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2008.03.11
テーマ： おすすめ映画(4099)
カテゴリ： フランス映画
MES NUITS SONT PLUS BELLES QUE VOS JOURS.
110min
（所有ＶＨＳ）
最初のソフィー・マルソーとジャック・デュトロンのパリのカフェでの出会いから、既にズラウスキーの世界。神経症的にゆとりを排した語法。映画は常にせわしなく動いていて、落着きや安らぎはない。語られる言葉は、リアリティーがあるようで抽象的だ。あるいは暗喩をも含む。その暗喩とは言葉を口にする人物が何かを隠し、あるいは婉曲化し、あるいは飾り立てているのではない。逆にすべての虚飾を排して語られる生の言葉。そこには話者がその言葉を発する意味のすべてが内包されている。そのすべてが暗喩だ。謎のウィルスに脳を冒されて言葉を失いかけているリュカ（ジャック・デュトロン）。言葉を失うまいと発語し続ける。言葉遊びでもあり、フロイトの自由連想でもあり、ローマン・ヤーコブソンの失語症と言語学でもある。metaphoreとmetonymie（註）。
映画にはストーリーはあってなきに等しいものだが、バックグラウンドとして必要なストーリーないし設定がある。リュカはコンピューター言語の開発者。Ｃ言語などコンピューター言語とは人間の思考と "０" と "１" のみからなるコンピューターの思考の橋渡しをするものだ。そんな彼は脳を冒され失語症に向かっている。言葉との格闘。そのウィルスとは生物的存在ではなく心理的存在かも知れない。池での優雅な船遊びの折に少年リュカが岸から見つめていた美しい母と愛人と父の異様な光景のトラウマ。ウィルスとは人の精神に作用する誰か別の人の存在や行動なのかも知れない。一方マルソー演じるブランシュはトランス状態で人の思いや運命を透視する超能力者。彼女を見せ物としてその汁に群がる母や夫や雑多な取り巻き。どちらも他者から逃れられない存在。畢竟多かれ少なかれ人とはそういうものだ。そんな二人の世間的虚飾を排したなまの愛。大西洋岸南フランスの保養地ビアリッツのホテルへ巡業に行かされるブランシュ。後を追うリュカ。過去・現在・未来という時系列とは相容れない、とにかくも今だけの生で真実の愛。
なんと詩的な映画か！。映像詩などではなく映画詩、あるいは映画による詩だ。そもそもブランシュという白を意味するマルソーに与えられた名前は、それだけでもなんと美しいことか。この映画が作られた頃マルソーは26才年長のズラウスキーのパートナーだった。ある女優の美しさがこれほどまでに見事に映像化されたことはあったろうか。少なくともごく稀であることは確かだし、ここでのマルソーは本当に美しい。映画とはストーリーを語って聞かせることだけが目的ではなく、役者にとっては自己表現の媒体であり、監督にとっては役者を描くための場でもある。ストーリー性の高い映画が散文（小説）なら、この映画は韻文（詩）の世界だ。解ろうとせず身を任せて感じるように見れば、そう言葉遊びのようなリュカの単語の連発にしてもその言葉に身を任せ、あるいはとりとめもなく連鎖するシーンやセリフに身を任せ、またマルソーとデュトロンの演技に身を任せ、美しい映像を目にしながら感性で捉えるとき、本当に素晴らしい作品だ。難解だ、わからないと言われるこの作品の鑑賞のポイント、それはここで描かれているちょっと特殊な二人やその物語、その中にどれだけ自分の生と同じものがあるか、愛や孤独の本質を見て感じとれるかどうかだ。
（註）
metaphore （隠喩）：共通の観念による比喩。「あの雌狐」というとき、その女の狡猾さと狐の狡猾さが共通する観念であり、それゆえ女を指すのに狐と言っている。
metonymie
失語症には２つのタイプがあり、飛行機の絵を見せられて「飛行機」と言えずに、空を飛ぶという共通の観念から「鳥」と答えてしまうのがmetaphore的失語症であり、「プロペラ」と答えて一部で全体を意味してしまうのがmetonymie的失語症で、人間の脳の言語的観念連合にはこの２タイプがあるということ。
監督別作品リストはここから
アイウエオ順作品リストはここから
映画に関する雑文リストはここから
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（所有ＶＨＳ）
最初のソフィー・マルソーとジャック・デュトロンのパリのカフェでの出会いから、既にズラウスキーの世界。神経症的にゆとりを排した語法。映画は常にせわしなく動いていて、落着きや安らぎはない。語られる言葉は、リアリティーがあるようで抽象的だ。あるいは暗喩をも含む。その暗喩とは言葉を口にする人物が何かを隠し、あるいは婉曲化し、あるいは飾り立てているのではない。逆にすべての虚飾を排して語られる生の言葉。そこには話者がその言葉を発する意味のすべてが内包されている。そのすべてが暗喩だ。謎のウィルスに脳を冒されて言葉を失いかけているリュカ（ジャック・デュトロン）。言葉を失うまいと発語し続ける。言葉遊びでもあり、フロイトの自由連想でもあり、ローマン・ヤーコブソンの失語症と言語学でもある。metaphoreとmetonymie（註）。
映画にはストーリーはあってなきに等しいものだが、バックグラウンドとして必要なストーリーないし設定がある。リュカはコンピューター言語の開発者。Ｃ言語などコンピューター言語とは人間の思考と "０" と "１" のみからなるコンピューターの思考の橋渡しをするものだ。そんな彼は脳を冒され失語症に向かっている。言葉との格闘。そのウィルスとは生物的存在ではなく心理的存在かも知れない。池での優雅な船遊びの折に少年リュカが岸から見つめていた美しい母と愛人と父の異様な光景のトラウマ。ウィルスとは人の精神に作用する誰か別の人の存在や行動なのかも知れない。一方マルソー演じるブランシュはトランス状態で人の思いや運命を透視する超能力者。彼女を見せ物としてその汁に群がる母や夫や雑多な取り巻き。どちらも他者から逃れられない存在。畢竟多かれ少なかれ人とはそういうものだ。そんな二人の世間的虚飾を排したなまの愛。大西洋岸南フランスの保養地ビアリッツのホテルへ巡業に行かされるブランシュ。後を追うリュカ。過去・現在・未来という時系列とは相容れない、とにかくも今だけの生で真実の愛。
なんと詩的な映画か！。映像詩などではなく映画詩、あるいは映画による詩だ。そもそもブランシュという白を意味するマルソーに与えられた名前は、それだけでもなんと美しいことか。この映画が作られた頃マルソーは26才年長のズラウスキーのパートナーだった。ある女優の美しさがこれほどまでに見事に映像化されたことはあったろうか。少なくともごく稀であることは確かだし、ここでのマルソーは本当に美しい。映画とはストーリーを語って聞かせることだけが目的ではなく、役者にとっては自己表現の媒体であり、監督にとっては役者を描くための場でもある。ストーリー性の高い映画が散文（小説）なら、この映画は韻文（詩）の世界だ。解ろうとせず身を任せて感じるように見れば、そう言葉遊びのようなリュカの単語の連発にしてもその言葉に身を任せ、あるいはとりとめもなく連鎖するシーンやセリフに身を任せ、またマルソーとデュトロンの演技に身を任せ、美しい映像を目にしながら感性で捉えるとき、本当に素晴らしい作品だ。難解だ、わからないと言われるこの作品の鑑賞のポイント、それはここで描かれているちょっと特殊な二人やその物語、その中にどれだけ自分の生と同じものがあるか、愛や孤独の本質を見て感じとれるかどうかだ。
（註）
metaphore （隠喩）：共通の観念による比喩。「あの雌狐」というとき、その女の狡猾さと狐の狡猾さが共通する観念であり、それゆえ女を指すのに狐と言っている。
metonymie
失語症には２つのタイプがあり、飛行機の絵を見せられて「飛行機」と言えずに、空を飛ぶという共通の観念から「鳥」と答えてしまうのがmetaphore的失語症であり、「プロペラ」と答えて一部で全体を意味してしまうのがmetonymie的失語症で、人間の脳の言語的観念連合にはこの２タイプがあるということ。
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