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July 10, 2011
テーマ： ＴＶで観た映画(3922)
カテゴリ： アメリカ映画
みなさん、こんばんは。
大人の男女の魅力的な恋愛コメディを売りとしているエルンスト・ルビッチ監督ですが、骨太な作品も撮っていました。今日はそんな作品の一つを紹介します。
『映画「私の殺した男」』 エルンスト・ルビッチ / パラマウント
Broken Lillaby/The Man I Killed
原作：モーリス・ロスタン
脚色：サムソン・ラファエルソン／エルネスト・バイダ
脚本：レジナルド・バークレイ
撮影：ビクター・ミルナー
出演：フィリップス・ホームズ／ライオネル・バリモア／ナンシー・キャロル
物語
第一次大戦中に敵のドイツ兵ウォルター・ホルダーリンを殺した
フランス兵ポール・ルナール。彼は許しを請うため、殺した男の両親を
ドイツまで訪ねていく。ところが両親やウォルターの婚約者は
ポールを息子の親友と勘違いして歓待する。
第二次大戦を扱った映画「レマゲン鉄橋」で降伏したドイツ軍将校が、
米兵に「私はレマゲンの学校の校長なんです。」と言う。
そこで初めて、厳しい顔をしていたこの男性は笑う。ドイツ軍という団体から、
個人に戻った瞬間に。
「敵国」「敵兵」と団体名で話をする時、それらを構成する
一人一人について、具体的な顔は浮かばない。けれど戦闘は、
認識させられる。「敵」という漠然とした存在でなく、
個人の顔を見るからだ。ましてや、ポールのように、
ウォルターの家族や過去について知ってしまったら、
もう平静ではいられない。
そして彼は、こう訴える。「私には、もう音楽は聞こえない。」彼は故郷でヴァイオリンを弾いていた。
「それが任務だったのだ。君が苦しむ事はない。」という神父の言葉に
代表される国家の欺瞞を、ポールは激しく批難する。
「それが教会の答えですか。それが神の意志なんですか。」
ライオネル・バリモアが人格者のウォルターの父親役を好演。
最初ポールをフランス人と知って追い返そうとするが、
彼が墓に花を供えた事を知って、手を差し伸べる。
「敵国フランス人」から「ポール」という個人として相手を認めた
しるしに。
ポールの滞在が話題となり、父親は街の人々に向かい
「誰が息子を殺したのか 誰が息子に爆弾を持たせたのか 我々だ
人間も国境も関係ない」
と演説する。そんな彼に、松葉杖の人が手を差し伸べる。
この映画で、握手は理解の象徴だ。
ルビッチは、第一次大戦後敗者となったドイツ人に対しても、
十把一からげの悪人的描き方をしていない。ナチス・ドイツ隆盛の最中に、
ひるまず「生きるべきか死ぬべきか」を撮ったルビッチらしい。
私は、ルビッチの、そういう一本筋の通った所が好きだ。
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『映画「私の殺した男」』 エルンスト・ルビッチ / パラマウント
Broken Lillaby/The Man I Killed
原作：モーリス・ロスタン
脚色：サムソン・ラファエルソン／エルネスト・バイダ
脚本：レジナルド・バークレイ
撮影：ビクター・ミルナー
出演：フィリップス・ホームズ／ライオネル・バリモア／ナンシー・キャロル
物語
第一次大戦中に敵のドイツ兵ウォルター・ホルダーリンを殺した
フランス兵ポール・ルナール。彼は許しを請うため、殺した男の両親を
ドイツまで訪ねていく。ところが両親やウォルターの婚約者は
ポールを息子の親友と勘違いして歓待する。
第二次大戦を扱った映画「レマゲン鉄橋」で降伏したドイツ軍将校が、
米兵に「私はレマゲンの学校の校長なんです。」と言う。
そこで初めて、厳しい顔をしていたこの男性は笑う。ドイツ軍という団体から、
個人に戻った瞬間に。
「敵国」「敵兵」と団体名で話をする時、それらを構成する
一人一人について、具体的な顔は浮かばない。けれど戦闘は、
認識させられる。「敵」という漠然とした存在でなく、
個人の顔を見るからだ。ましてや、ポールのように、
ウォルターの家族や過去について知ってしまったら、
もう平静ではいられない。
そして彼は、こう訴える。「私には、もう音楽は聞こえない。」彼は故郷でヴァイオリンを弾いていた。
「それが任務だったのだ。君が苦しむ事はない。」という神父の言葉に
代表される国家の欺瞞を、ポールは激しく批難する。
「それが教会の答えですか。それが神の意志なんですか。」
ライオネル・バリモアが人格者のウォルターの父親役を好演。
最初ポールをフランス人と知って追い返そうとするが、
彼が墓に花を供えた事を知って、手を差し伸べる。
「敵国フランス人」から「ポール」という個人として相手を認めた
しるしに。
ポールの滞在が話題となり、父親は街の人々に向かい
「誰が息子を殺したのか 誰が息子に爆弾を持たせたのか 我々だ
人間も国境も関係ない」
と演説する。そんな彼に、松葉杖の人が手を差し伸べる。
この映画で、握手は理解の象徴だ。
ルビッチは、第一次大戦後敗者となったドイツ人に対しても、
十把一からげの悪人的描き方をしていない。ナチス・ドイツ隆盛の最中に、
ひるまず「生きるべきか死ぬべきか」を撮ったルビッチらしい。
私は、ルビッチの、そういう一本筋の通った所が好きだ。
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