『歌謡曲の構造』その３
この一覧表の縦軸はこの（１）～（６）の６つの類型で、横軸は時間なんです。
ですから、６つのグループに属する流行曲が、多かったり少なかったり、の〈周期〉を提示しています。
それでは、この73年が前後と比較してどういう年だったか、という点を。
[あ] （４）自然的短音階がフォークの中に顕著に現れる
[い] （２）2・6抜き短音階が定着し今後主要グループとして拡大する
[う] （３）4・7抜き長音階に（２）に近い〈民謡〉音階が強く現れる
以上が72～73年の特徴です。
[う]は、昨日書いた、
「危険なふたり」、「喝采」、「私の彼は左きき」の3曲には（２）2・6抜き短音階を同時に含んでいる
という現象を意味しています。
（２）2・6抜き短音階、あるいは〈民謡〉の音階は、前に書いた4・7抜きの不安定さに反するもので、和声的に安定することで、この逆の明るい響きを産むそうです。
つまり4・7抜きの親しみやすい音階を継承しながら、明るい響きの音階が好まれ始めた、と判断することができます。
参考までに[い][う]に当てはまる曲を並べてみます。
恋をするなら、真赤な太陽、恋の季節、どうにもとまらない、我が良き友よ、時の過ぎ行くままに、ペッパー警部、
潮風のメロディー、雨のエアポート、私の彼は左きき、花とみつばち、ロマンス
最後に5曲、あえて筒美京平を上げてみました。
ニューミュージックとポップス系歌謡の王道路線が、次なる主流として、登場した年だ、と言えそうです。
わたしなりに「歌謡曲の構造」をまとめると以上のとおりです。一覧表によると今後この大きな流れはこのまま続き、次に変化が来るのは79年ということになっています。
ちょっと休講
© Rakuten Group, Inc.
