犬も歩けば地雷を踏む@雅没徒始原本家07

J-POP勃興期

1974年以降になるとこっちも２０代になるわけで行動範囲も広がり経済力も多少はでてくるんだけど

それでも当時のアルバムは2800円、まだラーメンが100円前後、200円あれば学食でステーキが食えたことを

思うとやっぱり高い。レンタルなんてない時代だから頼りはＦＭのエアチェックということになる

1974年のオリコンチャートを見ると　演歌・歌謡曲が強いように見えるが、

上にも書いたように高校生や大学生が気楽にレコードを買える時代にはまだなっていない。

深夜放送やFM放送では四畳半フォークや抒情派フォークが大人気だった。

赤ちょうちん　かぐや姫 　1月10日発売　年間32位

かぐや姫　は　南こうせつ　伊勢正三　山田パンダ　の男性三人組

４ｔｈアルバム　三階建の詩 　には　　 22歳の別れ　 や 　なごり雪 　も含まれていた

精霊流し　グレープ 　4月25日発売　年間13位

グレープは　さだまさし　と　吉田正美　の男性二人組

このあとの　 追伸 　や　 ほおずき 　も名曲だった

岬めぐり　山本コータローとウィークエンド 　6月1日発売　年間17位

もかなり売れたし　チャートでは目立たないが　 NSP　 も人気があった

1975年になると　フォーク　という範疇におさまらない　いわゆる　ニューミュージック　と呼ばれるものが登場する

港のヨーコヨコハマヨコスカ　ダウンタウンブギウギバンド 　4月20日発売　年間5位

歌謡曲とフォーク中心のヒットチャートに突然異色の音楽が登場した。

これ以後　宇崎竜童は70年代後半の主役になっていく

フォークで人気のあった　かぐや姫　は解散し　メンバーの1人伊勢正三が

猫　の大久保と組んだユニットで　かぐや姫の　 22歳の別れ 　を

セルフカバーでしてデビューしたところいきなり大ヒット　年間7位

小椋佳の　 シクラメンのかほり 　を歌った　布施明　がレコード大賞　年間2位

全体にジャンルや畑の境界がなくなってきたのがこのころからだったように思う

演歌では　さくらと一郎　の 　昭和枯れすすき 　年間1位

フォークでは　 小坂恭子　の　想い出まくら 　年間3位
(FORKSONG3で2002年に中澤裕子がカバーしライブでも歌った）

男性アイドルでは　 沢田研二　の時の過ぎゆくままに 　年間4位

女性アイドルでは　 岩崎宏美　の　ロマンス 　年間6位

個性的なヒット曲が多い年だった。あとアーティスト名だけ紹介すると

かまやつひろし、イルカ、バンバン、クラフト、しまざき由理、増沢末夫、坂上二郎

など個性派がとにかく目立つ。

アルバムでは　 河島英五とホモサピエンス　の１ｓｔ　　人類

がすごい。このなかの　 てんびんばかり　 は8分以上の大作で

吉田拓郎のイメージの詩　をおもわせる　説得力のある　そして　重い名曲

シングルでもでたけど　Ｂ面の　 酒と泪と男と女 　のほうが有名になってしまった。

てんびんばかり　は　現在　CDには　短くなった　世紀末ヴァージョン　が収録されているようだ。

B面ラストの　 さよなら 　もすごいが　この曲は　

あのねのねビューティフルオンステージ　に収録されたライブのほうが迫力がある。

1976年にはオリコン史上まだ破られていない記録が・・・・

すでにいろんなところで書かれてるけど

およげ！たいやきくん　子門真人 　　年間1位　の記録は破られていない。

ただ純粋に音楽的な評価をするならたいした曲ではない。（だんごよりはましだが）

2位は洋楽　3位は演歌　4位はフォーク歌謡　5位はグロ演歌

音楽は60年代の頃に後退してしまったかのようなチャート内容だが

このころから使わっるようになった言葉が

ニューミュージック

不思議な言葉だ　ニュー　といったっていずれ古くなるんだから

どうしてこういう言葉を使うんだろう

ニューロック　ニューフォーク　ニューファミリーに新人類・・・

まあ　歌謡曲　という言葉が　メッチャ　ダサい時代だったから

そんな中で光ったのは　中島みゆき　の

１ｓｔアルバム　 私の声が聞こえますか 　と

２ndアルバム 　みんな去ってしまった

この2枚は陽水の初期の3枚と並ぶ名作アルバムだと思う。

NSP　の　７th シャツのほころび涙のかけら

大塚博堂の１ｓｔ　 ダスティンホフマンになれなかったよ

など　拓郎や陽水がいいアルバムを作れなくなってきていただけに新旧交代を感じさせた

（大塚博堂はこのとき32歳でデビューしたわけだが、

7枚のアルバムを世に出し、3年後に脳出血で死亡する）

もう１つ　きくち寛　の１ｓｔ　 遠まわり　 も隠れた名作

ホンキートンクピアノ　日陰の花　三下り半 　といった名曲がいっぱい。

逆に　期待はずれだったのが　　井上陽水　の　 招待状のないショウ

陽水はポリドール時代に多賀プロデューサーと組んで4枚のアルバムを出したが

自分でレコード会社をつくりセルフプロデュースをすると　わがままが通ってしまうので

いい作品は生まれなくなるのではないだろうか　拓郎も同じことだが

かわって脚光を浴びてきたのが　東大卒の第1勧銀社員　小椋佳　で

布施明　にかいた　シクラメンのかほり　がレコード大賞となり

　夢追い人　　道草　 　などの名作を出す

河島英五　の２ｎｄ　 運命 　は前作を　越えていないがいい曲は多い

1977年

アルバムから紹介しよう。

大塚博堂の２nd　 過ぎ去りし想い出は 　　前作ほどのインパクトはないが

基本路線は同じで　せつない系の男性ボーカルとして貴重な存在

河島英五の３rd　 信望

中島みゆきの３ｒｄ　 あ・り・が・と・う

　いずれも期待を裏切らない内容だった。

逆にシングルは惨憺たる状況で、いわゆる歌謡曲との融合が進んだだけでなく

視覚的要素がセールスの第1条件になってしまった。

1978年

年間売上の上位3曲が　ピンクレディ　というとんでもない年。そして4位が

堀内孝雄　の　君のひとみは10000ボルト

ふつうなら　　君の　ひとみは　　10000　　ボルト　と切るところを

きみのひ　　とみはい　　ちまんぼ　　ると

と切って　強烈なインパクトを出している。

（このテクニック　今では　あたりまえになっているけど　作曲をする人は意識してやるのもいい）

23位には　あの　サザンオールスターズ　の 　勝手にシンドバッド　 がある。

このころから　歌詞を大切にして曲を作る　という考え方から

曲やサウンドをもとに歌詞を考える　という考え方に変わっていくような気がする。

アリスの堀内　サザンの桑田　20年以上たった今でも現役だし・・・・

アルバムでは

アリス６ 　　と　 アリス７ 　がともに素晴らしく

６の 　砂塵の彼方 　や　７の　 チャンピオン 　は屈指の名曲だろう

1979年はやけに演歌の強い年だったが　

6位に　 ゴダイゴ　の　ガンダーラ

8位に　 　アリス　の　チャンピオン

11位に　 サザンオールスターズ　の　いとしのエリー

など今でもカラオケでよく歌われる名曲が多い。

そのほか70年代後半には個性的なスタンスで独自の音楽を書き続けた

アーティストも多い

荒井由実（松任谷由実）　五輪真弓　　りりぃ　　高木麻早

丸山圭子　　渡辺真知子　　庄野真代　　八神純子

などの女性シンガーソングライターは今でもよく耳にするが

とりわけ印象深かったのは 　谷山浩子

で　　 窓　　忘れられた部屋で　 　などは知られざる名曲である