劇場通いの芝居のはなし

ただ、「演劇ワークショップ」での上演は、予算も協力してくれるスタッフもほとんど無かったので、非常に簡略なつくりにしました。一辺が二尺ほどの立方体の箱を幾つも並べて場面を作りました。みんなが、カエルの色である緑のTシャツをそろえて、衣装にしました。歌もダンスもわたしが作りました。照明は、演劇祭にしたおかげで、経験のあるプロの方に手伝ってもらえました。

「シアター生駒」の上演は、予算もスタッフもつけられたので、装置を組み、作曲は知人のプロに、振付は地元の舞踊家に、衣装も専門家に依頼しました。

「シアター生駒」の『ブンナ』には、『頭痛肩こり』に出演していた劇団員に加えて、第一回公演に参加していた人たちも何人か戻ってきてくれました。また募集に応じた新人の人たちと、『真夏の夜の夢』でわたしの演出に触れた、大和高田市民劇団「さざんか」の若手たちも、参加してくれました。主要人物以外にも、多くのカエルたちが登場します。コーラスが必要な舞台ですから、多くの人の参加が必要です。また、劇団員を増やすという趣旨も、うまく達せられました。

わたしの方針なのですが、主役をする人をなるべく固定しない、可能性をみるために新しい人に大きな役をふる、というキャスティングをしています。もちろん、稽古に積極的に参加出来るというのが必須条件ですが。このときも、新しく参加した、演技経験のほとんどない女性に、ブンナの役をふりました。わたしにとって、演技経験が乏しいことは、まったく気になりません。演技指導はわたしが得意とすることです。

by　神澤和明