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Feb 24, 2008

ピアノ練習で基礎的にまだできていないことたちは、
本当に、沢山沢山あることは、もちろんよく分かっている。

特に、

・144以上のスピードにおける、十六分音符より細かい音たち
・三度、(さらには左手の三度)。
・六度、(さらには左手の三度)。
・オクターブ跳躍、オクターブ連続連続の場合・・・
・長いトリル
・短いトリルの作曲者別の使い分け

・・・・

こんなことたちは、一例にすぎないのだが、

昨日、さらにこんなこともできないのかということを発見??、
ちょっとブルーになってしまった。

それは、

アストラ・ピアソラの「タンゴエチュードNo.3」

と、

ラヴェル(鏡より)、「道化師朝の歌」の中間部を

ゆっくり練習していたときのこと。

簡単にいうと、一小節内の、右手の左手の異なる位置に、アクセントまたはスタッカートがある場合。

たとえば、左にアクセントがあり、右にアクセントがないのだが、同時に両方とも強くなってしまう。

左手は、おおむね一定のリズム、アクセント、・・・・。

この場合は、右手の変化にあわせて、左手も強くなってしまったりする。

簡単にいえば、右手と左手が悪い意味で、連動してしまうのだ。

もちろん、片手が、比較的シンプルなパターンの繰り返しの状態であれば、もう片方を独立してコントロールすることは可能なのだが。

たとえば、右手がずっと長いトリルとか、同じ音系の繰り返しで、ピアニッシモだったとする場合であれば、

即ち、これは、おおむね、片手のみに注意を凝らすことができるということかもしれない。

しかし、右も左も結構動きが同時にある場合には、
右手のスタッカートが左手にも移り、左手のアクセントが右手に伝染してしまったりするのである。

とりあえずは、右手よりは左手に注意をして、まずは、問題となる部分をマーキングすることからはじめたい。

あとは練習あるのみ。

バッハの練習も再開せねばなりませんね。。。。

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