大瀧詠一を讃える ２ ナイアガラムーン
発表から、もう３０年にもなるのねえ。
大瀧詠一といえば、「ロング・バケーション」に代表される、甘くグルーミーなポップスの人、と思われてる方が多いはず。
しかし、このアルバムでの大瀧は違う。まぎれもないロックンローラーです。
このアルバムのあと、大瀧は自らこの路線を封印してしまうのですが、でもそれでもいい、このアルバム一枚聴けば、大瀧の音楽性の圧倒的な豊かさに感動できる。
その感動は３０年経っても変わらない。
大瀧の音楽は時々、頭だけでつくっているように聴こえるものもあるのだが（同じようにスタジオを実験室として使っているであろうライバル、細野晴臣には、そういう違和感を覚えることはないのが不思議）、このアルバムでの大瀧は肉体のリズムも伴っていて、文句なしにファンキーだ。
ファンキー。
そう、これは、日本が生んだニューオリンズ・ファンクの最高傑作なのです。
ニューオリンズだけでなく、ルンバ、メレンゲ、ビギン、エルビス、バディ・ホリーから美空ひばり、クレイジーキャッツ、山田太郎（ドカベンとは関係ないです）まで、リズムと冗談が乱舞する。
そして、そのリズムの博覧会の中でも、ひときわ燦然と輝くのが「福生ストラット」という曲なのであります。
福生行きの切符買って（オーマモリーニー）
福生行きの切符買って
福が生まれる町 （ニーリモマーオー）
福生ストラット キープ・オン・ストラット
歌詞はこれだけ。
言い忘れましたが、音楽イコール詞、と思ってるひとにはこのアルバム関係ありません。
カッコの部分はコーラス（というか、コール・アンド・レスポンスですね）ですが、一度目のコーラスが「お守りに」なのはわかるけど、「ニーリオマーオー」とはなにか。
悩み続けて、これがただ「お守りに」を逆から読んでるだけと気がついて（１０年くらいかかった！）、目からウロコを（ついでに大粒の涙も）ぼろぼろ落とすようでなければ、大瀧詠一は聴けません。
ちなみにコーラスは
山下達郎
大貫妙子
伊藤銀次
上原裕
ゲーハ助川
ゲーハ助川って言ってもわからないだろうけどさあ（笑）。
あ、ウルフルズの「大阪ストラット」の原曲でもあります。
もちろん、もっとファンキーだが。
ウルフルズのプロデューサーが、伊藤銀次だった。
バックはキャラメル・ママ（ティンパン・アレー）。
細野晴臣
鈴木茂
林立夫
佐藤博
であります。
余談ですけど、「キャラメル・ママ」とは、息子の受験についていく（大甘の）母親のことね。
僕はこのアルバム、アナログで４枚（エレック盤、コロンビア盤、ソニー盤、ナイアガラ・ボックス盤）、
ＣＤで２枚（最初に出た分、２０周年記念盤）持ってます。バカです。
もちろん、今回も買います。
とにかく、「福生ストラット」だけでも聴いてみて。
フッサストラットというペンネームのおじさんのページにきたのも、何かの縁だと思って！
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