TaROさんのプライベートBlog

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どの世界でも、表舞台で活躍する人がいて
メジャー・・・といわれます。　レコード業界でも、
音楽会でも、コンサートでも演劇でもミュージカル
でも、大手の企業がスポンサーとなり興行収益を
うちたてています。
そうでなくてそれを支える舞台の人口はそれ以上に
本当にたくさんいて、日夜舞台や公演やインディーズ
レーベルのコンサートがあって、その大半のチケット
興行は、知人の中で流通して視聴者が構成されます。

アマチュア、セミの範疇であって、プロは友人知人の
枠から飛び出した大衆に指示される人たちのことに
なります。　ショウＢＩＺの世界は、しかしながらアマ
かセミプロの組織が大半で、まるで極ひとにぎりの大企業
か、大半の中小企業かの違いによくにています。
それでショウＢＩＺをささえているといえます。

クラシックでも同じだと推察されます。
コンクール１つにしても、日本中いたるところで
行われており、確実にオーディションや審査に対し
てお金がかかります。　また、入選したりしてもそ
の後にコンサートチケットにノルマをいうをほとん

結構よいクラシックコンクールであっても数万円を
かけないと、やっていけない体質はすでに慣習化し
ているやに思います。　実費ではなく主催する方も
利潤を追求するわけです。　日本のようにクラシッ
ク生演奏を街の至るところではしない国民文化では、

であること、大衆受けする音楽でないことなどがあ
げられ、クラシック業界は極論すればクラシックを
している人たちで業界が回っているともいえます。　
もちろん、一般の趣味の人もいると思いますが。
クラシックの大衆への裾野は、のだめ～で一躍広がりを
もってはいますが喉ものと過ぎれば・・という国民性。

ミュージカルはどうでしょうか。
僕のビジネスの周りで、レミゼでも帝劇でもいった
ことがある人は凄く少ないのが現状で、皆無に近い
のです。　特に男性はゼロに近く女性でもあるてい
ど演劇をしていたとかという経歴の持ち主しか、知
らないのです。　この稀有な状態で、東宝があり四季
があるのです、米国ブロードウエイのように家族で
週末にミュージカルを楽しむ文化の国民ではないと
いうことです。　よって、帝劇１つにしても1万円以上
するチケットを家族４人といったら、食事もするで
しょうから１回５～６万の出費になるとすると、
ディズニーリゾートへいった方がいいということに
なってしまいます。　すると名作のミュージカルなど
でも、ある程度生活資金に余裕がある家族でないと
いけない、または家庭は関係なく独自の嗜好でゆくし
かないということになります。
こういったチケット単価の問題もメジャー化できない
原因があるのでしょう。
四季でもやっぱり、３０代や２０代の家族ではそうそう
毎回行けないでしょう。
メジャーの世界は如何せん高価なので大衆化しにくい
のだろうと思います。

ＴＶ離れやネットの新興、衛星チャンネルなどメディア
への発信は、そういったコンテンツ以上に多チャンネル
化しています。　そういった２次元のメディアをトリガー
にして実際に体感したくなる、マーケティングを仕掛ける
仕組みを確立することや、チケットの低価格化を促進
してゆけば少しはミュージカルの認知度やクラシックの
大衆化もすすむのではないかと思います。

・・・堅い話でした。