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琴音4
琴音の日常や仕事の事などで 気になることをつらつらと 書き綴っています。
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2015.07.25
カテゴリ： 宝塚・ミュージカル
7/20 ソワレ キャスト
エリザベート（シシィ）：花總まり
トート：井上芳雄
フランツ・ヨーゼフ：田代万里生
ルドルフ：古川雄大
ゾフィー：香寿たつき
ルイジ・ルキーニ：山崎育三郎
まずは、花總まりで、一本あげちゃいます。
長くなりすぎた（笑）。
実は私が宝塚を見始めたときは、タカコさんと組んだ時だったので、お花のシシィを生で見た事はなく。
でも、宙組版を何度も何度も何度も、繰り返し映像で見てはため息をついていました。
そんな私的にも待望な感じのお花！
印象としては、宝塚時代からさらに深く掘り下げてきたなと。常に努力してるんだろうと思うけど、歌唱力の向上も見られたし、説得力も上がった。
でもやっぱり、子どものころの歌は苦手なのか、わざとなのか、ちょっと、だいぶ？ふらつく。
「パパみたいに」は、表現ではなく、明らかに苦手なんだろうなぁと思うけど。
あと、色んなところで「子供時代に違和感がない」「１９年前と変わらない」とありましたが、
確かに違和感は全くない。でも、１９年前とは変わりましたよ（笑）。ちょっと大人になってる（笑）。
でも、驚異の娘役力で、自我に目覚めるまでは、男性陣に寄り添って寄り添って。
ただ自由に生きる父親に憧れる、田舎で育った世間知らずの女の子。
それが自我の目覚めとともにガラリと変わる。
歌唱力は本人比で飛躍的に上がっているけど、名歌手だなってほどでは当然ありません。
でも、やっぱり芝居歌が驚異的にうまい！「私だけに」の中で「自由に生きるの！」っと
歌ったところから、急激に輝きだし、白い衣装から何かを脱いでさらに白く美しく輝くさまが見えた！
憑き物が落ちた、というか、大げさでなく、本当に。ああ、この人、ここで完全に生きる意味を見つけたなって思う。
そっからはもう、お花様・・・でした。
そして、１幕ラストは、神々しくて涙出た。フランツに対して、「陛下と共に歩んで参ります。でも、私の人生は、私のもの！」と言い切る姿が、
冷静に考えれば酷い女なんだけど、自信に満ち溢れてて、またオーラが変わってた。凄い。
二幕は、何度見ても、難しいなって思う。はっきり後半のシシィに感情移入はしにくい。
歌詞にもあるけど、本当にエゴイスト過ぎるからね。でもそれは、解放を求めてるからなのよね。
エリザベートは元々女性解放の物語。
シシィは、古い因習に縛られた女性の象徴で、
トートはその世界からの解放を求める心の象徴。
だから、トートはシシィの内面の葛藤であって、
シシィの死をもって、因習は破られ、二人は一つになって解放される。それが愛。という話しだと思うんだけど、
二幕はなかなかそのテーマが見えずらいというか、ウジウジ悩んでいるように見えて、
それで子供も放置で、ちょっと共感出来なない。
「パパみたいに リプライズ」で、「気の持ちようで、幸せに」と呼び掛けられても「自分は騙せない」と、突っぱねる。
その頑なさが、孤独を招いているのに。
愛されていても、孤独。「愛にも癒せない事があるわ。奇跡を待ったけど、起きなかった」と、歌う。
結局、シシィが死を愛したか、は解らない。
でも、死を受け入れた事は確か。そして、精神的には解放され、分裂されたものが一つになった事は確か。
その晴れやかさが、ラストの表情に出ていて、鳥肌でした。
ブラヴァ！花總まり！！
伝説の、待望の、と煽るに煽りまくられた宣伝のプレッシャーなんて跳ね返すその強さ。
期待以上のものを仕上げてくる精神力。才能。
完全引退しないでくれてありがとう！カムバックしてくれて本当にありがとう。
100年に一度の娘役、ここにあり、でした。
エリザベート（シシィ）：花總まり
トート：井上芳雄
フランツ・ヨーゼフ：田代万里生
ルドルフ：古川雄大
ゾフィー：香寿たつき
ルイジ・ルキーニ：山崎育三郎
まずは、花總まりで、一本あげちゃいます。
長くなりすぎた（笑）。
実は私が宝塚を見始めたときは、タカコさんと組んだ時だったので、お花のシシィを生で見た事はなく。
でも、宙組版を何度も何度も何度も、繰り返し映像で見てはため息をついていました。
そんな私的にも待望な感じのお花！
印象としては、宝塚時代からさらに深く掘り下げてきたなと。常に努力してるんだろうと思うけど、歌唱力の向上も見られたし、説得力も上がった。
でもやっぱり、子どものころの歌は苦手なのか、わざとなのか、ちょっと、だいぶ？ふらつく。
「パパみたいに」は、表現ではなく、明らかに苦手なんだろうなぁと思うけど。
あと、色んなところで「子供時代に違和感がない」「１９年前と変わらない」とありましたが、
確かに違和感は全くない。でも、１９年前とは変わりましたよ（笑）。ちょっと大人になってる（笑）。
でも、驚異の娘役力で、自我に目覚めるまでは、男性陣に寄り添って寄り添って。
ただ自由に生きる父親に憧れる、田舎で育った世間知らずの女の子。
それが自我の目覚めとともにガラリと変わる。
歌唱力は本人比で飛躍的に上がっているけど、名歌手だなってほどでは当然ありません。
でも、やっぱり芝居歌が驚異的にうまい！「私だけに」の中で「自由に生きるの！」っと
歌ったところから、急激に輝きだし、白い衣装から何かを脱いでさらに白く美しく輝くさまが見えた！
憑き物が落ちた、というか、大げさでなく、本当に。ああ、この人、ここで完全に生きる意味を見つけたなって思う。
そっからはもう、お花様・・・でした。
そして、１幕ラストは、神々しくて涙出た。フランツに対して、「陛下と共に歩んで参ります。でも、私の人生は、私のもの！」と言い切る姿が、
冷静に考えれば酷い女なんだけど、自信に満ち溢れてて、またオーラが変わってた。凄い。
二幕は、何度見ても、難しいなって思う。はっきり後半のシシィに感情移入はしにくい。
歌詞にもあるけど、本当にエゴイスト過ぎるからね。でもそれは、解放を求めてるからなのよね。
エリザベートは元々女性解放の物語。
シシィは、古い因習に縛られた女性の象徴で、
トートはその世界からの解放を求める心の象徴。
だから、トートはシシィの内面の葛藤であって、
シシィの死をもって、因習は破られ、二人は一つになって解放される。それが愛。という話しだと思うんだけど、
二幕はなかなかそのテーマが見えずらいというか、ウジウジ悩んでいるように見えて、
それで子供も放置で、ちょっと共感出来なない。
「パパみたいに リプライズ」で、「気の持ちようで、幸せに」と呼び掛けられても「自分は騙せない」と、突っぱねる。
その頑なさが、孤独を招いているのに。
愛されていても、孤独。「愛にも癒せない事があるわ。奇跡を待ったけど、起きなかった」と、歌う。
結局、シシィが死を愛したか、は解らない。
でも、死を受け入れた事は確か。そして、精神的には解放され、分裂されたものが一つになった事は確か。
その晴れやかさが、ラストの表情に出ていて、鳥肌でした。
ブラヴァ！花總まり！！
伝説の、待望の、と煽るに煽りまくられた宣伝のプレッシャーなんて跳ね返すその強さ。
期待以上のものを仕上げてくる精神力。才能。
完全引退しないでくれてありがとう！カムバックしてくれて本当にありがとう。
100年に一度の娘役、ここにあり、でした。
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