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シマクマ君
シマクマ君のゴジラブログへようこそ。今日は図書館、明日は映画館。あれこれ、踏み迷よった挙句、時々、女子大生と会ったりする。大した罪は犯さない、困った徘徊老人。「週刊読書案内」・「先生になりたい学生さんや若い先生にこんな本どう？」・「映画館でお昼寝」・「アッ、こんなところにこんな…わが街」とまあ、日々の暮らしのあれこれ、いたって平和に報告しています。
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2021.07.01
カテゴリ： 読書案内 「芸術：音楽・美術・写真・装幀 他」
「100days100bookcovers no54」（54日目）
HARUTAKA NODERA（野寺治孝）『TOKYO BAY』
発行トレヴィル・発売リブロポート
遅くなりました。写真集が続く。
SODEOKAさん が選んだ、前回の 鬼海弘雄 の 『ぺるそな』 は文字通り「人」が被写体の、言ってみれば人を見据えた写真集だが、今回は人がほぼ登場しない写真集を紹介する。
『TOKYO BAY』HARUTAKA NODERA(野寺治孝) 発行トレヴィル 発売リブロポート 1996年
東京湾の写真が都合42枚、1枚1枚に撮影した時間帯と月が英語で記されている。調べてみたら1月から12月まですべての月が網羅されている。
時間帯も Dawn(暁) から Nightま で大体揃っている。中には The Blue Hour (日の出前あるいは日の入り後に発生する空が濃い青に染まる時間帯)、 Afterglow (夕陽の残光)、 Twilight Arch (明帯-日没後あるいは日の出前に現れる、かすかに輝く水平線上の帯。時間帯を表しているわけではないけれど)などというのも。
見たところ撮影場所のデータが記載されていないので、推測ではあるが、おそらく定点観測的な撮影ではないだろう。
カメラ は ハッセルブラッド500C/M 、 レンズ は カールツアイス 、 フィルム は フジクローム、コダクローム、エクタクローム 。
海は季節により時間により様々な表情を見せる。海の表情は、ほとんど海の外からの要素によってもたらされる。
空や雲、雨や雪、風や光、雷鳴、そして闇、さらに人間の営為によっても。
ぼんやり霞んでいたり、ワイン色に火照っていたり、全方位からの光を水面にたゆたわせていたり。
あるいは、グレーだったり、青緑だったり、鋼の色を思わせたり、さらに真っ青だったり真緑だったり、 真っ暗だったり、青紫だったり、本当に 「水色」 だったり。
同じ海がこれほど異なる様相を見せることの不思議と神秘を思う。
そしてすべてが美しい。
たとえば11月の夕闇の中、微かに青みが残る曇り空の下、水平線も重いグレーに沈むそのやや前方の水面に一艘の舟が浮かぶ光景は、そこが冥界を思わせるような寄る辺なさだ。
あるいは、わずかに残光の残る9月の海、闇を呑み込んだような濃い青の海と、水平線で区切られた、海の色を水で溶かしたような色彩の空の下方に赤い月がかかるイメージは以前観た フランシス・ピカビア
の絵画を思わせる。
さらに4月、天上から降り注ぐ黄金色の光に包まれた遅い午後の光景は、ほとんどこの世とも思えない。
久方ぶりに開いた写真集だったが、写真が、カメラと光による創造性に充ちた「絵画」であることを改めて教えてくれた。
巻末には写真家による「あとがき」的な小文が添えられている。
そこに憧れの写真家 ジョエル・マイヤウィッツ のような海の写真を撮りたいというとことが 『TOKYO BAY』 の出発点だった、とある。
そして海に吹く風の中に 「囁き」 を聞くことがある、とも。
その 「囁き」 が写真を見ているうちに聞こえる気がするのだ。
その後 『TOKYO BAY』 の、その 「あとがき」 的小文で言及されていて興味を覚えて入手した ジョエル・マイヤウィッツの写真集『BAY / SKY』(1993年/トレヴィル発行/リブロポート発売) についても少し。
カメラ
は、 8X10 Deardorff view canera
。 レンズ
は、 10-inch wide-field Ektar lens
。 フィルム
は、 Kodak Fujicolor
。
カメラ について マイヤウィッツ は、 「あとがき」 で、次のように書いている。
マサチューセッツ州 の半島 ケープコッド で撮影された47枚(見開きは2枚とカウント)。
これを見ると、レイアウトや構成その他まで、 『TOKYO BAY』
がこの写真集に 「準拠」
していることがわかる。
そして、 野寺治孝 の言う 「囁き」 が、 マイヤウィッツ の言う 「虚空」 と呼応していることも。それを私たちが何と呼ぶにせよ、やはり彼らと同じようにそれを求めていることに違いはない。
『BAY / SKY』 の海と空は、そしてそこに降り注ぐ光と闇も、東京湾のそれらよりも、空間の広がりと穏やさと懐かしさを感じさせる。
それはもしかしたら、少し顔を覗かせる海岸のせいもあるのかもしれない。
山崎正和 が、私たちのことを 「海洋民族」 ならぬ 「海岸民族」 と称したという文章をどこかで読んだが、我々にとって海岸から海を見やる視点はまことに 「親しい」 、そして安心できるもののように思う。
それでは、 DEGUTIさん 、次回、お願いします。 （T・KOBAYASI・2020・12・09）
*掲げた写真には光や影が映り込んでいくぶん見にくいものもあります。ご了承のほどを。
HARUTAKA NODERA（野寺治孝）『TOKYO BAY』
発行トレヴィル・発売リブロポート
SODEOKAさん が選んだ、前回の 鬼海弘雄 の 『ぺるそな』 は文字通り「人」が被写体の、言ってみれば人を見据えた写真集だが、今回は人がほぼ登場しない写真集を紹介する。
『TOKYO BAY』HARUTAKA NODERA(野寺治孝) 発行トレヴィル 発売リブロポート 1996年
東京湾の写真が都合42枚、1枚1枚に撮影した時間帯と月が英語で記されている。調べてみたら1月から12月まですべての月が網羅されている。
時間帯も Dawn(暁) から Nightま で大体揃っている。中には The Blue Hour (日の出前あるいは日の入り後に発生する空が濃い青に染まる時間帯)、 Afterglow (夕陽の残光)、 Twilight Arch (明帯-日没後あるいは日の出前に現れる、かすかに輝く水平線上の帯。時間帯を表しているわけではないけれど)などというのも。
見たところ撮影場所のデータが記載されていないので、推測ではあるが、おそらく定点観測的な撮影ではないだろう。
カメラ は ハッセルブラッド500C/M 、 レンズ は カールツアイス 、 フィルム は フジクローム、コダクローム、エクタクローム 。
空や雲、雨や雪、風や光、雷鳴、そして闇、さらに人間の営為によっても。
あるいは、グレーだったり、青緑だったり、鋼の色を思わせたり、さらに真っ青だったり真緑だったり、 真っ暗だったり、青紫だったり、本当に 「水色」 だったり。
同じ海がこれほど異なる様相を見せることの不思議と神秘を思う。
そしてすべてが美しい。
さらに4月、天上から降り注ぐ黄金色の光に包まれた遅い午後の光景は、ほとんどこの世とも思えない。
久方ぶりに開いた写真集だったが、写真が、カメラと光による創造性に充ちた「絵画」であることを改めて教えてくれた。
巻末には写真家による「あとがき」的な小文が添えられている。
そこに憧れの写真家 ジョエル・マイヤウィッツ のような海の写真を撮りたいというとことが 『TOKYO BAY』 の出発点だった、とある。
そして海に吹く風の中に 「囁き」 を聞くことがある、とも。
その 「囁き」 が写真を見ているうちに聞こえる気がするのだ。
その後 『TOKYO BAY』 の、その 「あとがき」 的小文で言及されていて興味を覚えて入手した ジョエル・マイヤウィッツの写真集『BAY / SKY』(1993年/トレヴィル発行/リブロポート発売) についても少し。
カメラ について マイヤウィッツ は、 「あとがき」 で、次のように書いている。
私の道具は、大きくてスローで視界の隅々まで蔑ろにすることなく全てを描写することができる8X10のヴュー・カメラだ。これは海岸線に残された足跡と遠くの水平線とを同じくらい明瞭に一遍に見ることができる。光の持つあらゆるニュアンスをこの器械は解析してくれる。その解像度は息を呑むほどだ。このカメラを使うと見の回りのもの全てに目覚めてしまう。 また、
遠近感というのは錯覚だ、というのはルネサンスの遠近法が近くの物の方が遠くの物よりも大きく見えるという条件付づけを我々に刷り込んできたからである。道路と街路樹と建物とが矢印状に遠ざかるに連れ、各々一緒に小さくなって退いてゆく、といった図でこのことは印象づけられてきた。ともある。
海と空によってつくられる深々とした大杯と向き合うと、距離を測る目標物が不在であることに打ちのめされる。人は星座だけをたよりに船の位置を測定する大洋航海のことをただちに思い浮かべるだろう。
この空間と向かい合った時、私は自分の課題がはらんでいるアイロニーを認識した。
カメラでは全てを見ることができないというのに、それで虚空をとらえようというのだ。
マサチューセッツ州 の半島 ケープコッド で撮影された47枚(見開きは2枚とカウント)。
そして、 野寺治孝 の言う 「囁き」 が、 マイヤウィッツ の言う 「虚空」 と呼応していることも。それを私たちが何と呼ぶにせよ、やはり彼らと同じようにそれを求めていることに違いはない。
『BAY / SKY』 の海と空は、そしてそこに降り注ぐ光と闇も、東京湾のそれらよりも、空間の広がりと穏やさと懐かしさを感じさせる。
それはもしかしたら、少し顔を覗かせる海岸のせいもあるのかもしれない。
山崎正和 が、私たちのことを 「海洋民族」 ならぬ 「海岸民族」 と称したという文章をどこかで読んだが、我々にとって海岸から海を見やる視点はまことに 「親しい」 、そして安心できるもののように思う。
それでは、 DEGUTIさん 、次回、お願いします。 （T・KOBAYASI・2020・12・09）
*掲げた写真には光や影が映り込んでいくぶん見にくいものもあります。ご了承のほどを。
追記2024・03・17
100days100bookcoversChallenge
の投稿記事を
100days 100bookcovers Challenge備忘録 （1日目～10日目）
（11日目～20日目）
（21日目～30日目）
(31日目～40日目)
（41日目～50日目）
（51日目～60日目））
（61日目～70日目）
（71日目～80日目）
という形でまとめ始めました。日付にリンク先を貼りましたのでクリックしていただくと備忘録が開きます。
追記
ところで、このブログをご覧いただいた皆様で 楽天ID
をお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
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