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小鳥の朝
Nov 30, 2014
テーマ： 韓国！(18181)
カテゴリ： 映画
東京フィルメックスで김기덕監督新作
『一対一（殺されたミンジュ） 일대일 ONE ON ONE』（2014年）を。
あらすじ
5月9日、ある女子高生（ミンジュ）が残忍に殺された。
犯人は検挙されず、事件は闇に葬られた。
しかし
女子高生殺害の容疑者、真犯人七人（キム・ヨンミンほか）を
追い詰め、犯行を自白させようとする
「影」の七人（マ・ドンソクほか）が動き出した。
イ・イギョン、 チョ・ドンイン 、テオら共演。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
上映後Q&Aでは、
『悪い女 青い門』（1998年）
『悪い男』（2001年）
『春夏秋冬そして春』（2003年）
『メビウス』（2013年）
で人間が生きていく上で避けられない痛みについて、
人間を取り巻く痛みについて描いてきたが...
今回は国家が人間に個人に与える痛みについて描いたと語る。
加害者・容疑者でありながら
「上からの命令だから」
「指示された通り、命令された通りにしただけだから」
と思考停止しながら事の重大さを認識せず
責任を回避する人間の姿が描かれている。
権力ピラミッドの上位、政治家たちだけではなく、
実は権力ヒエラルキーの下位で
思考停止して従属しているひとりひとりも
民主主義の毀損に加担しているのではないか。
監督は
原発や集団的自衛権の問題があっても
日本は北朝鮮よりはましでしょう、と
現実を直視せず見て見ぬふり、気づかぬふりして無責任に逃避、
声を上げない、現状に甘んじている日本の状況にも言及。
上や権威、現状に飼い慣らされ従属してしまっている
私たちの卑怯さが
このひどい世界を酷いまま温存してしまう原因・理由では、
という問題提起がなされている。
意志なく思考なく隷属して行動することの危うさが描かれる一方、
一人八役のキム・ヨンミンがいい役も悪い役も演じることで
正義の暴力を振るおうとする人が必ずしも正義ではない、
容疑者・殺人者たちを懲らしめようとしている人も
暴力という構造に組み込まれてしまっているというアイロニーをも描く。
思わずイスラエルやイスラム国（ISIS）等も想起。
テロの原因・理由が正義（相対的な正義）に基づいていても
その暴力は正当化されない。
彼らの正義も暴力、暴力の応酬という構造の中にある。
正義はつくづく相対的な価値で
いかに正義の名の下に暴力が行使されても
絶対正当化されないのだ、という真理が
김기덕流生きる痛みを体感させるスタイルで描かれている。
クリント・イーストウッド監督最新作『アメリカン・スナイパー』 に表れている
正義と暴力のアイロニーも想起させ、
韓国内の問題にとどまらない普遍性もそなえていると感じた。
世界共通の正義と暴力のアイロニーという普遍性がありながら
国家と個人の関係についても考えさせながら
韓国らしい問題も随所に浮かび上がる演出が
痛みと共に心に残った。
「影」七人の生活それぞれが
現代の社会問題、弱者（ 甲乙問題 でいえば乙）の痛みを伝えていること。
また、「影」七人のコスプレ
即ち駐韓米軍、 国家情報院CIC 、警察等のコスプレは
ひと目見ただけで（PTSDのように）恐怖心がよみがえったり、
抑圧された歴史、圧力を受けた民主主義の来し方、痛みが浮かび上がる。
そんな記憶装置でもあるコスプレの
もうひとつの意味は...
コスプレによってある程度現実を表面を変えることは出来ても
自分を変えることは出来ない、難しい、ということの象徴。
自己の内と外のボーダーにも思い至った。
김기덕脚本の『レッド・ファミリー』や
『メビウス』に続き
今作も演劇的演出傾向がうかがわれ
（ある意味）原始的な表現手法とも感じた。
演劇的、原始的演出により伝えたいことがあるのだと...
（演劇的演出傾向等については別稿にて...）
映画は故盧武鉉元大統領に捧げられていました。
キム・ヨンミンは
『春夏秋冬そして春』以来の김기덕作品参加。
一人八役の熱演は時にユーモラスで
役者の魅力と演技の幅を感じさせる。
（ 『ビバ！ラブ 경축! 우리사랑』 はキュートなラブコメだった）
マ・ドンソクの哀愁ある演技も心に残った。
to be continued...!?
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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
コピー・利用・流用 ・
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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
トレース、リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
『一対一（殺されたミンジュ） 일대일 ONE ON ONE』（2014年）を。
あらすじ
5月9日、ある女子高生（ミンジュ）が残忍に殺された。
犯人は検挙されず、事件は闇に葬られた。
しかし
女子高生殺害の容疑者、真犯人七人（キム・ヨンミンほか）を
追い詰め、犯行を自白させようとする
「影」の七人（マ・ドンソクほか）が動き出した。
イ・イギョン、 チョ・ドンイン 、テオら共演。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
上映後Q&Aでは、
『悪い女 青い門』（1998年）
『悪い男』（2001年）
『春夏秋冬そして春』（2003年）
『メビウス』（2013年）
で人間が生きていく上で避けられない痛みについて、
人間を取り巻く痛みについて描いてきたが...
今回は国家が人間に個人に与える痛みについて描いたと語る。
加害者・容疑者でありながら
「上からの命令だから」
「指示された通り、命令された通りにしただけだから」
と思考停止しながら事の重大さを認識せず
責任を回避する人間の姿が描かれている。
権力ピラミッドの上位、政治家たちだけではなく、
実は権力ヒエラルキーの下位で
思考停止して従属しているひとりひとりも
民主主義の毀損に加担しているのではないか。
監督は
原発や集団的自衛権の問題があっても
日本は北朝鮮よりはましでしょう、と
現実を直視せず見て見ぬふり、気づかぬふりして無責任に逃避、
声を上げない、現状に甘んじている日本の状況にも言及。
上や権威、現状に飼い慣らされ従属してしまっている
私たちの卑怯さが
このひどい世界を酷いまま温存してしまう原因・理由では、
という問題提起がなされている。
意志なく思考なく隷属して行動することの危うさが描かれる一方、
一人八役のキム・ヨンミンがいい役も悪い役も演じることで
正義の暴力を振るおうとする人が必ずしも正義ではない、
容疑者・殺人者たちを懲らしめようとしている人も
暴力という構造に組み込まれてしまっているというアイロニーをも描く。
思わずイスラエルやイスラム国（ISIS）等も想起。
テロの原因・理由が正義（相対的な正義）に基づいていても
その暴力は正当化されない。
彼らの正義も暴力、暴力の応酬という構造の中にある。
正義はつくづく相対的な価値で
いかに正義の名の下に暴力が行使されても
絶対正当化されないのだ、という真理が
김기덕流生きる痛みを体感させるスタイルで描かれている。
クリント・イーストウッド監督最新作『アメリカン・スナイパー』 に表れている
正義と暴力のアイロニーも想起させ、
韓国内の問題にとどまらない普遍性もそなえていると感じた。
世界共通の正義と暴力のアイロニーという普遍性がありながら
国家と個人の関係についても考えさせながら
韓国らしい問題も随所に浮かび上がる演出が
痛みと共に心に残った。
「影」七人の生活それぞれが
現代の社会問題、弱者（ 甲乙問題 でいえば乙）の痛みを伝えていること。
また、「影」七人のコスプレ
即ち駐韓米軍、 国家情報院CIC 、警察等のコスプレは
ひと目見ただけで（PTSDのように）恐怖心がよみがえったり、
抑圧された歴史、圧力を受けた民主主義の来し方、痛みが浮かび上がる。
そんな記憶装置でもあるコスプレの
もうひとつの意味は...
コスプレによってある程度現実を表面を変えることは出来ても
自分を変えることは出来ない、難しい、ということの象徴。
自己の内と外のボーダーにも思い至った。
김기덕脚本の『レッド・ファミリー』や
『メビウス』に続き
今作も演劇的演出傾向がうかがわれ
（ある意味）原始的な表現手法とも感じた。
演劇的、原始的演出により伝えたいことがあるのだと...
（演劇的演出傾向等については別稿にて...）
映画は故盧武鉉元大統領に捧げられていました。
キム・ヨンミンは
『春夏秋冬そして春』以来の김기덕作品参加。
一人八役の熱演は時にユーモラスで
役者の魅力と演技の幅を感じさせる。
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マ・ドンソクの哀愁ある演技も心に残った。
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Dec 10, 2025 09:23:39 PM
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