ』と大城貞俊氏の『或いは取るに足りない小さな物語』を読んだ。『嵐のまえぶれ』は東風平氏が六十六歳にして初めて出した詩集だが、作品に訓示的なことばや物事を達観したような俯瞰的視点がない。「蛍男」の瑞々しさも気に入っているが、私は「星屑」の〈これは世代交代だ、あっという間に、青年から老人へ／わたしも 異界への旅路を歩む途中なのかもしれない。／でも、また深夜に星屑がふったら、明日も生きようとおもう。〉の一節が持つ《生きる》意思に強く胸を打たれた。一方の『或いは取るに足りない小さな物語』は僅か半年ほどの間で書き綴られた書下ろしの詩集。昨年のヘリ墜落事故やロシアのテロリストの学校占拠に突き動かされ、〈言葉が何者かに取り憑かれたように溢れてきた〉（「あとがき」）という本詩集からは凝縮された大城氏の意志が溢れている。〈悪も愛も、希望も勇気も選択されるのだ／光も闇も決して逃げない／山も海も決して逃げない／ぼくの影も、ぼくの決意も／あなたのものではない〉（「I 現実 ７」）に強い共感を覚えた。
今年の二月に、沖縄県高校文芸誌コンクールが開催された。個人では北中城高校の城戸茉里、小禄高校の榎本真弓、昭和薬科大付属高校のタカリョウ、全体では糸満高校の企画した「デザイン詩」に目を引かれた。彼らの中には三月で学校を卒業し、新たな生活をスタートさせた人もいると思われるが、環境の変わっていく中で詩作を続けていってほしいと思う。
（二〇〇五・四・一八）
現役の小部屋 第１回
詩 ルノワールの御空／燎本 龍夜
部近況 さいきんのぶんげいぶ／燎本 龍夜
ルノワールの御空／燎本 龍夜
衰弱し
酸化する
青から赤へ
我が家の空が…
それからバラバラと
赤錆が山へと崩れていく
完全に落ちれば限りない鈍色
まるで「果て」という名の限りを知ったかの様
印象絵画に酷似した錆がかる天色を
まるで瘡蓋を取り剥がす様に
無理矢理に外していく
硝子の破れる音を立てながら
長すぎた己の爪の間には小惑星が詰まり
視界には紺青色を知ぬ白群青が広がる
そして僕は色ならぬ色を知る
怖いぐらいの無音と
地球（このほし）では考えられない寒々とした母胎
現世（うつよ）の空は深緋色
ルノワール絵画の美女もいなければ
ムーランド・ギャレットの様な騒がしき青春もなく
筆からポタリと垂れ落ちた黒い点の僕は
桜が混入された甘き夕風を浴びながら
そっと二つの鼻穴を通して感じた
この楽園（フロンティア）にしか存在できない
虫よりもちっぽけな僕らの生きる力
部近況
さいきんのぶんげいぶ ／燎本龍夜
四月
入学や就職の機会で新たなスタートを望む月、というのが俺なりの固定観念だった。それが沖国大文芸部の場合…Ａ＝文芸部富豪祭開催の月。『富豪』というのはトランプゲームの事で、ひどい時は五時間もそれに勤しみます。部員のプレイスタイルも様々で、クロは上級カードの乱用、タカキは無考察のカード使用など十人十色のプレイを見せてくれます。今年の四月から入部した新入生ヒロは出し方が不器用ですが、それが初々しく、自然と空気が和やかになります。それにしても、去年の入部希望者数も多かったのですが、今年も始めから八人程の入部希望者が来ているので、いいスタートを切れました。
しかし、人口増加が一気にピークに達しているため、我が部室は只今ノアの箱船状態です。先日、沖国大文学の合評会が開催され、笑いあり涙ありの意見が飛び散り、皆様の作品に対する熱意を感じる事ができました。その時の人数も十五名以上。狭々としていて酸欠気味でしたが、それにめげる事なく毒舌が飛び回りました。沖国大文学は大部分が詩で構成されているのが特徴なのですが、それをもっとバラエティー豊かにしてほしいと大野先生は語っていました。これは、今後の沖国大文学の重要な課題になるでしょう。後、ＯＢの先輩も合評会に参加していただきました。創作経験が豊富な先輩達の意見は、後輩の俺達にとって参考になる点が数多く、とても勉強になりました。（なお、今年の合評会の模様は、今秋発売予定の沖国大文学に詳しく掲載するので、興味のある方はぜひチェックして見て下さい。）後、合評会の様子で去年と違っていた点は今年二年生になった部員が鋭い批評を展開していました。その様子を見て現新入部員は怯えていましたが、ちゃんと意見を述べていたので安心しました。なんだか、昔一年生だった時の自分と重ねてしまい、思わず応援をしてあげたくなりました。後輩と作る次の文学の制作が楽しみです。まぁ一応、最近の文芸部はこんな感じです。
編集後記
ジャンルも地域性も均一化されていく中で、沖縄の詩にこだわることにどんな意味があるかを考えながら創刊に至った。世代をつなぐことを主な目的にしているので、沖国大文芸部の現役部員にもコーナーを持ってもらった。県内詩壇の現状を追う必要から、詩時評も設けた。同人全てが新人のようなものなので、紹介する意味で同人特集を設けた。創刊の趣旨は巻頭言のとおり。詩の先達をはじめ、同世代にも厳しい目で見守ってもらいたい。（宮城隆尋）
詩誌「１９９９」創刊号
２００５年７月３１日
発行：１９９９同人
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