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小鳥の朝
Dec 4, 2012
テーマ： 韓国！(17897)
カテゴリ： 映画
シン・サンオク（申相玉）監督が製作した『空爆作戦命令 赤いマフラー／빨간 마후라／The Red Muffler』（1964年）のリメイク。
戦後間もない時代に
高速で飛ぶ戦闘機をみごとにカメラでとらえた空軍アクション映画は
アジアのみならず世界的にもまだめずらしく、
当時非常な人気を博していたそう（日本では1966年に公開）。
台湾の蒋経国総統が同じような映画を作ってほしいと監督に依頼するほどだったとか。
あらすじ
戦闘操縦士の特殊飛行チーム「ブラックイーグルス」の最年少エース・テフン（Rain／ピ／チョン・ジフン）は
公開航空ショーで禁止されているゼロノードを敢行しブラックイーグルスをクビになってしまう。
「トップガン」と呼ばれるチョルヒ（ユ・ジュンサン）とは対立するも、
先輩テソ（キム・ソンス）
同期ユジン（イ・ハナ）
後輩ソッキョン（イ・ジョンソク）
気になる整備士セヨン（シン・セギョン）らに囲まれた新しい環境に適応していった。
ある日、亡命帰順を装った北朝鮮の戦闘機がソウル市内に侵入、
テフンたちとの予期せぬ交戦をきっかけに
南北間は不穏な空気に包まれはじめる...
『R2B:リターン・トゥ・ベース／R2B 알투비:리턴투베이스／Soar into the Sun』。
『マイ・ボス マイ・ヒーロー２ リターンズ／투사부일체／Two師父一体』の
キム・ドンウォン監督作品。
映画の中の作戦名。
「無事帰還」を意味する。
生きて帰ってこい、生還しろ、という命令は
同時に生死紙一重の困難な作戦を示唆する。
現在の朝鮮半島情勢や東アジア情勢と重ね合わせて観て興味深かった。
現在はステルス機もあれば
超音速の戦闘機が登場し、
韓国北部に位置するソウルは
現代の超音速戦闘機の速度をもってすれば
38度線、南北分断の国境を越えて一瞬のうちに易々と首都に到達し得るという現実。
ソウル市上空（汝矣島近辺）を超音速で交戦する映像を観て
首都と国境の地理的物理的距離の近さをそのスピード感でリアルに体感した。
特に、オフィスの入った高層ビルの窓ガラスを舐めるように飛行する北朝鮮の戦闘機により
窓ガラスが割れ振動がオフィス内に伝わるシーンは
ミサイル等のリアルな爆撃攻撃とは異なる、挑発的な攻撃の描写が印象的。
そういったシーンを実現したのは
CGを極力抑えた空中撮影。
『インセプション』 や『ダークナイト』を撮影した
空中撮影チームによる。
子どものころ新谷かおるのマンガ「エリア88」等を読んで
戦闘機・空中戦には詳しいつもりでしたが...（男らしい＆男勝り！）
最新性能・スペックの戦闘機F-15KとTA-50の動き、戦術、スピード感がリアル。
特にふだん見ることのできない、韓国とインドネシアにしかない戦闘機TA-50 Golden Eagleの姿。
高度7,500mから13,000mでの空中撮影によるリアルなスピード感にはなかなか目が追いつけないけれど
ボラメ空中射撃大会での戦術が
伏線のように後半生かされていたり、
戦闘機のアクション設計もなかなか興味深かった。
戦闘機、パラグライダー、TVゲームの中の戦闘機に紙飛行機...
飛行 のモチーフも重ねられている。
『マイ・ボス マイ・ヒーロー２ リターンズ』の監督にしては
人物描写があっさり、やや深みが足りない気もする。
あの作品の人情味やおかしみ、ユーモアを愛していたので...
アクションがメインの今作はその点やや物足りない気もするが...
（特別出演のオ・ダルスは
ただそこにいるだけでおかしみ・ユーモラスさを醸し出しているけれど！
オ・ダルスだいすき！）
物語の展開上
北朝鮮の内情、事件発生の背景や
韓米安保のバックグラウンド等の詳細説明は省かれているが...
日米安保から類推しても
休戦状態で日米安保よりもっと切実な韓米安保、核の傘、核兵器の危険等考慮すれば...
緊迫した一触即発の事態はこの映画の描写で察することができるだろう。
これまでも多くの韓国映画
たとえばポン・ジュノ『殺人の追憶』や
チャン・ジンの『グッドモーニング・プレジデント』でも感じた韓米（安保）関係という
バックグラウンドが想起される。
韓米安保のみならず
東アジア全体あるいは太平洋環で考えても
米国や米軍が朝鮮半島の有事に
安保の視点から口を出して来るのは
現在の情勢では避けられない。
避けられないながらも...
軍というシステム維持のための規律、
さらに韓国軍をも包含するもっと大きな韓米安保、東アジア・太平洋安保というシステム、
韓国の独立国家としての自主自律、
朝鮮戦争という国土の大半が焦土と化した経験を経ての
この土地を二度と戦場にはしないという平和への希求に加えて
敵地に残された兵（3歳の時に両親に捨てられたという経歴を持つ）を見捨てない、救助するという人道的観点...
これらすべての鬩ぎあいの中隘路の中あらゆる制約の中、
せめぎあいをまさに戦闘機F-15KやTA-50で戦略的にすり抜け潜り抜けるようにして得た
苦渋の選択、究極の選択、平和的解決法、平和を目指す作戦は...
『赤いマフラー』でシン・サンオク監督が提示した
平和への希求とまさに共鳴する。
最終的には空から地へ向けた平和に収束する。
その意味で
有事において平和を最優先する選択は朝鮮戦争開戦60年たった今も、
『赤いマフラー』製作当時も
相違はない、変わっていない。
音速娯楽アクションでありながら
戦争で国土のほとんどが焦土と化し、家族が離散した韓国人だからこそ
心の底から抱ける平和への切なる思いがこのリメイク作品でも引き継がれていると言える。
アジアでこのような大規模な空撮を含め空軍の協力も得たリアルな作品は製作がなかなかむずかしそうで
製作できる国は限られそう。
今後アジアでは中国のような大国なら
このような戦闘機アクションを製作できる可能性は大だけれど（もし軍事機密等の壁を乗り越えられれば）...
映画製作に空軍が協力でき、
且つ38度線で対峙する休戦状態というリアルな情勢、リアリティがあって製作できるのは現時点では韓国くらい。
と、アジアの中における、映画製作における今作品の位置や位置付けにも思い至った。
俳優陣の競演がなかなか楽しい。
Rain／ピの
ドラマ「逃亡者 PLAN B」 のキャラクターをも髣髴とさせるやんちゃな人物像、
ピはこういった奔放でやんちゃな役がほんとうに似合っている。
ホン・サンス『３人のアンヌ』 でライフセイバーだった
ユ・ジュンサンは今回もトップレス。
ソン・ガンホと共演『青い塩』 のシン・セギョンはツンデレ・キャラが愛らしい。
そして大人気ドラマ 「シークレット・ガーデン」 に出演したイ・ジョンソク、
イ・ハナ、キム・ソンス。
特別出演 オ・ダルス 、チョン・ソンハ、 「烏鵲橋の兄弟たち」 チョン・ソグォンなど。
K-Pop的には...
だいすきな M.I.B. のHipHop曲もタイミングよくつかわれ、ノリがよく気に入った♪
今年は北朝鮮がストーリーにからんだ映画を観る機会が多かった気がする。
『外事警察』 に
釜山国際映画祭で『キム・トンムは空を飛ぶ』、
最近は『黄金を抱いて翔べ』など。
to be continued...!?
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剽窃厳禁 。
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複製のみならず、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
戦後間もない時代に
高速で飛ぶ戦闘機をみごとにカメラでとらえた空軍アクション映画は
アジアのみならず世界的にもまだめずらしく、
当時非常な人気を博していたそう（日本では1966年に公開）。
台湾の蒋経国総統が同じような映画を作ってほしいと監督に依頼するほどだったとか。
あらすじ
戦闘操縦士の特殊飛行チーム「ブラックイーグルス」の最年少エース・テフン（Rain／ピ／チョン・ジフン）は
公開航空ショーで禁止されているゼロノードを敢行しブラックイーグルスをクビになってしまう。
「トップガン」と呼ばれるチョルヒ（ユ・ジュンサン）とは対立するも、
先輩テソ（キム・ソンス）
同期ユジン（イ・ハナ）
後輩ソッキョン（イ・ジョンソク）
気になる整備士セヨン（シン・セギョン）らに囲まれた新しい環境に適応していった。
ある日、亡命帰順を装った北朝鮮の戦闘機がソウル市内に侵入、
テフンたちとの予期せぬ交戦をきっかけに
南北間は不穏な空気に包まれはじめる...
『R2B:リターン・トゥ・ベース／R2B 알투비:리턴투베이스／Soar into the Sun』。
『マイ・ボス マイ・ヒーロー２ リターンズ／투사부일체／Two師父一体』の
キム・ドンウォン監督作品。
映画の中の作戦名。
「無事帰還」を意味する。
生きて帰ってこい、生還しろ、という命令は
同時に生死紙一重の困難な作戦を示唆する。
現在の朝鮮半島情勢や東アジア情勢と重ね合わせて観て興味深かった。
現在はステルス機もあれば
超音速の戦闘機が登場し、
韓国北部に位置するソウルは
現代の超音速戦闘機の速度をもってすれば
38度線、南北分断の国境を越えて一瞬のうちに易々と首都に到達し得るという現実。
ソウル市上空（汝矣島近辺）を超音速で交戦する映像を観て
首都と国境の地理的物理的距離の近さをそのスピード感でリアルに体感した。
特に、オフィスの入った高層ビルの窓ガラスを舐めるように飛行する北朝鮮の戦闘機により
窓ガラスが割れ振動がオフィス内に伝わるシーンは
ミサイル等のリアルな爆撃攻撃とは異なる、挑発的な攻撃の描写が印象的。
そういったシーンを実現したのは
CGを極力抑えた空中撮影。
『インセプション』 や『ダークナイト』を撮影した
空中撮影チームによる。
子どものころ新谷かおるのマンガ「エリア88」等を読んで
戦闘機・空中戦には詳しいつもりでしたが...（男らしい＆男勝り！）
最新性能・スペックの戦闘機F-15KとTA-50の動き、戦術、スピード感がリアル。
特にふだん見ることのできない、韓国とインドネシアにしかない戦闘機TA-50 Golden Eagleの姿。
高度7,500mから13,000mでの空中撮影によるリアルなスピード感にはなかなか目が追いつけないけれど
ボラメ空中射撃大会での戦術が
伏線のように後半生かされていたり、
戦闘機のアクション設計もなかなか興味深かった。
戦闘機、パラグライダー、TVゲームの中の戦闘機に紙飛行機...
飛行 のモチーフも重ねられている。
『マイ・ボス マイ・ヒーロー２ リターンズ』の監督にしては
人物描写があっさり、やや深みが足りない気もする。
あの作品の人情味やおかしみ、ユーモアを愛していたので...
アクションがメインの今作はその点やや物足りない気もするが...
（特別出演のオ・ダルスは
ただそこにいるだけでおかしみ・ユーモラスさを醸し出しているけれど！
オ・ダルスだいすき！）
物語の展開上
北朝鮮の内情、事件発生の背景や
韓米安保のバックグラウンド等の詳細説明は省かれているが...
日米安保から類推しても
休戦状態で日米安保よりもっと切実な韓米安保、核の傘、核兵器の危険等考慮すれば...
緊迫した一触即発の事態はこの映画の描写で察することができるだろう。
これまでも多くの韓国映画
たとえばポン・ジュノ『殺人の追憶』や
チャン・ジンの『グッドモーニング・プレジデント』でも感じた韓米（安保）関係という
バックグラウンドが想起される。
韓米安保のみならず
東アジア全体あるいは太平洋環で考えても
米国や米軍が朝鮮半島の有事に
安保の視点から口を出して来るのは
現在の情勢では避けられない。
避けられないながらも...
軍というシステム維持のための規律、
さらに韓国軍をも包含するもっと大きな韓米安保、東アジア・太平洋安保というシステム、
韓国の独立国家としての自主自律、
朝鮮戦争という国土の大半が焦土と化した経験を経ての
この土地を二度と戦場にはしないという平和への希求に加えて
敵地に残された兵（3歳の時に両親に捨てられたという経歴を持つ）を見捨てない、救助するという人道的観点...
これらすべての鬩ぎあいの中隘路の中あらゆる制約の中、
せめぎあいをまさに戦闘機F-15KやTA-50で戦略的にすり抜け潜り抜けるようにして得た
苦渋の選択、究極の選択、平和的解決法、平和を目指す作戦は...
『赤いマフラー』でシン・サンオク監督が提示した
平和への希求とまさに共鳴する。
最終的には空から地へ向けた平和に収束する。
その意味で
有事において平和を最優先する選択は朝鮮戦争開戦60年たった今も、
『赤いマフラー』製作当時も
相違はない、変わっていない。
音速娯楽アクションでありながら
戦争で国土のほとんどが焦土と化し、家族が離散した韓国人だからこそ
心の底から抱ける平和への切なる思いがこのリメイク作品でも引き継がれていると言える。
アジアでこのような大規模な空撮を含め空軍の協力も得たリアルな作品は製作がなかなかむずかしそうで
製作できる国は限られそう。
今後アジアでは中国のような大国なら
このような戦闘機アクションを製作できる可能性は大だけれど（もし軍事機密等の壁を乗り越えられれば）...
映画製作に空軍が協力でき、
且つ38度線で対峙する休戦状態というリアルな情勢、リアリティがあって製作できるのは現時点では韓国くらい。
と、アジアの中における、映画製作における今作品の位置や位置付けにも思い至った。
俳優陣の競演がなかなか楽しい。
Rain／ピの
ドラマ「逃亡者 PLAN B」 のキャラクターをも髣髴とさせるやんちゃな人物像、
ピはこういった奔放でやんちゃな役がほんとうに似合っている。
ホン・サンス『３人のアンヌ』 でライフセイバーだった
ユ・ジュンサンは今回もトップレス。
ソン・ガンホと共演『青い塩』 のシン・セギョンはツンデレ・キャラが愛らしい。
そして大人気ドラマ 「シークレット・ガーデン」 に出演したイ・ジョンソク、
イ・ハナ、キム・ソンス。
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