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「ブタを連れて往来を歩くな」 「何を言ってるの？これはブタではなくてイヌよ」 「オレはイヌに言ってるんだよ」
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July 8, 2005
テーマ： 今日聴いた音楽(80557)
カテゴリ： カテゴリ未分類
今年３月、日本のレコード業界を揺るがす事件があった。携帯電話の「着うた」の配信を不当に制限したことが独占禁止法違反だとして、ソニー・ミュージックエンタテインメントや東芝ＥＭＩなど大手レコード会社５社に、公正取引委員会が排除勧告をしたのである。新聞報道によれば、５社は、保有する平井堅や中島美嘉、安室奈美恵ら人気歌手の楽曲の配信を独占したため、ほかの配信会社は、動物の声などを配信せざるを得なかったらしい。
レコード会社はいま台所が苦しい。最盛期だった９８年のレコード生産金額は約６０００億円。ＣＤプレーヤーの普及が加速した８８年の売上高は３４００億円だから、１０年でほぼ倍になった計算だ。ところが、９８年から急降下する。６年間ずっと右肩下がりで、０４年にはついに３７００億円まで落ち込んだ。つまり８０年代に逆戻りしたわけだ。
だからといって、いま音楽業界が不況なわけではない。音楽著作権使用料の推移をみると、１９９５年は８２０億円だったが、９８年に９８０億円まで伸び、０３年は１１００億円に迫っている。日本の音楽市場はまだまだ拡大中なのだ。この著作権使用料の伸びを支えているのが、ネットによる音楽配信である。その著作権使用料は、９９年はわずか３億円だったのに、０３年には８２億円に急増した。そのうち、９２％にあたる７６億円が着メロである。これは、通信カラオケによる著作権使用料５６億円よりずっと多い。ところが、着メロは歌が入らないため、直接、著作権者に著作権料が支払われて、悲しいかな、レコード会社の収入にならない。
巨大市場に成長した着メロの配信サイトを最初に立ち上げたのは、レコード会社ではなく、カラオケ関係の系列会社だった。出遅れた大手レコード会社は、市場規模がすでに３１億円に膨らんでいた０１年になってようやく、参入を始めた。慌てて大手数社が集まって、共同で立ち上げたのが着メロ配信会社「レーベル・モバイル」である。彼らは著作隣接権を持つ「着うた」の配信に力をそそいだ。だが、その市場規模は現在でも１億円強に過ぎない。その焦りが、冒頭の独占禁止法に触れる行為に結びついたということだろう。
レコード業界は、再販売価格維持契約（再販制）によって守られてきた。１９８０年、東京都三鷹市で初めてレンタルレコード店が登場すると、レコード会社は民事提訴を繰り返し、９１年から新譜発売後１週間のレンタル禁止を決め、９４年からは、邦楽は発売日から３週間、洋楽は１年間レンタルできないようにした。レンタルレコード店は、８９年の６０００店をピークに減少し、０４年には３０００店強にまで半減させられたのだ。２０００円程度の安価な逆輸入盤が登場したときにも、政府に規制を働きかけ、０４年６月、逆輸入ＣＤの環流を禁止する著作権法改正が国会で可決させている。今回の公取委による排除勧告によって、もともと世界一の高値で音楽を買わされてきた日本のファンは溜飲を下げたに違いない。
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だからといって、いま音楽業界が不況なわけではない。音楽著作権使用料の推移をみると、１９９５年は８２０億円だったが、９８年に９８０億円まで伸び、０３年は１１００億円に迫っている。日本の音楽市場はまだまだ拡大中なのだ。この著作権使用料の伸びを支えているのが、ネットによる音楽配信である。その著作権使用料は、９９年はわずか３億円だったのに、０３年には８２億円に急増した。そのうち、９２％にあたる７６億円が着メロである。これは、通信カラオケによる著作権使用料５６億円よりずっと多い。ところが、着メロは歌が入らないため、直接、著作権者に著作権料が支払われて、悲しいかな、レコード会社の収入にならない。
巨大市場に成長した着メロの配信サイトを最初に立ち上げたのは、レコード会社ではなく、カラオケ関係の系列会社だった。出遅れた大手レコード会社は、市場規模がすでに３１億円に膨らんでいた０１年になってようやく、参入を始めた。慌てて大手数社が集まって、共同で立ち上げたのが着メロ配信会社「レーベル・モバイル」である。彼らは著作隣接権を持つ「着うた」の配信に力をそそいだ。だが、その市場規模は現在でも１億円強に過ぎない。その焦りが、冒頭の独占禁止法に触れる行為に結びついたということだろう。
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