越中屋＊四十五右衛門＊商店

73年の『ポップス普動説』

「心もよう」「神田川」「夢の中へ」の位置を昨日のように想定しましたので、結果的に73年のあのリストがグループ分けされました。
曲の配列は第６講の順序でそのままいきます。

（イ）「花街の母」　～「なみだ恋」　のグループ
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（ロ）「忍ぶ雨」　（心もよう含む）～「夜空」　のグループ
（ハ）「オレンジの雨」　（神田川含む）～「みずいろの手紙」　のグループ
（ニ）「私の彼は左きき」　（夢の中へ含む）～「夏色のおもいで」　のｸﾞﾙｰﾌﾟ
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（ホ）細野さん　～　ミカバンド　のグループ

（イ）が《右翼》、（ホ）が《左翼》としました。
（ロ）（ニ）が両翼につながる部分として、
わたしはあえて〈中道〉に入れたいんですよね。

「歌謡曲の構造」では73年の特徴として
　（４）自然的短音階がフォークの中に顕著に現れる
を上げ、フォークがド～っと主流にクローズアップした、とまとめました。

大瀧さんは、「ポップス普動説」で1980年までにニューミュージックが（右派）に移動した、と唱えて、つまり存在はもはや洋楽っぽい〈左派〉ではなかった。としています。

〈フォーク〉と〈ニューミュージック〉と、あえて別々に呼んでみました、が。

第３講によせられたｋさんへのコメント
＞井上陽水を支持した聴衆は、陽水に何を求めていたんでしょうか？　陽水登場まえ、何に渇望していたのか・・・

＞受け手が好んで受け入れたのは・・・聴衆は何を求めていたんでしょうね。

〈中道〉のグループにフォークを入れた根拠、とともにこのあたりを次回から考えてみたいと思います。
そのために、ちょっと日本のフォークの発展史をおさらいしてみます。ちょっと、です。

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