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2009.07.20

滞在しました。韓国が地理的に近くても心理的に遠い国
と感じられたのに対して、台湾は地理的にも心理的にも
近い国と感じられました。４日間の台北滞在のなかで、
私の心をとらえたものを紹介します。

私が台北の國立故宮博物院を訪れたのは、６月８日(月)
の午後でした。南国の日差しが照りつけるなか、白亜の
大理石の階段をのぼり、やしの木がゆれる、宮殿のよう
な建物に入りました。

絵画史を受講したときでした。范寛の水墨画「谿山行旅
」の所蔵が故宮博物院となっていたので、北京にあると
思ったのですが、調べると、台北にあったのです。なぜ
中国五千年の文物が台北にあるのでしょうか。

１９２４年、清朝皇帝・溥儀が紫禁城を退却すると、中
国国民党政権は、歴代宮廷所蔵の文物を整理し、公開し
ました。これが故宮博物院の始まりです。１９３２年、
日本軍が中国大陸に侵攻すると、文物の安全な保管のた
め、名品を選出して箱に詰め、不測の事態に備えました
。翌年２月、第一陣の文物が上海に運んだのを皮切りに
、計５回にわたって１９５５７箱の文物を南方に送りま

らに巴県、峨眉、楽山に移送し、文物はようやく一息つ
くことができました。

１９４５年、日本軍が降伏すると、文物を重慶に運び、
１９４７年には水路で南京に運びました。１９４８年、
毛沢東率いる中国人民解放軍が全面反攻を開始すると、

台湾に移送しました。これは南方に運ばれた文物の４分
の１ですが、その多くが名品でした。１９４９年１２月
９日、国民党政権は、首都を台北に移しました。国民党
政権が最後まで、歴代宮廷文物の所蔵にこだわったのは
、国民党政権が中国の唯一合法的な政府であることの根
拠とするためでした。こうして、歴代宮廷所蔵の文物は
、北京と台北に分かれて所蔵されることになったのです
。

２００９年６月８日の國立故宮博物院には、残念ながら
、范寛「谿山行旅」は展示されていませんでした。人気
の「翠玉白菜」をはじめ、古代から清代までの玉、銅器
、陶磁器、書画を見たあとで、私の心をとらえたのは企
画展「意　陳其寛(チェン・チクワン)９０記念展」
（２００９年６月２日～８月３１日）でした。

その作品は、現代の水墨画と呼ぶにふさわしい感覚に満
ちあふれていました。こんな画家がいたのですね。しか
も、中国美術史を一覧できる博物院の一室で、個展を開
催するというところに、中国美術の流れを汲んでいると
いう自負が感じられます。ふたつの作品の分析を試みて
みます。

陳其寛／深遠

＜深遠＞

まず「深遠」(１９７９　紙本水墨着色　62cm×62cm)
。画家は、緑色の観音開きの扉のついた、西向きの大き
な窓のある家に住んでいます。家の床はフローリングで
、窓の近くでは白い猫が眠っています。天井からは鳥籠
が吊るされ、緑色のインコが飛び跳ねています。窓には
、風通しの良いレースのカーテンがかけられています。

窓辺には、大きな水晶球が置かれていて、その水晶球に
部屋の中と外の景色が反映しています。部屋の中には、
洒落たデザインの家具が置かれ、家具の上には、見事な
枝ぶりの盆栽や大きな金魚鉢が置かれていて、金魚鉢の
蓮根からは茎が長くのびて、蓮の花が咲いています。部
屋の外には、運河があり、１艘の船が目の前を通りすぎ
ようとしています。太鼓橋がかかり、そのむこうの海に
は、夕日が沈もうとしています。

陳其寛の空間表現の特色は、この水晶球に部屋の中と外
の景色を複雑に描きこんだところにあります。同じモチ
ーフを扱った「雙屏」(１９９２)では、六角形や円形に
穴の開いた壁が重なり、その向こうに、水面に影が反映
して六角形と円形の太鼓橋が見える、というように空間
を表現しています。

陳其寛は、１９２１年、北京生まれ。幼少期に父親が家
庭教師を招き、四書五経と書法(篆隸楷行草)を学びまし
た。その青少年期は日中戦争期にあたり、戦乱を経て、
陳一家は国民政府とともに重慶へと移りました。陳其寛
は戦時中、重慶の中央大学建築学部に学んだ後、
１９４８年に米国へ留学。１９４９年にスタンフォード
市役所の設計で第１位を受賞するなど、西洋の観念と技
術に中国的な要素を取り入れて新しい創造を生み出し、
注目を集めました。１９５１年にはウォルター・グロピ
ウスの建築事務所に招かれ、同時にマサチューセッツ理
工学院で教鞭をとりました。１９５４年に、Ｉ・Ｍ・ペ
イに誘われて台湾の東海大学のキャンパス共同開発企画
に携わったことが契機となり、１９６０年から台湾に定
住し、東海大学に建築学部を開設しています。

こうした建築家としての創作活動が、絵画での空間表現
にも現れているのでしょう。中国の伝統的な山水画が近
景・中景・遠景という３種類の景色を描き分けることで
空間を表現していたのに対して、陳其寛は、水晶球や水
面に映る景色や幾重にも重なる窓を通じて、新しい空間
表現を達成しました。

南フランスを中心に、地中海の明るい風景のなかで創作
活動を展開したアンリ・マティスは、ひっそりと静かな
室内と、開かれた窓から見えるどこまでも明るい戸外の
風景というテーマを、若い時から晩年まで繰り返し描き
ました。陳其寛の空間表現は、アンリ・マティスと中国
山水画の融合という印象を与えます。

太鼓橋のむこうに沈む夕日、その方角は、陳其寛の生ま
れ故郷である中国大陸にほかなりません。陳其寛は、家
の窓から中国大陸のことを思い、夕日が沈む海のかなた
を見つめています。しかし、その風景を紙面に表現する
とき、水晶球や水面に映る景色や幾重にも重なる窓を通
じてしか、眺めることはできませんでした。そこに表現
された新しい空間は、とりもなおさず、台湾海峡をはさ
んで対峙する２つの国家、中華民国と中華人民共和国の
距離感を表現しているように、私には感じられます。

＜地球村＞

次に「地球村」(１９９８　紙本水墨着色)。
天地186cm×左右32cmという縦に細長い作品は、上部
に夕日と夕日を浴びてオレンジ色に輝く山々が描かれ、
下部には三日月の青白い光に照らし出された山河が描か
れていて、与謝蕪村(１７１６～１７８４)の俳句「菜の
花や月は東に日は西に」を思いおこさせます。

上に太陽、下に月という構図の作品は、「光陰過隙」
(１９９６)、「徑欲曲」(１９９７)などにも見られます
が、このような作品を生み出すきっかけとなった画家・
陳其寛の体験を表現したのが「旋回」(１９９７)ではな
いでしょうか。陳其寛は、重慶の中央大学建築学部に在
学中の１９４４年、インド・ビルマ戦区へ召集され、翻
訳官の任務につきました。「旋回」は、飛行機で雲南省
昆明からインドのレドへ向かう途中、気流を避けて旋回
する機体の窓から見下ろした景観を表現した作品で、左
上にオレンジ色の太陽が半分だけ描かれ、青く輝く山々
の間を曲がりくねった道が画面の上から下へ抜けていま
す。旋回する飛行機の窓から見た景観が、中国の山水画
に宇宙を呼びこむきっかけとなったのです。

もちろん、そこには、故郷の山河だけでなく、太陽や月
と呼応する地球全体を表現したいという画家の思想が現
れていることは言うまでもありません。そこには、台湾
海峡をはさんで対峙するふたつの国家、中華民国と中華
人民共和国の距離感を乗り越えたいという画家の願いが
こめられているように、私には感じられます。

やしの木がゆれる南国の博物館で、遠く北京の宮殿に伝
えられてきた文物を見るという行為は、やはり不自然な
感覚が残ります。その不自然さは、大陸と台湾との政治
的な距離感からやってくることを、陳其寛の絵画が教え
てくれたように思います。陳其寛の絵画は、大陸と台湾
の距離をこえようとするものであり、その絵画にふれる
ことで、私はようやく納得し、國立故宮博物院を後にす
ることができました。

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