監督・ばんざい！
館内はガラガラで、僕を含めて５人くらいしかいなかった。
北野監督作品はいつも、秀逸な部分と稚拙な部分が混在するが、これも例外ではなかった。
しかし、予想よりもずっと面白く、改めて北野武の、監督としての才能、演技者としての才能、コメディアンとしての才能を再認識させてくれた。
「いろいろなタイプの映画を作りかけては失敗する」映画と宣伝されているが、いくつかの「映画中映画」はごく短く、点景のように描かれる（なぜ失敗したのかを、伊武雅刀のナレーションで済ますのは不満）。
その中では大方の評判どおり、昭和３０年代の荒川区を描く「コールタールの力道山」がとび抜けていて、「映画中映画」であることを忘れさせる。
北野武演出による「菊次郎とさき」であるが、他の「映画中映画」が「冗談」であるのに対し、これははっきりと、アンチ「三丁目の夕日」である。
小林信彦は、映画「三丁目の夕日」の評で、「昭和三十三年に、あんな広い道路があるか」と批判していたが、ここに出てくる道路は見事に狭く汚い。
「渡り鳥」スタイル（背中にギターを背負っている）で決闘にくるバタ屋（わかる？）の息子を、泣きながら母親が殴るシーンに、ナレーションがかぶさる。
「時代は同じでも、場所が違う」
ここで武は、演技者としての才能をみせる。
飲んだくれの父親（ペンキ屋！）を演じるのだが、子供の前で女房（藤田弓子）をブン殴り、執拗に追い回したあげく、強姦に近い感じで覆いかぶさり、女房もそれに応じる。そしてそこをインテリの長男に見られ取り繕う・・・というシークエンスの武は、やはり、テレビ版「菊次郎とさき」の陣内孝則とはあきらかに違う。「暴力の世界に住む人」の怖さがビリビリ感じられる。
時間は短いが、これは傑作である。あまり他の人と同じことは言いたくないが、僕もこの題材で１本撮って欲しいと思う。
映画の中心は、江守徹・岸本加代子・鈴木杏が怪演する、よくわからないＳＦ（？）で、後半ドンドンお下劣になって訳わかんなくなるが（「みんな、やってるか」もそうでしたな）、江守徹のバカッぷりの凄さには圧倒される。
蝶野正洋・天山幸吉扮するラーメン屋の店主コンビが、因縁つけてきた客たちをボコボコにするシーンは、監督としての才能を見せる。さすがにアクション・シーンは上手いわ。
狭いラーメン屋でのアクションなのだが、たぶん凡庸な監督であれば、手前側に隙間を作ってしまい、狭い感じがでなかったのではないかと思う。
そして、空手道場のシークエンスで、コメディアンとして充分笑わせてくれる。
太ったし年も取ったが、笑わせる「間」のとりかたはいまだ健在。うれしかった。
万人にすすめられる映画じゃないけど、昔々、「ビートたけしのオールナイト・ニッポン」に心躍らせた方はぜひ。
来週は「大日本人」を観ます。
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