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2016.02.06
テーマ： どんなテレビを見ました？(84830)
カテゴリ： NHK朝ドラ-3＞あまちゃん～ひよっこ
女学校に入った千代ちゃん
和歌山に帰った藍之助君
…何か、『花子とアン』を思い出すなあ
…ひじゅにですが何か？
「おミカンなんかどないだす？」 byあさ
『藍之助と千代』はまだまだ続く模様。
新しいネタとしては萬家さん＞これもまだ続くよね
千代ちゃんには
あさから少し離れた所で
世間を学ぶ様にと諭し
あさには
親は「港」であるべきと諭す
人間的にどんどん深く広くなっている新次郎さん。
「うちは船頭の方が向いてます」
反論…つーか、ピンと来てない、あさ。
いやいや
今言ってるのは親としての立場だから。
人それぞれが自分の船の船頭なのは前提だから。
とはいえ、あさは
理想論は掲げるけれども
娘に何をしろ、何になれと
道を限定させる様なことは言わないものな。
「旦那様がいてくれはらな、難破してしまいそうだす」
港の重要さは理解している模様。
「今は…進みきって先が見えしまへん」
「進みきって」ってところは
凡人には言えへんなあ…（＾＾；）
とはいえ、 次なる道が見い出せない、あさの図ぅ―
は、これで確立。
これに
それから道を模索することになるであろう
千代ちゃんと
やりたいと思うことはあるけれど
漕ぎ出す前に整えなければならない事柄を抱え
もしかしたら“やりたいこと”も吟味し直すべきかもしれない
藍之助君と
教場や女子行員見習い達の訓練等が絡んで
その内の一人サカエさんと父親@工藤さんの姿も絡んで
女子大学設立へと草木もなびく？
千代ちゃんが女学校行きを決意したのは
よのさんと一緒の京都旅行と
あさが作った新撰組のからくり人形。
京都旅行の方は例によって映像なし（＾＾；）
からくり人形の方は、以前
千代ちゃんが興味を持たなかったからといって
アッサリ捨ててくれと言った、あさに
少～しばかり違和感があった。
それを受け取ったのは確か、ふゆちゃんだったけど
まさか本当に捨てやしないだろう、と思ったものの
その後ず～っと登場しなかったので
少～しばかり不思議に思っていた。
それが忘れ果てた今頃になって登場するとは（笑）
女学校にかこつけて追い出そうとしてますのやで」
昨日は軽く受け取っていたみたいだったけど
今は僻む材料にして大袈裟に言っている感じ。
家を出て京都へ…という意味で
「追い出し」と言えるかもしれないけど＞ぇ
いやいや
邪魔だからじゃなくて
ちょっと世間を学んできなさいってことだろう。
母あさのことも
近くにい過ぎるから捻くれた見方をしてしまうので
少し離れて、外側から見つめることが出来る様にってことだろう。
…と思う。
藍之助君も
惣兵衛さんの温かい「お帰り」に
ちょっとハッとした顔をしていたよね。
一度は離れたことで
父親への見方が少し変わってきた…という兆しかも？
それにしても
新次郎さんは元々、爪を隠していた人ではあるけど
それ以上に成長してきている。
よのさんも、一時は天然故の嫌な姑風味があったけど
今や正吉さん並みに懐の深さを見せる様になってきている。
つーか、2人も
簡単には到達できない域にまで行っちゃってる感じ（笑）
あさ自身は、職業婦人としては
萬家さんに対する様な毅然とした態度を示したりしても
プライベートではあまり変化がないかの様。
女子大学設立への道のりで本格的に成長していく予定？
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反論…つーか、ピンと来てない、あさ。
いやいや
今言ってるのは親としての立場だから。
人それぞれが自分の船の船頭なのは前提だから。
とはいえ、あさは
理想論は掲げるけれども
娘に何をしろ、何になれと
道を限定させる様なことは言わないものな。
「旦那様がいてくれはらな、難破してしまいそうだす」
港の重要さは理解している模様。
「今は…進みきって先が見えしまへん」
「進みきって」ってところは
凡人には言えへんなあ…（＾＾；）
とはいえ、 次なる道が見い出せない、あさの図ぅ―
は、これで確立。
これに
それから道を模索することになるであろう
千代ちゃんと
やりたいと思うことはあるけれど
漕ぎ出す前に整えなければならない事柄を抱え
もしかしたら“やりたいこと”も吟味し直すべきかもしれない
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教場や女子行員見習い達の訓練等が絡んで
その内の一人サカエさんと父親@工藤さんの姿も絡んで
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京都旅行の方は例によって映像なし（＾＾；）
からくり人形の方は、以前
千代ちゃんが興味を持たなかったからといって
アッサリ捨ててくれと言った、あさに
少～しばかり違和感があった。
それを受け取ったのは確か、ふゆちゃんだったけど
まさか本当に捨てやしないだろう、と思ったものの
その後ず～っと登場しなかったので
少～しばかり不思議に思っていた。
それが忘れ果てた今頃になって登場するとは（笑）
女学校にかこつけて追い出そうとしてますのやで」
昨日は軽く受け取っていたみたいだったけど
今は僻む材料にして大袈裟に言っている感じ。
家を出て京都へ…という意味で
「追い出し」と言えるかもしれないけど＞ぇ
いやいや
邪魔だからじゃなくて
ちょっと世間を学んできなさいってことだろう。
母あさのことも
近くにい過ぎるから捻くれた見方をしてしまうので
少し離れて、外側から見つめることが出来る様にってことだろう。
…と思う。
藍之助君も
惣兵衛さんの温かい「お帰り」に
ちょっとハッとした顔をしていたよね。
一度は離れたことで
父親への見方が少し変わってきた…という兆しかも？
それにしても
新次郎さんは元々、爪を隠していた人ではあるけど
それ以上に成長してきている。
よのさんも、一時は天然故の嫌な姑風味があったけど
今や正吉さん並みに懐の深さを見せる様になってきている。
つーか、2人も
簡単には到達できない域にまで行っちゃってる感じ（笑）
あさ自身は、職業婦人としては
萬家さんに対する様な毅然とした態度を示したりしても
プライベートではあまり変化がないかの様。
女子大学設立への道のりで本格的に成長していく予定？
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ぷよぷよ さん
ひじゅにさんのブログ、毎日読んではいるのですが、以前のように頻繁に書き込むことはなくなってしまいました。仕事や雑用で忙しくなってきたのがその理由で、ドラマの内容的にはとても満足しています。
女性事業家として成功をおさめているあさですが、反抗期の千代に手を焼いている姿や、先の見えない不安を新次郎に訴えている姿にぐっと人間味を感じて、ますますあさという人のことが好きになってきています。
史実でも広岡浅子にとって、信五郎さんの存在は大きかったようで、信五郎さんが亡くなった後は浅子さんは、ほぼ関わっていた事業から身を引きます。浅子さんにとって、信五郎さんは港そのものだったのですね。
今週は、あさのところの親子関係、はつのところの親子関係、工藤様のところの親子関係…それぞれ親が子を心配する気持と、そんな親の気持がわかりながらも、反発したり、親の元から飛び立ちたいと願ったり、親を恥ずかしいと思ったりする子どもの姿が本当に上手く描かれていた週でしたね。
前作と違うのは、このリアリティ、視聴者の共感を呼ぶところです。
前作の親子関係は、おままごと。何だか近所の子どもを預かってきたようにしか見えなかったし、常盤貴子と土屋太鳳も全然親子に見えなかった。
俳優同士の人間関係のせいだったのか、脚本のせいだったのか、演出のせいだったのか…？多分皆んな悪かったんでしょう。主演女優が色々な仕事と掛け持ちしたせいで脚本も書き換えなければならなくなった結果、ストーリーそのものが破綻したのでしょう。
あさと千代、実年齢は姉妹ほどしか離れていないと思いますが、きちんと親子に見えますよ。波瑠さんもしっかりとあさになりきっているし、玉木宏さんも近藤正臣さんから「お前が頑張って現場を纏めろ」と言われてあることをきっちり実践しているのでしょうね。そんな結束の固さが、周りにもいい効果をもたらし、「自分達も頑張ろう」という気持にさせてくれる。今の加野銀行そのものの現場なのでしょう。
親業を卒業したよのさんの、的を得た優しさの籠ったアドバイスも良かったなぁ。
かつては、嫁のあさに対して批判的だったけど、きちんとあさの良さを認めていて、それを孫娘にも伝えることが出来る。
今はこんないい年寄りがいなくなりました。
出ている人たちが、皆魅力があって善人だから安心して観られます。 (2016.02.07 06:37:58)
女性事業家として成功をおさめているあさですが、反抗期の千代に手を焼いている姿や、先の見えない不安を新次郎に訴えている姿にぐっと人間味を感じて、ますますあさという人のことが好きになってきています。
史実でも広岡浅子にとって、信五郎さんの存在は大きかったようで、信五郎さんが亡くなった後は浅子さんは、ほぼ関わっていた事業から身を引きます。浅子さんにとって、信五郎さんは港そのものだったのですね。
今週は、あさのところの親子関係、はつのところの親子関係、工藤様のところの親子関係…それぞれ親が子を心配する気持と、そんな親の気持がわかりながらも、反発したり、親の元から飛び立ちたいと願ったり、親を恥ずかしいと思ったりする子どもの姿が本当に上手く描かれていた週でしたね。
前作と違うのは、このリアリティ、視聴者の共感を呼ぶところです。
前作の親子関係は、おままごと。何だか近所の子どもを預かってきたようにしか見えなかったし、常盤貴子と土屋太鳳も全然親子に見えなかった。
俳優同士の人間関係のせいだったのか、脚本のせいだったのか、演出のせいだったのか…？多分皆んな悪かったんでしょう。主演女優が色々な仕事と掛け持ちしたせいで脚本も書き換えなければならなくなった結果、ストーリーそのものが破綻したのでしょう。
あさと千代、実年齢は姉妹ほどしか離れていないと思いますが、きちんと親子に見えますよ。波瑠さんもしっかりとあさになりきっているし、玉木宏さんも近藤正臣さんから「お前が頑張って現場を纏めろ」と言われてあることをきっちり実践しているのでしょうね。そんな結束の固さが、周りにもいい効果をもたらし、「自分達も頑張ろう」という気持にさせてくれる。今の加野銀行そのものの現場なのでしょう。
親業を卒業したよのさんの、的を得た優しさの籠ったアドバイスも良かったなぁ。
かつては、嫁のあさに対して批判的だったけど、きちんとあさの良さを認めていて、それを孫娘にも伝えることが出来る。
今はこんないい年寄りがいなくなりました。
出ている人たちが、皆魅力があって善人だから安心して観られます。 (2016.02.07 06:37:58)
ぷよぷよ さん ☆
ひじゅに
さん
ありがとうございます。
某前作のことは私の中ではもはや「なかったこと」になりつつあります（笑）
毒親を描いたのだとしたら、そこだけはリアル（という記憶）でしたが
結局何の回収もなかったところを見ると（寧ろ美談扱いで締めてたし）意図的なものではなかったんでしょうね。
思うものと違うものが滲み出てしまう作品ってプロとしてどうなのかな…って気がしますが＞あ、某前作のことばかり（笑） (2016.02.17 22:44:56)
某前作のことは私の中ではもはや「なかったこと」になりつつあります（笑）
毒親を描いたのだとしたら、そこだけはリアル（という記憶）でしたが
結局何の回収もなかったところを見ると（寧ろ美談扱いで締めてたし）意図的なものではなかったんでしょうね。
思うものと違うものが滲み出てしまう作品ってプロとしてどうなのかな…って気がしますが＞あ、某前作のことばかり（笑） (2016.02.17 22:44:56)
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