2005.07.27
テーマ： ライブ(20)
カテゴリ： ライブ
名古屋からまたやってきました 小濱さん(ts）。
ツアーの初日の今夜、一緒させて頂きましたが、相変わらずの音で嬉しくなってしまいました。彼の生み出すライン、インプロバイズに対する考え方、ジャズという物への認識、いつもながら本当勉強になります。
ライブ終了後の移動中、日本ジャズ界を代表する一人、 池田篤(as)さん より小濱さんへ電話が。
「彼もダブルリップなのよ～」と小濱さんより紹介して頂き、少しだけお話することが出来ました。
彼はダブルリップを最近シングルに戻したようです。歯並びが悪く上唇の内側を直ぐに切ってしまうようで、顎の角度や構え方を調整することによりシングルを可能にしたらしいです。
僕も最近ではダブルで疲れたりしたら、アンブシュアの矯正でシングルを取り入れたりしたりします。
少しづつダブル・シングルの音質の差は無くなってきました。
後は持久力・倍音コントロール（ハイトーン）なんでしょうか。この辺が、難しい・・・
小濱さんは8/1のライブを最後にツアーを終了します。恒例のサックスクリニックも開催予定です。
札幌の皆様、特にプレイヤーの方に聞いて頂きたいサウンドです。
是非！足をお運び下さい！詳しくはSVV等をご覧下さいね♪
メンバーの皆さん、お疲れ様でした！残り頑張って下さい！
ツアーの初日の今夜、一緒させて頂きましたが、相変わらずの音で嬉しくなってしまいました。彼の生み出すライン、インプロバイズに対する考え方、ジャズという物への認識、いつもながら本当勉強になります。
ライブ終了後の移動中、日本ジャズ界を代表する一人、 池田篤(as)さん より小濱さんへ電話が。
「彼もダブルリップなのよ～」と小濱さんより紹介して頂き、少しだけお話することが出来ました。
彼はダブルリップを最近シングルに戻したようです。歯並びが悪く上唇の内側を直ぐに切ってしまうようで、顎の角度や構え方を調整することによりシングルを可能にしたらしいです。
僕も最近ではダブルで疲れたりしたら、アンブシュアの矯正でシングルを取り入れたりしたりします。
少しづつダブル・シングルの音質の差は無くなってきました。
後は持久力・倍音コントロール（ハイトーン）なんでしょうか。この辺が、難しい・・・
小濱さんは8/1のライブを最後にツアーを終了します。恒例のサックスクリニックも開催予定です。
札幌の皆様、特にプレイヤーの方に聞いて頂きたいサウンドです。
是非！足をお運び下さい！詳しくはSVV等をご覧下さいね♪
メンバーの皆さん、お疲れ様でした！残り頑張って下さい！
お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
[ライブ] カテゴリの最新記事
-
bossa 2005.09.20
-
江藤良人WORKSHOP LIVE 2005.09.12
ちょっと遅れましたが。
Ｔｓ櫻井 さん
どーも、レス遅れました。
その節はお疲れ様。とても楽しい二日間でした。
また遊んでください。
ＣＤ聞きました。とても面白いです。いやホント。
ソロはもちろんアンサンブルが勉強になりそう。
どうもありがとう。じゃ！ (2005.07.28 21:04:00)
その節はお疲れ様。とても楽しい二日間でした。
また遊んでください。
ＣＤ聞きました。とても面白いです。いやホント。
ソロはもちろんアンサンブルが勉強になりそう。
どうもありがとう。じゃ！ (2005.07.28 21:04:00)
上のレスって場違いか？
Ｔｓ櫻井 さん
すいません。日記の本文と関係ないコメントでしたね。
じゃちょっと関係ある話ば。
先日のウッズの音の話、あの後色々考えていたんだ、いや基本的にはこの間の話で良いのだけれども基礎体力の違いっていうのもあるんじゃないかなあ？たとえば彼が２の力で吹いて１０聞こえるとする。僕らは６吹かなきゃ１０聞こえないとしたらどうなるんだろう？もちろんセッティングは楽にした上でね。ってなことを最近考えています。じゃ！ (2005.07.28 21:18:50)
じゃちょっと関係ある話ば。
先日のウッズの音の話、あの後色々考えていたんだ、いや基本的にはこの間の話で良いのだけれども基礎体力の違いっていうのもあるんじゃないかなあ？たとえば彼が２の力で吹いて１０聞こえるとする。僕らは６吹かなきゃ１０聞こえないとしたらどうなるんだろう？もちろんセッティングは楽にした上でね。ってなことを最近考えています。じゃ！ (2005.07.28 21:18:50)
Re:上のレスって場違いか？(07/27)
m.ja
さん
Ｔｓ櫻井さん
先日はお世話になりました。とても楽しい演奏＆滞在になりました。全て桜井さんのおかげです。本当にありがとうございました！
CDすごく気に入ってる一枚なんですよ。基本的にソロプレイヤーが多いのに、アンサンブルもしっかりツボ抑えたサウンドを作ってますよね。ハーモニーをしっかり理解しているソロプレイヤーこそ、響きのある和音を作るのに有利なのだと、再認識する一枚です。もちろんソロも充実してますよね。タバキンとか最高です。
phil woodsの話、確かに基礎体力は違いますよね。
＞２の力で吹いて１０聞こえるとする。僕らは６吹かなきゃ１０聞こえないとしたらどうなるんだろう
解りやすい例えですね。この例を参考にここからは僕の考えですが、３倍の力をもって彼と同じ１０を聞こえるとして、一番重要なのが、1/3の力で楽器を振動させる事が出来るセッティングが必要ということだと思います。
この例で言うと1/3しかパワーがないという仮定で、彼の1/3の力でもああいうスムーズな鳴り方が出来るセッティングが必要なのかなと思います。我々パワーないので（笑）大切なのはエアをいかにコントロール出来るセッティングであるかどうかだと思うのですが、彼よりパワーがないのであれば彼と同じようなエアコントロールを可能にする為の、我々向きのセッティングというのがあると思うのです。ナマwoodsを聞いたとき、決して硬いリードを体格から想像出来るパワーをもってフルトーンで鳴らしてる印象はなかったです。
そもそも音量は僕の場合はそんな意識しないんです。
音量って錯覚的なものあるじゃないですか。なので結果論の１０を意識するより、同じ[サウンド]を生むためのカラクリを意識、が先決なので、こないだの話でよいと思いますよ。現時点での考えです。見落とせないテーマなので、僕もあれこれ考えてみます。 (2005.07.29 02:29:53)
先日はお世話になりました。とても楽しい演奏＆滞在になりました。全て桜井さんのおかげです。本当にありがとうございました！
CDすごく気に入ってる一枚なんですよ。基本的にソロプレイヤーが多いのに、アンサンブルもしっかりツボ抑えたサウンドを作ってますよね。ハーモニーをしっかり理解しているソロプレイヤーこそ、響きのある和音を作るのに有利なのだと、再認識する一枚です。もちろんソロも充実してますよね。タバキンとか最高です。
phil woodsの話、確かに基礎体力は違いますよね。
＞２の力で吹いて１０聞こえるとする。僕らは６吹かなきゃ１０聞こえないとしたらどうなるんだろう
解りやすい例えですね。この例を参考にここからは僕の考えですが、３倍の力をもって彼と同じ１０を聞こえるとして、一番重要なのが、1/3の力で楽器を振動させる事が出来るセッティングが必要ということだと思います。
この例で言うと1/3しかパワーがないという仮定で、彼の1/3の力でもああいうスムーズな鳴り方が出来るセッティングが必要なのかなと思います。我々パワーないので（笑）大切なのはエアをいかにコントロール出来るセッティングであるかどうかだと思うのですが、彼よりパワーがないのであれば彼と同じようなエアコントロールを可能にする為の、我々向きのセッティングというのがあると思うのです。ナマwoodsを聞いたとき、決して硬いリードを体格から想像出来るパワーをもってフルトーンで鳴らしてる印象はなかったです。
そもそも音量は僕の場合はそんな意識しないんです。
音量って錯覚的なものあるじゃないですか。なので結果論の１０を意識するより、同じ[サウンド]を生むためのカラクリを意識、が先決なので、こないだの話でよいと思いますよ。現時点での考えです。見落とせないテーマなので、僕もあれこれ考えてみます。 (2005.07.29 02:29:53)
ご丁寧にどうも(笑)
Ｔｓ櫻井 さん
＞僕もあれこれ考えてみます。
はい、私も引きつづき考えます。
私も音量は相対的なものだと思うし、音色のイメージと音量は比例しないと思ってます。
要はオーバーパワーで身動き取れなくなっちゃダメダメ！ってことですネ(笑) (2005.07.29 20:18:02)
はい、私も引きつづき考えます。
私も音量は相対的なものだと思うし、音色のイメージと音量は比例しないと思ってます。
要はオーバーパワーで身動き取れなくなっちゃダメダメ！ってことですネ(笑) (2005.07.29 20:18:02)
Re:ご丁寧にどうも(笑)(07/27)
m.ja
さん
＞Ｔｓ櫻井さん
いつもどーもです！！
＞要はオーバーパワーで身動き取れなくなっちゃダメダメ！ってことですネ(笑)
ですよね。あの録音（てか映像）だと、かなり力抜いて吹いてるようにしか見えませんし（あの時期の録音ってCバキバキのタイトな音にしか聞こえないけど）レロレロな力抜けたフィンガリングしてますよね。僕もソフトセッティングにしてつくづく思うのが、リードに負荷がかからないリラックスしたアンブシュアの下では、フィンガリングも柔らかくなるという相互作用。アンブシュアの緊張＝フィンガリングの緊張のような気がします。この状況下では演奏中の思考能力も乱れが少なく、周りに傾ける耳に意識を集中出来る等、非常にリラックスしてプレイ出来るような気がします（僕の場合だけかもしれませんが）オーバーブロウする時って、大抵耳が働かない＝周りが見えない、ってこと多い気がしますがいかがなものでしょう。どんな時でも平常心、これが逆説的ではありますが、状況判断力・エアコントロールやフィンガリング等フィジカルな面に良い影響を与えるのでしょうね。
(2005.07.30 22:51:24)
いつもどーもです！！
＞要はオーバーパワーで身動き取れなくなっちゃダメダメ！ってことですネ(笑)
ですよね。あの録音（てか映像）だと、かなり力抜いて吹いてるようにしか見えませんし（あの時期の録音ってCバキバキのタイトな音にしか聞こえないけど）レロレロな力抜けたフィンガリングしてますよね。僕もソフトセッティングにしてつくづく思うのが、リードに負荷がかからないリラックスしたアンブシュアの下では、フィンガリングも柔らかくなるという相互作用。アンブシュアの緊張＝フィンガリングの緊張のような気がします。この状況下では演奏中の思考能力も乱れが少なく、周りに傾ける耳に意識を集中出来る等、非常にリラックスしてプレイ出来るような気がします（僕の場合だけかもしれませんが）オーバーブロウする時って、大抵耳が働かない＝周りが見えない、ってこと多い気がしますがいかがなものでしょう。どんな時でも平常心、これが逆説的ではありますが、状況判断力・エアコントロールやフィンガリング等フィジカルな面に良い影響を与えるのでしょうね。
(2005.07.30 22:51:24)
教えてください♪
Naoya Rosso さん
どうも！櫻井さんとの楽しい語らいにまぜてください♪
私も、パワーと音量との関係、色々と試しながら演奏しようと思っています…が、どうしても表に出ている音に自信を持てず、結局オーバーブローをする毎日です(T_T)
さて、｢ダブルリップ｣という言葉がありましたが、サックスで言うところのダブルリップって、どんな事なのですか？
金管楽器の場合は、音質や音高によって、マウスピースを替えるような事を言うのですが…。
私の勝手な想像では、上唇を使うか使わないかなのでしょうか？？？？ (2005.08.15 23:42:25)
私も、パワーと音量との関係、色々と試しながら演奏しようと思っています…が、どうしても表に出ている音に自信を持てず、結局オーバーブローをする毎日です(T_T)
さて、｢ダブルリップ｣という言葉がありましたが、サックスで言うところのダブルリップって、どんな事なのですか？
金管楽器の場合は、音質や音高によって、マウスピースを替えるような事を言うのですが…。
私の勝手な想像では、上唇を使うか使わないかなのでしょうか？？？？ (2005.08.15 23:42:25)
Re:教えてください♪(07/27)
m.ja
さん
＞Naoya Rossoさん
お疲れ様です！ご無沙汰しておりました。お元気ですか？
●『ダブルリップ』についての質問にお答えします。
通常リード楽器は自身のアンブシュアを作る際に下唇を巻いてリードにクッション効果を持たせるものです。
この時上歯をマウスピースに当てている状態です。
この下唇だけを巻いている状態を『シングルリップ』といいます。
『ダブルリップ』とは上記説明を踏まえ、その名前から連想されるように上唇をも巻くアンブシュアです。
ですので歯はマウスピースに触れることなく、リード楽器奏者によく見られる『噛む』行為を回避出来、その分エアが自然に送り込むことが出来るメリットがあります。
サックス吹きの陥りやすいオーバーブロウは、マウスピースを『噛む』ことによる力のかけ過ぎ＝オーバーワークが原因です。
無意識に『噛む』ことにより、一方で空気の通り道を狭めながら、そこにムリに空気を流そうとすると当然必要以上の力が要求されます。
大抵このことに気付かずに力任せにエアを送ろうとするものです。
『ダブルリップ』は上記問題点を克服する為に現在取り入れてます。結果『噛む』事を全くしなくなったので、エアコントロールに注意を注ぐことは勿論、リードの選び方や楽器の角度・吹奏姿勢まで、一から見直すきっかけになりました。
木管・金管は構造も違いますが、『エア』をコントロールする部分は全く一緒と思います。
もし参考になれば幸いです。この部分は管楽器奏者にとって軽視されがちですが、とてもデリケートかつ重要な部分だと思います。
自分の中での結論はまだ先になりそうですので、良ければお互い情報交換しましょう。ではでは！今度プレイしましょう！
(2005.08.16 01:09:24)
お疲れ様です！ご無沙汰しておりました。お元気ですか？
●『ダブルリップ』についての質問にお答えします。
通常リード楽器は自身のアンブシュアを作る際に下唇を巻いてリードにクッション効果を持たせるものです。
この時上歯をマウスピースに当てている状態です。
この下唇だけを巻いている状態を『シングルリップ』といいます。
『ダブルリップ』とは上記説明を踏まえ、その名前から連想されるように上唇をも巻くアンブシュアです。
ですので歯はマウスピースに触れることなく、リード楽器奏者によく見られる『噛む』行為を回避出来、その分エアが自然に送り込むことが出来るメリットがあります。
サックス吹きの陥りやすいオーバーブロウは、マウスピースを『噛む』ことによる力のかけ過ぎ＝オーバーワークが原因です。
無意識に『噛む』ことにより、一方で空気の通り道を狭めながら、そこにムリに空気を流そうとすると当然必要以上の力が要求されます。
大抵このことに気付かずに力任せにエアを送ろうとするものです。
『ダブルリップ』は上記問題点を克服する為に現在取り入れてます。結果『噛む』事を全くしなくなったので、エアコントロールに注意を注ぐことは勿論、リードの選び方や楽器の角度・吹奏姿勢まで、一から見直すきっかけになりました。
木管・金管は構造も違いますが、『エア』をコントロールする部分は全く一緒と思います。
もし参考になれば幸いです。この部分は管楽器奏者にとって軽視されがちですが、とてもデリケートかつ重要な部分だと思います。
自分の中での結論はまだ先になりそうですので、良ければお互い情報交換しましょう。ではでは！今度プレイしましょう！
(2005.08.16 01:09:24)
ありがとうございます♪
Naoya Rosso さん
ご丁寧な説明、ありがとうございます。
私の書込みに間違いがありました。｢マウスピースを替える」というところがありますが、
「マウスピースを当てる位置を替える」の間違いです。誤解を招きそうですので訂正いたします。
なるほど、感覚的にもダブルの方が音質が柔らかくなるような気がしますね。興味深いのはダブルからシングルに戻しても音質が変わらなくなった、というお話です。
以前原朋直氏が音質を改善するために「ハラブー」と呼ばれるほどぶくぶくに太って、その後体重を戻しても音質は太った時のままだった、と言う話を思い出しました。私も体重が７０ｋｇを越えたあたりから音質は格段に変わったのですが(笑)
一度身についた事が、以前の状態に戻っても生かされる、｢メモリー効果」のような状態が、よい方向で起きてくれたらいいな♪と、いつも思ってます。 (2005.08.17 06:20:48)
私の書込みに間違いがありました。｢マウスピースを替える」というところがありますが、
「マウスピースを当てる位置を替える」の間違いです。誤解を招きそうですので訂正いたします。
なるほど、感覚的にもダブルの方が音質が柔らかくなるような気がしますね。興味深いのはダブルからシングルに戻しても音質が変わらなくなった、というお話です。
以前原朋直氏が音質を改善するために「ハラブー」と呼ばれるほどぶくぶくに太って、その後体重を戻しても音質は太った時のままだった、と言う話を思い出しました。私も体重が７０ｋｇを越えたあたりから音質は格段に変わったのですが(笑)
一度身についた事が、以前の状態に戻っても生かされる、｢メモリー効果」のような状態が、よい方向で起きてくれたらいいな♪と、いつも思ってます。 (2005.08.17 06:20:48)
Re:ありがとうございます♪(07/27)
m.ja
さん
【毎日開催】
15記事にいいね！で1ポイント
PR
カレンダー
コメント新着
Bassist "SEO TAKASH…
SEO TAKASHIさん
波のまにまに suwatoyoさん
一日一冊：読書日記… 本のソムリエさん
てぃくんち てぃくんさん
ぱんだ大好き ｏｄａｓｈｉｇｅさん
波のまにまに suwatoyoさん
一日一冊：読書日記… 本のソムリエさん
てぃくんち てぃくんさん
ぱんだ大好き ｏｄａｓｈｉｇｅさん
フリーページ
© Rakuten Group, Inc.
