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2008.06.29
テーマ： 最近、読んだ本を教えて！(24910)
カテゴリ： 本
「１２音平均律→バークリー・メソッド→MIDIを経由する近現代商業音楽史」という講義初日のタイトルにひかれこの本を手にした。面白くて爆読中！
正当なジャズの歴史を知ることを期待していると、ジャズ・ピアノをやる人ならここからというビル・エバンスなんか「白人的リズム」「バック・ビートがほとんどない」「リズムをかいくぐるようにして弾く」などと簡単にさらっと流されてしまうので「えっ！」と思うが、「音楽を記号的に処理する、音楽を記号的に捉えてそれを分析したり製作したりできる体系を作り出そうとするムーブメントのピーク・ポイントとなった事柄」という点からジャズの歴史を切り込んで行く視点に、奇妙さを感じるとともにどこか親近感と興味をそそる。
私事、 クラシックのピアノにどっぷり、「１２音平均律」の世界から抜け出したいと、バークリーに留学した人からジャズ理論を２年間個人レッスンで学んだことが、ポピュラーやジャズの世界への入り口であり、またクラシックの和声や作曲の視点を持つきっかけになった。さらにバークリーの理論がアレンジや作曲をDTMで行なうきっかけになり、MIDIの世界へ入っていったので、まさにこの副題通り、私の音楽の歴史そのものだった。そして現在音楽をやっている人の多くは似たような過程を通ってきていることだろうと思う。
バークレー・メソッドとは、「平均率のシステムに沿って、およそ２００年間に渡って西欧で発展させられてきたさまざまな和声や旋律のヴァリエーションを、相当シンプルな形に記号化・数値化して、手っ取り早く使えるような形で教える」もので、「クラシック音楽の中で培われてきた音の動きを整理、体系化して、ポピュラー・ミュージックを作ったり演奏したりするのにちょうどいいような大きさのメソッドに仕立て直して提示する」ものである。「和声をシンボルとして処理する方法を体系化して教えることに成功した」。
この「バークリー的な音楽の分析体系と、もうびっくりするくらい親和性をもち」聴いた時に何をやっているかさっぱり分からなかった、が「しかし明確なメソッドに基づいて作られている」ビパップについて、知りたいと思っていたことが書かれているので有り難いほどうれしい。。
ジャズを記号化・理論化・教育化・商業化という点から分類していく。従来のスタイルという点とは歴史の切り口が異なり面白い。。
「ビパップ」という高度に抽象化されたポピュラー・ミュージックと、それを分析するツールとしてものすごい適応能力があった、音楽を記号化して捉える「バークリー・メソッド」。
バークリー・メソッドというと、「ジャズ」を演奏するために学ばなければならない体系、位置づけになっているけど、創設から現在まで、その基本理念はポップスやスクリーン・ミュージック等、商業的に必要とされる音楽を手早く作るやり方を教えるというところにあり、そういう教育が創立してすぐにピバップという当時の前衛に立ち向かってそれを取り込むことに成功したことによって、以後、世界的な影響力を持つ教育体系にまで発展できた、と著者は言う。
さらにそのバークリー・メソッドとは異なった発想で音楽理論を作り出そうとした人、ジョージ・ラッセルの「リディアン・クロマティック・コンセプト（LCC）」がある。モードの先生が「読んだけどよ～わからへん」と言っていた、また大概の人が同じ感想を述べるLCC。私にとってはまるで「世界のナベアツ」が３の倍数で「馬鹿顔になる」のを「４th、或は１１thの時♯になって馬鹿顔になる」よ～な感じ、、、のLCC。（こちらに関してはもう一冊の本のほうに詳しいらしい）
パッブ以前のジャズやポピュラー・ミュージックをはじめ、モーダル、フリージャズとこの本に挙げられている参考音源をたどって聞き直しながら、ジャズの歴史を今一度追ってみたいと思う。
また今ad_libの勉強のためにバップを勉強したいと思ったことの意味が整理されより明確になり、さらなる必要性を感じさせてくれる本でもある。
バークリー・メソッドを学んだのにバップも勉強せずして、ジャズをやってるなんて、バッハ勉強せずしてクラシックピアノ弾けますと言うようなもので、間違っても言えない、、、ということ痛く肝に銘じて精進したいものだ。。
パソコンの普及で、今は、１２音平均律もバークレー・メソッドも、ましてやジャズもバップ、モードも通らず、いきなり音楽はMIDIからという想像もつかなかったであろうショート・カットに、ますます巷に広がる音楽は貧困化の一途をすすむばかり。。。
良心を持って音楽に関わっている者として、この嘆かわしい状況に加担することだけは避けたい！！
全国から注目され
ているサイトが大集合！音楽人気急上昇ランキング
正当なジャズの歴史を知ることを期待していると、ジャズ・ピアノをやる人ならここからというビル・エバンスなんか「白人的リズム」「バック・ビートがほとんどない」「リズムをかいくぐるようにして弾く」などと簡単にさらっと流されてしまうので「えっ！」と思うが、「音楽を記号的に処理する、音楽を記号的に捉えてそれを分析したり製作したりできる体系を作り出そうとするムーブメントのピーク・ポイントとなった事柄」という点からジャズの歴史を切り込んで行く視点に、奇妙さを感じるとともにどこか親近感と興味をそそる。
私事、 クラシックのピアノにどっぷり、「１２音平均律」の世界から抜け出したいと、バークリーに留学した人からジャズ理論を２年間個人レッスンで学んだことが、ポピュラーやジャズの世界への入り口であり、またクラシックの和声や作曲の視点を持つきっかけになった。さらにバークリーの理論がアレンジや作曲をDTMで行なうきっかけになり、MIDIの世界へ入っていったので、まさにこの副題通り、私の音楽の歴史そのものだった。そして現在音楽をやっている人の多くは似たような過程を通ってきていることだろうと思う。
バークレー・メソッドとは、「平均率のシステムに沿って、およそ２００年間に渡って西欧で発展させられてきたさまざまな和声や旋律のヴァリエーションを、相当シンプルな形に記号化・数値化して、手っ取り早く使えるような形で教える」もので、「クラシック音楽の中で培われてきた音の動きを整理、体系化して、ポピュラー・ミュージックを作ったり演奏したりするのにちょうどいいような大きさのメソッドに仕立て直して提示する」ものである。「和声をシンボルとして処理する方法を体系化して教えることに成功した」。
この「バークリー的な音楽の分析体系と、もうびっくりするくらい親和性をもち」聴いた時に何をやっているかさっぱり分からなかった、が「しかし明確なメソッドに基づいて作られている」ビパップについて、知りたいと思っていたことが書かれているので有り難いほどうれしい。。
ジャズを記号化・理論化・教育化・商業化という点から分類していく。従来のスタイルという点とは歴史の切り口が異なり面白い。。
「ビパップ」という高度に抽象化されたポピュラー・ミュージックと、それを分析するツールとしてものすごい適応能力があった、音楽を記号化して捉える「バークリー・メソッド」。
バークリー・メソッドというと、「ジャズ」を演奏するために学ばなければならない体系、位置づけになっているけど、創設から現在まで、その基本理念はポップスやスクリーン・ミュージック等、商業的に必要とされる音楽を手早く作るやり方を教えるというところにあり、そういう教育が創立してすぐにピバップという当時の前衛に立ち向かってそれを取り込むことに成功したことによって、以後、世界的な影響力を持つ教育体系にまで発展できた、と著者は言う。
さらにそのバークリー・メソッドとは異なった発想で音楽理論を作り出そうとした人、ジョージ・ラッセルの「リディアン・クロマティック・コンセプト（LCC）」がある。モードの先生が「読んだけどよ～わからへん」と言っていた、また大概の人が同じ感想を述べるLCC。私にとってはまるで「世界のナベアツ」が３の倍数で「馬鹿顔になる」のを「４th、或は１１thの時♯になって馬鹿顔になる」よ～な感じ、、、のLCC。（こちらに関してはもう一冊の本のほうに詳しいらしい）
パッブ以前のジャズやポピュラー・ミュージックをはじめ、モーダル、フリージャズとこの本に挙げられている参考音源をたどって聞き直しながら、ジャズの歴史を今一度追ってみたいと思う。
また今ad_libの勉強のためにバップを勉強したいと思ったことの意味が整理されより明確になり、さらなる必要性を感じさせてくれる本でもある。
バークリー・メソッドを学んだのにバップも勉強せずして、ジャズをやってるなんて、バッハ勉強せずしてクラシックピアノ弾けますと言うようなもので、間違っても言えない、、、ということ痛く肝に銘じて精進したいものだ。。
パソコンの普及で、今は、１２音平均律もバークレー・メソッドも、ましてやジャズもバップ、モードも通らず、いきなり音楽はMIDIからという想像もつかなかったであろうショート・カットに、ますます巷に広がる音楽は貧困化の一途をすすむばかり。。。
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