１月１１日、新春浅草歌舞伎、第一部、第二部に参りました。

新春恒例の浅草歌舞伎は、若手の勉強の場と言う触れ込みです。

実は、浅草歌舞伎は、昨年、初めて見たのですが、亀治郎の演技が主役を食う出来でして、若手にも素晴らしい方がいることを知ったのです。残念ながら亀治郎は、今回はＮＨＫの大河ドラマで武田信玄役を務めるために参加しておりません。

今年の出演者に、亀治郎はおりませんでしたが、中村屋ご兄弟、愛之助、男女蔵、亀鶴らがおりましたのでここらへんをポイントにした次第です。多くは期待せずに浅草寺への初詣がてら、立ち寄る程度のつもりで出かけました。

演目と出演は、
第一部
お年玉〈年始ご挨拶〉
この日は男女蔵（また、おめちゃんをやりましたよ　）

一、義経千本桜（よしつねせんぼんざくら）　すし屋
　いがみの権太　　　　　　片岡愛之助
　弥助実は三位中将維盛　　中村七之助
　若葉の内侍　　　　　　　中村亀　鶴
　梶原平三景時　　　　　　 中村獅　童
　鮓屋弥左衛門　　　　　　市川男女蔵

二、新古演劇十種の内　身替座禅（みがわりざぜん）
　山蔭右京　　　中村勘太郎
　太郎冠者　　　中村七之助
　奥方玉の井　　 中村獅　童

お年玉〈年始ご挨拶〉　
この日は愛之助（掛け声は自分しかいないか、確かめるため松嶋屋と掛けたら、前の席のご婦人もここだけかけましたァ～。）

一、義経千本桜（よしつねせんぼんざくら）　渡海屋・大物浦
　渡海屋銀平実は新中納言知盛　　　 中村獅　童
　女房お柳実は典侍の局　　中村七之助
　源義経　　中村勘太郎
　相模五郎　　中村亀　鶴
　入江丹蔵　　片岡愛之助
　武蔵坊弁慶　　市川男女蔵

二、新古演劇十種の内　身替座禅（みがわりざぜん）
　　　　　　　　　　　　山蔭右京　　中村勘太郎
　　　　　　　　　　　　太郎冠者　　中村亀　鶴
　　　　　　　　　　　奥方玉の井　　片岡愛之助

ご存知の方にはお馴染みの演目ですし、これまでにも多くのベテランが演じております。歌舞伎歴２年足らずの自分でも、すし屋と身替座禅はこれまでにそれぞれ違う方の舞台を２回も観ておりますので、プログラムは買いませんでした。

初めて舞台で観るのは、渡海屋・大物浦だけであります。

渡海屋・大物浦のお話の筋だけは、調べておきました。

九州へ逃れようとする義経主従は、摂津大物浦にて船宿「渡海屋」に身を潜めていた。
そこへ、北条方の家来が義経の追っ手としてやってくるが、渡海屋の主人ー銀平に追い払われる。
ところが、銀平は実は平知盛で、その妻は典侍局。娘お安は安徳帝だった。知盛は今こそ復讐の時とみて、白銀の幽霊装束に身を固めて義経らに襲いかかる。
しかし、義経は正体を見抜いており、逆に知盛を攻めて、安徳帝を奪ってしまう。絶望した知盛は体に碇綱を巻き付けて碇とともに二度と這上がれない海の底へと沈んでゆく！
この話しは、能の船弁慶で知盛の亡霊が義経らに襲いかかる話しをモチーフにして芝居にしたものだそうです。

なぁーんだ。あの船弁慶だぁ！

前半は世話物で弁慶が寝ている、お安をまたごうとして足がしびれる場面が重要。これで義経はお安が安徳帝だと確信するのでござりまする。知盛が白装束の出から時代物になり、碇が沈んでいくにつれ、海に入水するまでの場面は圧巻。

とのことでありまする。

ちょうど良いことに、浅草に出かける前日、同じ演目が歌舞伎チャンネルで放送されておりましたので、ビデオに録画して観ておきました。吉右衛門の演技にしびれて、翌日に浅草では、かなり趣が異なることは致し方ありません。

全体的な印象に残ったところだけ一言形式で・・・。

第一部
・いがみの権太（愛之助）は、仁左衛門指導によるだけに雰囲気がそのまま仁左衛門でした。
　関西風だと、「おとっつあん」の台詞が無いようですが、自分的には「おとっつあん」入りのほうが、ジンときます。

・弥助実は三位中将維盛（七之助）は、同じ場面での弥助と維盛の切り替えが難しそう。

・鮓屋弥左衛門（男女蔵）は、お若い方に老け役はお気の毒な気がしました。

・山蔭右京(勘太郎)は、音声だけだと、お父上の勘三郎にそっくりなところが・・・。　数をこなせば、頭の動きや目線の動きなどまで、そっくりになるでしょう。楽しみが　増えましたァ～。

・第一部の身替座禅は、せっかくの演目なのに、テレビのお笑い番組などのようなウケ狙いの演技をするかたがおりまして・・、ウケ狙いしなくてもウケるお役だけに自然体で・・・。
　この一人だけキャリア不足です。

第二部
・女房お柳実は典侍の局（七之助）は、典侍の局になってからは初役にもかかわらずお見事。
　ことに、安徳帝を抱いて海に飛び込まんとするときの台詞回しと見得は迫力もあり、掛け声のかけがいがありました。どことなく、祖父の芝翫に通じるような雰囲気が・・・。

・相模五郎（亀鶴）と、入江丹蔵（愛之助）の魚つくしが意気もぴったり。また、五郎（亀鶴）の立ち回りも決まってました。
　魚つくしとは、 附け打ちエッセンス でご覧ください。

・周りが良くても主役が歌舞伎経験の少なさが露呈。立ち回りには狭い舞台がお気の毒ではありましたが、大詰部分は、せっかくの見せ場ですから、竹本の語りや糸にのってメリハリをつけるところはメリハリを付けないとね。舞台は、その場その場が勝負だよ。

・奥方玉の井（愛之助）は、これまた仁左衛門風でしたァ。第二部のほうがしっかりしてます。

・浅草公会堂は改修されたそうですが、回り舞台は付けなかったんですね。それに、舞台が狭い。

ざァ～っと、こんな感じです。若手でも大きなお役が出来るのですから、一年一年の積み重ねが大切だと言うことを感じました。もちろん、自分自身のいろいろなことにも・・・・。