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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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小鳥の朝
Nov 23, 2012
テーマ： 韓国！(17897)
カテゴリ： 映画
東京フィルメックスTOKYO FILMeX 2012で
ホン・サンス監督『３人のアンヌ（原題：다른나라에서／ほかの国で／In Another Country）』を。
あらすじ
海辺の町モハンにフランス女性アンヌ（イザベル・ユペール）がやって来た。
ひとり目はフランスの映画監督アンヌ。
韓国の映画監督ジョンス（クォン・ヘヒョ）や臨月のその妻グムヒ（ムン・ソリ）と夏の休暇を楽しんでいる。
ペンション管理人ウォンジュ（チョン・ユミ）に傘を借りたり
ライフセイバー（ユ・ジュンサン）に道をたずねたり。
外資系自動車会社重役夫人の彼女は監督と密かに会うためにわざわざモハンまでやって来たのだが、
ムンスはなかなか来ない。
三人目は韓国人女性に夫を奪われ離婚したアンヌ。
大学教授パク・スク（ユン・ヨジョン）の案内で
僧（キム・ヨンオク）に会いに行く...
ユ・ジュンサンのドヤ顔、カメラ目線が
まるでそこにあるポスター、韓国のポスターあるいは韓国観光のポスターのように
ステレオタイプで不動で...
アンヌを彩る不動不変の背景、舞台装置のよう。
3つのオムニバス・ストーリーの中で
三者三様のアンヌだけが生き生きと動き回っているようにも見えるが...
版画のようで版画ではない生。
アンディ・ウォーホル／Andy Warholの作品のように
すこしずつずらしやはみ出しがあり、違っている。
ただ、すこしずつ違っている３つのストーリーの中で
アンヌはいつも必ず灯台／Light Houseを探している。
ほかの国で、ほかの国でも灯台を探すアンヌ。
自分の国で
自分の生を見失って
彷徨い大海で人生の航海で難破しそうになって灯台を探す気持ちが
よその国ほかの国でも発露している。
すっかり大人で
でも、
どこに行くのかどこへ行こうか...
アンヌが切実でシリアスというわけではないけれど、
「ほかの国で」
ほかの国でも灯台を探す行動にその心情は象徴されているよう。
ポラリス（北極星）を探す韓国人のよう。
ホン・サンス監督の恋愛と生に満ちたこれまでの作品に比べると
恋愛はセンターではなく
恋愛模様がやや副次的。
あるいはアンヌの属性、設定のひとつとして薄まっている。
ひとり目のアンヌはさばさばと一人で海外に来るのを楽しみ
ふたり目のアンヌは愛（不倫）に生きる一途で情熱的な女
三人目のアンヌは離婚したばかり。
アンヌの、大人になってからの彷徨する魂がよその国でも浮き彫りになるさまが感じられて興味深い。
いっぽうで
アンヌを彩る韓国らしさ、
女好きな男たち（ジョンス、ムンス、ライフセイバー）と
親切な韓国の女たち（ウォンジュ、グムヒ、スク）は画に描いたようなステレオタイプ。
それでも
ぐるぐると繰り返されるアンヌの灯台探しの背景となっている韓国人が
金太郎飴のように外国人に見せるほほえみは
曖昧な微笑にしても
その繰り返しによって輪郭を徐々に露わにし
韓国人の本質を浮き立たせている印象も。
というのも
スタンプのように判で押したようにステレオタイプに終始するかと言えばそうでもなく...
特に一部の韓国男性にありがちな（!?）本性がじんわり浮き彫りにされたり浮かび上がってきたり。
アンヌが出会うほかの国、即ち韓国を舞台装置のように固定し
アンヌだけ、3人のアンヌだけがその中で生き生きとくるくると動くと思いきや
韓国側も対象化され、
外国人が韓国人の表面に視る曖昧な微笑の愛想の良さと親切心のうしろから
じわじわ本性と真実が貌を現わす。
動的なアンヌと対照的に表面的で静的に見えた韓国は
実は無機的な背景ではなく
アンヌの動きとともに有機的に次第に相貌をくっきりさせていく。
そのインタラクティブな構造も興味深い。
さいしょはステレオタイプすぎて滑稽にも見えるが
おもしろうてやがて哀しき...
男のダメダメさ、真実をあいかわらずユーモアをまじえながら
アンヌの生を映し出す一方で喝破している。
（女性の観客にとってはちょっと爽快感、カタルシスもあるかも）
アンディ・ウォーホルのシルクスクリーンによる作品／silk screen printmakingは
同じ版を利用しながら意図的にプリントをずらしたり、インクをはみ出させ
同一のモチーフでありながらずらしのある作品が一堂に会するとそのリズミカルな差異が
ポップな絵の背後の本質を浮かび上がらせる気もする。
日本の版画は同一に画一的に
同じように摺っていくけれど、
ホン・サンスの映画は同一のモチーフのプリントをずらしたり、インクをはみ出させ
ちょっとずつ差異をつけていくウォーホルのシルクスクリーン作品とも共通点があるようで興味深かった。
映画の構造、短編との関係などについて
（ 『教授とわたし、そして映画』 なども）
「それが私にとってどのような意味があるのかということよりも
そのような手法を用いて効果を上げる、もしくは映画的な実験を試みる、ということに重点があったと思う。
映画を観ると私たちはそこに意味を感じます。
それは世界を眺める時の道具となるものです。
しかし、人生を振り返ろうとした時に
日常的に使っている意味を使っただけでは不満に感じることがあると思うのです。
ですから、映画を通して通常感じる意味以外のことを生み出すこと、
一つの映画のなかに幾つかの関係を並べること、
構造がぶつかり合うことで、
それが新しい意味を生み出すことを狙っているのです」と語っていた通り、
版の異なる、ずらしやはみ出しの相違がある三版のような3人のアンヌの像が
ひとつの映画の中で有機的に化学反応を起こし
とある女性の生を立ち上がらせていくあえかな情趣。
傘などの小道具も
3人のアンヌそれぞれの違いを示唆して象徴的。
特に、自分で隠した傘をまた取り出す姿は
人間の業や価値観の変遷、視点の変化等を示唆して人生が凝縮されたようでもあり興味深い。
ホン・サンス監督作品に欠かせない小道具・酒はマッコリばかりの時もあるけれど
海辺なので今回はソジュ（焼酎）ばかり。
酒食宮合 で刺身やサムギョプサルにはソジュだから。
画面に咲く紫陽花の色にも目がとまり、梅雨明けころの季節と思いながら観ていた。
『教授とわたし、そして映画』 でも表現されていた初老男性の嫉妬心
（未来の老いを予め対象化しているのかも）の光景もまた。
灯台が^^韓国の灯台は白と赤のセットでカワイイ♪
余談ですが...
ユ・ジュンサンは 『苔／黒く濁る村』 で
パク・ヘイルと電話で話している時もカメラ目線のドヤ顔で...（主役ではないのに...）と、
ちょっと思ってしまったことを思い出す。
主演映画 ミン・ビョンフン監督『터치／TOUCH／タッチ』 の舞台挨拶では
監督との交友を真面目に熱く語っていましたが！
to be continued...!?
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ホン・サンス監督『３人のアンヌ（原題：다른나라에서／ほかの国で／In Another Country）』を。
あらすじ
海辺の町モハンにフランス女性アンヌ（イザベル・ユペール）がやって来た。
ひとり目はフランスの映画監督アンヌ。
韓国の映画監督ジョンス（クォン・ヘヒョ）や臨月のその妻グムヒ（ムン・ソリ）と夏の休暇を楽しんでいる。
ペンション管理人ウォンジュ（チョン・ユミ）に傘を借りたり
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外資系自動車会社重役夫人の彼女は監督と密かに会うためにわざわざモハンまでやって来たのだが、
ムンスはなかなか来ない。
三人目は韓国人女性に夫を奪われ離婚したアンヌ。
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僧（キム・ヨンオク）に会いに行く...
ユ・ジュンサンのドヤ顔、カメラ目線が
まるでそこにあるポスター、韓国のポスターあるいは韓国観光のポスターのように
ステレオタイプで不動で...
アンヌを彩る不動不変の背景、舞台装置のよう。
3つのオムニバス・ストーリーの中で
三者三様のアンヌだけが生き生きと動き回っているようにも見えるが...
版画のようで版画ではない生。
アンディ・ウォーホル／Andy Warholの作品のように
すこしずつずらしやはみ出しがあり、違っている。
ただ、すこしずつ違っている３つのストーリーの中で
アンヌはいつも必ず灯台／Light Houseを探している。
ほかの国で、ほかの国でも灯台を探すアンヌ。
自分の国で
自分の生を見失って
彷徨い大海で人生の航海で難破しそうになって灯台を探す気持ちが
よその国ほかの国でも発露している。
すっかり大人で
でも、
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アンヌが切実でシリアスというわけではないけれど、
「ほかの国で」
ほかの国でも灯台を探す行動にその心情は象徴されているよう。
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ホン・サンス監督の恋愛と生に満ちたこれまでの作品に比べると
恋愛はセンターではなく
恋愛模様がやや副次的。
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ひとり目のアンヌはさばさばと一人で海外に来るのを楽しみ
ふたり目のアンヌは愛（不倫）に生きる一途で情熱的な女
三人目のアンヌは離婚したばかり。
アンヌの、大人になってからの彷徨する魂がよその国でも浮き彫りになるさまが感じられて興味深い。
いっぽうで
アンヌを彩る韓国らしさ、
女好きな男たち（ジョンス、ムンス、ライフセイバー）と
親切な韓国の女たち（ウォンジュ、グムヒ、スク）は画に描いたようなステレオタイプ。
それでも
ぐるぐると繰り返されるアンヌの灯台探しの背景となっている韓国人が
金太郎飴のように外国人に見せるほほえみは
曖昧な微笑にしても
その繰り返しによって輪郭を徐々に露わにし
韓国人の本質を浮き立たせている印象も。
というのも
スタンプのように判で押したようにステレオタイプに終始するかと言えばそうでもなく...
特に一部の韓国男性にありがちな（!?）本性がじんわり浮き彫りにされたり浮かび上がってきたり。
アンヌが出会うほかの国、即ち韓国を舞台装置のように固定し
アンヌだけ、3人のアンヌだけがその中で生き生きとくるくると動くと思いきや
韓国側も対象化され、
外国人が韓国人の表面に視る曖昧な微笑の愛想の良さと親切心のうしろから
じわじわ本性と真実が貌を現わす。
動的なアンヌと対照的に表面的で静的に見えた韓国は
実は無機的な背景ではなく
アンヌの動きとともに有機的に次第に相貌をくっきりさせていく。
そのインタラクティブな構造も興味深い。
さいしょはステレオタイプすぎて滑稽にも見えるが
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同一のモチーフでありながらずらしのある作品が一堂に会するとそのリズミカルな差異が
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