PR
クラシカ
クラシック中心に音楽の感想。批評ではなく思ったことや心境なのであしからず。。。不定期更新。
みすった・・・／嬉…
New!
k-nanaさん
野菜たっぷりでがっ…
New!
らび２さん
泥棒は嘘吐きの始ま…
ポンボさん
平和を願おうとする9…
convientoさん
元気のでる健康活動… 夢みる夢おさん
極お気楽CD日記 うらぢさん
Welcome to Ichiro’s… Ichiro_Kishimiさん
あやこの部屋 あやこの部屋さん
体の中から健康美人 やよいっち８４１さん
ベリルの日記 エメラマリンさん
New!
k-nanaさん野菜たっぷりでがっ…
New!
らび２さん泥棒は嘘吐きの始ま…
ポンボさん平和を願おうとする9…
convientoさん元気のでる健康活動… 夢みる夢おさん
極お気楽CD日記 うらぢさん
Welcome to Ichiro’s… Ichiro_Kishimiさん
あやこの部屋 あやこの部屋さん
体の中から健康美人 やよいっち８４１さん
ベリルの日記 エメラマリンさん
Comments
Keyword Search
▼キーワード検索
Freepage List
2007.09.17
テーマ： 今日聴いた音楽(82463)
カテゴリ： 音楽
パヴァロッティ追悼、ということで、朝から、
ラ・ボエームをやっています。
およそ、休日の朝向けとはいいがたいですが、
それでも、トスカやマダムバタフライとかに比べれば、
よいほうでしょう。
この４幕からなるオペラ、
前半の２幕は、
とにかく、明るく、湧き出る力がみなぎる、
「若さ」を表現する音楽で、
ただただ、聴いてて楽しい！！
オーケストラの響きも多彩極まりないです。
後半の２幕は、
ストーリーが下り坂なので、
（別れ話、貧困、病気、別離、病死）
むしろプッチーニの得意の範疇といえるのですが、
前半が余りに愉しすぎるので、ついつい前半を
僕は偏愛してしまってます。
これは昔、ＦＭ放送を１２０分テープで録音したのを
よく聴いていて、
「Ａ面」で前半が入っていて、大体、「Ａ面」聴き終わってそのままにしてた、、という超個人的事情もあるようです。
オペラのストーリーといえば元々それほど複雑なものは無いのですが、それにしても、今見ると、貧困と病気を背景にした別離の状況も理解できますし、ミレルラ・フレーニが感情表現がすばらしい、ということもビシバシと伝わってきます。
（高校時代に見たときのもたまたまフレーニでしたが、この全然美人ともいえないオバサンがかわいらしい娘の役をしていて、一瞬で恋に落ちる、、というように見えてたのですが、今、２０年前のフレーニを観ると、表現も含めてとても「可愛らしい！！」です。僕の年齢が追い越したことや、その後僕がいろんなほかのジャンルの「舞台」を見たこと、なども関係するのですが、なんにせよ、以前「楽しめなかった」「伝わらなかった」ものが、今、楽しめて、伝わってくる、というのはとてもありがたく幸せなことです。
よくよく考えると、ちゃんと字幕をみながら見た(聴いた)のは高校のときのＴＶ放送１回きりで、あとは音ばっかりでしたので、ピンとこないのも当然でした。
アタリマエながら、やっぱり言葉判って見ると全然違いますね。特に感情の移り変わりを甘美であったり凄絶であったりする音楽に載せてドラマの橋を架けるのが持ち味のプッチーニのオペラにあっては！！
ラ・ボエーム、今日後半聴くと、もうこれは、まぎれもないプッチーニそのものです。
ドラマを突き進めていきながら、それぞれの気持ちや状況が過剰ともいえるほど伝わってきます。
また、このオペラ、終幕の第４幕は、高揚と幸福の第１幕とは対極にありながら、ちょうど主題回帰するようにできていて、場もボロアパートに戻っていて、音楽も歌詞は異なるながらも、第一幕の主題が回想され、鮮烈な対比(生と死、幸と不幸、未来と終末、若さと熟年)が、なされます。
設定そのものは、トラヴィアータと似てるのに、これほど表現が異なるのか、、、と思わずには居られません（当時見た人は全員トラヴィアータは知ってるはずで、台本作家も作曲家も意識した上で書いてるはず）。どちらが上とか下とかではないのですが、「違う」のです。
より耽美的とも思える作曲家であるプッチーニのこちらの作品が、むしろ、交響曲的な構成ともとれるのも興味深いです。
（緩徐楽章がスケルツォと入れ替わってたり、そもそも「楽劇」以後の作品だから主題が回帰するのだともとれるので、それほど厳密な意味ではないえすが。ただまあ、まとまり感があるというか。）
さらに、それこそ「いまさらながら」なのですが、このオペラ、「友情」がよく書けているなあ、、、とも思います。定型的ではあるのですが、当事者とその周りの人たち、というものがそれぞれお互いに必然性をもって(音楽も)描かれて、舞台の上で息づいています。
さて、パヴァロッティです。
独特の声質と肥満から、だんだんオペラそのものから
離れて行ったパヴァロッティですが、
20年近く前のこの頃は見る限り活き活きと演じてます(元々極端に激しく動く役ではないですが)。
声質は当然のことながらパヴァロッティそのものなのですが、少し聴き進めるウチに何の違和感もなくなり、むしろ、プッチーニの音楽にこれほど合う声は無いのでは、と思えてくるほどです。
不安定な感じの全く無い声、きっとコレ、イタリア語を母語とする人が聞くと、さらに良い意味で「ド演歌」なストレートな表現がたまらないことでしょう。
マリア・カラスでもそうですが、イタリア人にとって、イタリア・オペラはやっぱり、芝居でもあるのだろうなあ、、と思いました。歌いまわしと演技とそして歌唱力そのものと。。
僕はいろんなジャンルの中で、演歌は非常にニガテとする分野なのですが、しかし、プッチーニを聴くと、もしかしたら、イタリア人にとって、良質な「ド演歌」なのでは、、、と思うときがあります。表現する様式がありつつ、表現することに対する含羞が無い、、というか、、、
３大テナーといいつつ、イタリア人は、パヴァロッティのみ。
僕からみれば本当に言葉のことは判らないですが、イタリア人からみれば、特に言葉の表現においては、やはりなにがしかの違いは感じるのだろうなあ、と思います。
ナマで聴いてみたい人（しかも全盛期に）でした、今さら、、、ですが。
ラ・ボエームをやっています。
およそ、休日の朝向けとはいいがたいですが、
それでも、トスカやマダムバタフライとかに比べれば、
よいほうでしょう。
この４幕からなるオペラ、
前半の２幕は、
とにかく、明るく、湧き出る力がみなぎる、
「若さ」を表現する音楽で、
ただただ、聴いてて楽しい！！
オーケストラの響きも多彩極まりないです。
後半の２幕は、
ストーリーが下り坂なので、
（別れ話、貧困、病気、別離、病死）
むしろプッチーニの得意の範疇といえるのですが、
前半が余りに愉しすぎるので、ついつい前半を
僕は偏愛してしまってます。
これは昔、ＦＭ放送を１２０分テープで録音したのを
よく聴いていて、
「Ａ面」で前半が入っていて、大体、「Ａ面」聴き終わってそのままにしてた、、という超個人的事情もあるようです。
オペラのストーリーといえば元々それほど複雑なものは無いのですが、それにしても、今見ると、貧困と病気を背景にした別離の状況も理解できますし、ミレルラ・フレーニが感情表現がすばらしい、ということもビシバシと伝わってきます。
（高校時代に見たときのもたまたまフレーニでしたが、この全然美人ともいえないオバサンがかわいらしい娘の役をしていて、一瞬で恋に落ちる、、というように見えてたのですが、今、２０年前のフレーニを観ると、表現も含めてとても「可愛らしい！！」です。僕の年齢が追い越したことや、その後僕がいろんなほかのジャンルの「舞台」を見たこと、なども関係するのですが、なんにせよ、以前「楽しめなかった」「伝わらなかった」ものが、今、楽しめて、伝わってくる、というのはとてもありがたく幸せなことです。
よくよく考えると、ちゃんと字幕をみながら見た(聴いた)のは高校のときのＴＶ放送１回きりで、あとは音ばっかりでしたので、ピンとこないのも当然でした。
アタリマエながら、やっぱり言葉判って見ると全然違いますね。特に感情の移り変わりを甘美であったり凄絶であったりする音楽に載せてドラマの橋を架けるのが持ち味のプッチーニのオペラにあっては！！
ラ・ボエーム、今日後半聴くと、もうこれは、まぎれもないプッチーニそのものです。
ドラマを突き進めていきながら、それぞれの気持ちや状況が過剰ともいえるほど伝わってきます。
また、このオペラ、終幕の第４幕は、高揚と幸福の第１幕とは対極にありながら、ちょうど主題回帰するようにできていて、場もボロアパートに戻っていて、音楽も歌詞は異なるながらも、第一幕の主題が回想され、鮮烈な対比(生と死、幸と不幸、未来と終末、若さと熟年)が、なされます。
設定そのものは、トラヴィアータと似てるのに、これほど表現が異なるのか、、、と思わずには居られません（当時見た人は全員トラヴィアータは知ってるはずで、台本作家も作曲家も意識した上で書いてるはず）。どちらが上とか下とかではないのですが、「違う」のです。
より耽美的とも思える作曲家であるプッチーニのこちらの作品が、むしろ、交響曲的な構成ともとれるのも興味深いです。
（緩徐楽章がスケルツォと入れ替わってたり、そもそも「楽劇」以後の作品だから主題が回帰するのだともとれるので、それほど厳密な意味ではないえすが。ただまあ、まとまり感があるというか。）
さらに、それこそ「いまさらながら」なのですが、このオペラ、「友情」がよく書けているなあ、、、とも思います。定型的ではあるのですが、当事者とその周りの人たち、というものがそれぞれお互いに必然性をもって(音楽も)描かれて、舞台の上で息づいています。
さて、パヴァロッティです。
独特の声質と肥満から、だんだんオペラそのものから
離れて行ったパヴァロッティですが、
20年近く前のこの頃は見る限り活き活きと演じてます(元々極端に激しく動く役ではないですが)。
声質は当然のことながらパヴァロッティそのものなのですが、少し聴き進めるウチに何の違和感もなくなり、むしろ、プッチーニの音楽にこれほど合う声は無いのでは、と思えてくるほどです。
不安定な感じの全く無い声、きっとコレ、イタリア語を母語とする人が聞くと、さらに良い意味で「ド演歌」なストレートな表現がたまらないことでしょう。
マリア・カラスでもそうですが、イタリア人にとって、イタリア・オペラはやっぱり、芝居でもあるのだろうなあ、、と思いました。歌いまわしと演技とそして歌唱力そのものと。。
僕はいろんなジャンルの中で、演歌は非常にニガテとする分野なのですが、しかし、プッチーニを聴くと、もしかしたら、イタリア人にとって、良質な「ド演歌」なのでは、、、と思うときがあります。表現する様式がありつつ、表現することに対する含羞が無い、、というか、、、
３大テナーといいつつ、イタリア人は、パヴァロッティのみ。
僕からみれば本当に言葉のことは判らないですが、イタリア人からみれば、特に言葉の表現においては、やはりなにがしかの違いは感じるのだろうなあ、と思います。
ナマで聴いてみたい人（しかも全盛期に）でした、今さら、、、ですが。
お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
[音楽] カテゴリの最新記事
-
チッコリーニとの再会 2010.03.22 コメント(2)
-
ドイツ、独逸、、、 2009.12.24
-
第九の輪 2009.12.23
Re:ラ・ボエーム （パヴァロッティ)(09/17)
まっきい1107
さん
Re[1]:ラ・ボエーム （パヴァロッティ)(09/17)
クラシカ
さん
>まっきい1107さん
録画が便利な今の時代ですが、
やっぱり、こう放送されたときに観るって良いもんですね。
ラ・ボエームもたぶんこれまでに録画したことはあるはずなんですが、いつでも観られると思って、観ず仕舞。。。日記にも書いたとおり「絵」を観たのは、クライバー来日時以来というありさまでした。
今日は僕もたまたま観られることになって(なにせ朝みたらいきなりラ・ボエームやるっていうし。。。)、「ライブ」で久々に熱中して見て感動しました。
パヴァロッティ本当にいまさらながらスゴい。しかしこの公演、共演者もまたオケも、とても良い感じでしたよね！ ああ、やっぱりなにごとも「そのとき」がありますね！！！ (2007.09.17 21:20:38)
録画が便利な今の時代ですが、
やっぱり、こう放送されたときに観るって良いもんですね。
ラ・ボエームもたぶんこれまでに録画したことはあるはずなんですが、いつでも観られると思って、観ず仕舞。。。日記にも書いたとおり「絵」を観たのは、クライバー来日時以来というありさまでした。
今日は僕もたまたま観られることになって(なにせ朝みたらいきなりラ・ボエームやるっていうし。。。)、「ライブ」で久々に熱中して見て感動しました。
パヴァロッティ本当にいまさらながらスゴい。しかしこの公演、共演者もまたオケも、とても良い感じでしたよね！ ああ、やっぱりなにごとも「そのとき」がありますね！！！ (2007.09.17 21:20:38)
【毎日開催】
15記事にいいね！で1ポイント
© Rakuten Group, Inc.
