にのねぬな

プクル（たたく）

プクル/pukul（たたく）

　ガムランで、ばちや手で楽器をたたくことをプクル、その音を何らかの方法で止めることをトゥトゥップといいます。クンダンを除いてほとんどの楽器は、ばちでたたけば音が鳴るので､オーケストラのヴァイオリンや金管楽器など、まず音を出すのが難しい楽器とは違い、誰でもとりあえず音を出す事が出来ます。たたけばいいのですから。たたいた後は、ガンサの場合、軽く握った左手の、親指と人差し指（曲げた状態）でビラ（鍵盤）をぎゅっとはさんで、振動を止め、音をとめます。
　たたいて止める、とても単純なことなのですが、この組み合わせによって、音がかなり違ってきます。

　まず、”たたく”ことについて。以前は、速いコテカンなどをたたくと、手がつりそうになったり、痛くなったりして”ガムランは、力がないと出来ないんだ。”と思っていました。もちろん、ガムランをたたくための筋肉というものがあって、それは、長い時間をかけてだんだんついてくるものだ、とは思いますが、大きい音を出すのに､それほど力を使ってたたいている訳ではありません。かえって、力をぬいてたたいた方が、楽に大きな・きれいな・よく響く音を出す事ができ、かつ、すばやくたたく事が出来ます。

　でも、力を抜いて、というのは頭では分かっていても、最初はどうしてもコツが分かりません。どうやったら、楽にたたけるんだろう、と悩んでいた時に、あるバリ人の先生にこんなことを指摘されました。”ばちの揺れが足りないよ。”と。
　私としては、けっこう揺らしてたたいているつもりだったのですが、揺らし方が違ったようです。手首を楽にして、手首から先をもっと揺らさないといけない、というのです。当時私は、手首から先、ではなくて、ひじから先全体でばちを振っていたようです。

　ビラをたたく、というと、どうしても上から下へ、振り下ろす方のばちの動きに意識が集中してしまい、ばちを押し付けるような感じになってしまいがちですが、どちらかというと、たたいた後の、下から上へ引き上げる方のばちの動きに注意した方が、手首の力が抜け、手首から先を揺らす感覚がつかめる気がします。私の場合、この、下から上へという（手首から先の）揺れが足りなかったようです。

　意識して、下から上へ、たたいた瞬間にすぐにばちを引き上げる。もっと言えば、ビラの上でばちを弾ませるような感じですが、そのとき、支点は手首になります。手首から先が、ばちを持ったまま上下にゆらゆら揺れる、この感覚がその時やっと分かりました。ばちがビラに当たる寸前にだけ、力を入れれば、重力にしたがってばちはビラに当たり、あとは手首の力を抜いて、たたいた反動でばちが戻って（上がって）くるのに、まかせればいいと思います。引き上げよう、と思って引き上げると力が入ってしまい、速いコテカンには間に合いません。また、手首に力が入リ固まっていると、ばちは自然に上がらず、ひじから先全体を振り上げることになり、速く動かす事が出来ません。

　たたいた反動で上がってきたばちを、次の音をたたくために移動させ、ばちがビラに再びあたる寸前にだけ、出したい音の大きさや速度に応じて力を入れる。スローモーションで説明するとこの繰り返しだと思います。もちろん、腕も、手首から先の動きに連動して動きますし、まったく力が入っていないわけではなくて、左右に動かす時やばちを振り下ろす瞬間は、腕にも少し力が入ります。でも、すぐに力を抜いてあげないと疲れてしまいますよね。

　これって、ピアノも一緒ですよね？昔、ピアノの先生に、”ピアノは、鍵盤を弾く瞬間だけ力を入れて、音が鳴ったらすぐに力を抜いてね。”とよく言われました。私は、ピアノもガムランも力の入りやすいタイプだったようです。（笑）

　ビラにばちが当たっている時間が短いほど、よく響くきれいな音が出ます。たたく、というよりは、ガムランを鳴らしてやる、つもりでたたきます。ビラにばちが当たっている時間を短くするには、上で書いたように手首の力を抜くこと、そしてばちを垂直にビラにあてる必要があります。速いフレーズをたたく時には、これが結構難しい。
　バリ人がたたくのを見ると、横にずらしているだけのように見えることもありますが、よく観察するとビラにばちが当たる直前と直後は一瞬垂直に上下に動いています。あんな風に、どんなに速いコテカンでも、全然大変じゃないぞー、という顔をしてたたいてみたいよー！！

　ここで書いたことは、ガンサだけでなく、ジュブラグ・ジェゴガン・レヨン・ゴンなどにもあてはまると思います。手首の力を抜く・・・簡単そうで難しいですね・・・

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