坊っちゃんに芸者と歩いているところを見られて、
振り返る前に、芸者の顔を押して、姿を消しちゃうところとか
坊っちゃんに殴られても、誰も助けようとしないところとか、
いかにも、みんなから嫌われていた奴らしくて好きだー
しかも、生徒の悪ふざけは教師の指導力不足と言っておきながら、
自分が黒板に悪口を書かれたら、キレる小物感がｗｗｗ
ミッチーの悪役は、小物感たっぷりになるんだよな～（褒めてます）
いいところまで行くけど、結局虚栄で最後にはプチッと潰されてしまう小物ｗ

＜校長＞
岸部一徳さんだ～官房長だ～
難しい話は、教頭のミッチーに全力で任せる！
だから、教頭より給料が安いって言われるんだよ～
途中まで、何も考えていないいい人に見えたのに
自分の手は何も汚さず、何も決めず、
生徒には正直さと団結力を身に着けさせ、
目の上のたんこぶの赤シャツを失脚させ、
最後は結局、一番の黒幕が校長だったわ～

＜坊っちゃん＞
私の思う坊っちゃんのイメージとずいぶん違うなぁ
もっと乱暴者で、無鉄砲で、言葉より手が出る活火山なイメージなんだけど、
ただ単に真っ直ぐな好青年になってた
この坊っちゃんが、友達に煽られたくらいで飛び降りたり、
下宿で暴れると噂されて、みんなが信じるほどの人には見えなかった
もっとやんちゃでいいのにな～
だって、ちゃきちゃきの江戸っ子の坊っちゃんが、
田舎ののんびりした人柄にイラつくのが面白いんだもの
仇名をつけるのも、方言の「ぞなもし」に怒るのも、
松山になじめない口惜しさの裏返しだと思ってたんだけど、
ニノ坊っちゃんはすんなり馴染んだみたいだなぁ
あと、天ぷらそばを食べた翌日、黒板に書いてあったのは
「天婦羅先生」でしょ？
「天婦羅蕎麦四杯」じゃなかったでしょ
生徒から言われたのは「四杯は過ぎるぞなもし」でしょ
宿直の時も「イナゴぞなもし」でしょーーーー！
どうして、こういう有名なところを改変するかなぁ

うらなりの転勤に憤って、生徒に「キヨの方が立派だ」と言っても、
いきなり言われた生徒にしてみたら「キヨって誰だ？」となるよなぁキヨのことを散々な言い方してるけど、没落したとはいえ、元はお嬢様だし、
無理に一日でしなくても、前後編でたっぷりやってもよかったんじゃないかな

＜ヤマコー＞
えーっと、結婚して前髪増えた？
こっそりヤマコーの前髪が気になっていたんですけど、ふさふさしてたｗ
うらなりらしく、おどおどした態度や青白い顔がイイ！
肩を丸めて歩いているのも、うらなり先生っぽくってさすがです
ミルクホールのガラス越しに、ちょっと会釈するだけで「好き」と示したり、
赤シャツと婚約したと聞いて、マドンナに「これで最後」と言い出すところとか
自分の送別会なのに、空っぽの座敷に一人で座っているところとか、
それだけで、余計なセリフがないのに、切なかった
それまで抑えていたからこそ、声を震わせて、マドンナに告白した重みが増すわけで。
……小説では元婚約者だったはずなんだけど、片思いちょい先くらいの関係でしたね。

＜キヨ＞
キヨの坊っちゃんへの思いがしみじみしました
郵便屋さんを待たせて、字まで教えてもらいながら、
一生懸命、坊っちゃんからの手紙の返事を書くところとか、
坊っちゃんがいなくなった寂しさと心配がありありと滲み出てて（涙）
キヨはもともとはいいお家のお嬢さんだったのが、
明治維新で没落して、下女になったんだよね
育ちと人柄の良さが物腰の端々に感じられました。
手紙がひらがなばかりなのは、キヨが学を付ける前に没落したから？
文字が現代仮名遣いなのはまぁ……視聴者サービスだからでしょうかね
だから、横書きを左から書いていたり、「ぞなもし」がなくて標準語だったり、
これも、視聴者サービス？　過剰だなぁ